Любимый ученик Рафаэля
В каждом из учеников Рафаэля взяло верх одно из заложенных учителем начал, остальные же должны были уступить, отойти на второй план. Даже могучий Джулио Романо не остался на той высоте, на которую он взошел, ступая по пятам своего руководителя - и он не сохранил в себе того широкого "универсального охвата", который являлся самой основой
Подробнее >>
Словарь >> художественной личности Рафаэля1. В Рафаэле чудесным образом
Подробнее >>
Словарь >> соединились идеалы христианства и идеалы язычества, он указал на возможность каких-то "последних примирений". У Джулио равновесие нарушается в сторону язычества. И намека на христианский дух не осталось в его творении; даже на стенах церквей он, видимо, позволял себе больше думать о древних мифах, нежели о христианских легендах.
Такой художник
Подробнее >>
Словарь >>, при неувядаемой силе воображения и обширнейших знаниях во всех отраслях искусства
Подробнее >>
Словарь >> и техники
Подробнее >>
Словарь >>, не исключая архитектуры и инженерной науки, должен был представлять собою нечто завидное для всех итальянских властелинов, стремившихся к воссозданию пышности древних цезарей. И, действительно, Джулио, считавшийся после смерти Рафаэля (по словам Вазари) лучшим художником
Подробнее >>
Словарь >> Италии, был сманен в 1524 г. герцогом мантуанским Федериго Гонзага
Подробнее >>
Словарь >>, находившимся в дружеских отношениях еще с учителем Джулио.
Однако исключительно одаренный Джулио, переселившись в Мантую, не нашел тех ясных и прелестных нот, которыми отличалось его творчество
Подробнее >>
Словарь >> в Риме, при жизни Санцио. Оно было поистине прекрасным, пока его согревало солнце учителя или та среда, которая была образована Рафаэлем и которая не сразу распалась после его смерти. В Мантуе же Джулио оказался не одним из "товарищей мастерской", а начальником, заваленным самым разнородным трудом, и это положение наложило роковую печать на его создания2. Теперь искусство
Подробнее >>
Словарь >> Джулио не только начинает страдать односторонностью, но и приобретает характер чего-то спешного, постепенно переходящего даже в грубость. Он до последнего дня остается изумительным фантастом, образы за образами и целые декоративные системы восстают в его воображении и ложатся на бумагу
Подробнее >>
Словарь >> под его карандашом
Подробнее >>
Словарь >>. Но разработка этих образов
Подробнее >>
Словарь >> и систем достается другим, более слабым мастерам
Подробнее >>
Словарь >>3, и в результате получается нечто если и прекрасное по замыслу, то по исполнению "сырое", а часто даже уродливое.
Джулио принадлежит во "внешней истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>" очень большая роль вплоть до XIX века, и за последнее время снова намечается какое-то пробуждение увлечения им. Перед его фресками
Подробнее >>
Словарь >> в Мантуе прошли все величайшие художники
Подробнее >>
Словарь >> и поэты XVI, XVII и XVIII веков, и именно здесь они нашли нечто в высшей степени для себя важное4. Но эта сила влияния Джулио заключалась не столько в совершенстве его созданий, сколько в увлекательной дерзости его замыслов. Ему всецело принадлежит какой-то порыв творческой работы, своеобразная
Подробнее >>
Словарь >> предприимчивость в исполнении грандиозных задач, возложенных на него честолюбивым Федериго, а с 1540 года - регентом Мантуи, кардиналом
Подробнее >>
Словарь >> Эрколе Гонзага
Подробнее >>
Словарь >>, поклонение которого художнику
Подробнее >>
Словарь >> доходило до того, что он открыто заявлял, будто Джулио имеет большее право считаться господином государства, нежели он.
Великим художником
Подробнее >>
Словарь >> Джулио представляется в декоровке замка-виллы Palazzo del Те под Мантуей, построенного под его же наблюдением5. Но и здесь все исполнено далеко не им одним, а многие дивные идеи
Подробнее >>
Словарь >> скомканы, не продуманы до конца, изумительные затеи выполнены с небрежением, с неисправимыми ошибками. Всякий, кто углубляется в изучение этого памятника, должен прийти к убеждению, что в нем выразился дух, близкий по мощи к тому, какой охватывает в "Станцах", в "Фарнезине" и в "Сикстинской", и, однако, тут же явствует, что какие-то внешние условия помешали этому духу выразиться с совершенной полнотой.
1 Сын Пьеро Пиппи деДжануцци, Джулио, прозванный "Романо", родился в Риме в 1492 году (согласно Вазари) или в 1499 году (согласно записи его смерти). Умер Джулио в 1546 году в Мантуе. Его участие в работах Рафаэля установлено уже в "Станце пожара" (1514-1517), в "Лоджиях", а также в изготовлении картонов для шпалер (1518). По смерти учителя, Джулио доканчивает роспись ватиканских зал и виллы Медичи (Villa Madama). B 1524 г., по рекомендации друга Рафаэля, графа Кастильоне, Джулио поступает на службу к герцогу Мантуанскому и в должности главного руководителя всех строительных и художественных
Подробнее >>
Словарь >> работ он проводит последние двадцать лет своей жизни. Единственный сын его, Рафаэлло, бывший также художником
Подробнее >>
Словарь >>, умер в 1562 г.
2 Мантуя, небольшой, нездоровый и неживописный город, лежит в низкой местности, окруженной болотами и чрезмерным количеством озер. Это в полном смысле слова "лягушечье царство". Целые пространства в окрестностях мокнут месяцами под водой. В Мантуе то сыро и холодно, то жарко и душно. Летом свирепствует малярия. Джулио, как позже Людовик XIV в Версале, доказал, что может сделать человеческий гений с самой неблагодарной природой. В двадцать лет неустанной работы он "привел в порядок" столицу и страну своего нового государя и, мало того, сообщил городу значение художественного
Подробнее >>
Словарь >> центра. До него здесь работал другой великий гений итальянского Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, гений, в чисто художественном смысле превосходящий Джулио, - Мантенья. Однако не о Мантенье думаешь, обозревая странную Мантую и знакомясь с ее окрестностями; думаешь исключительно о Джулио, который на все наложил печать своего закаленного в римской школе мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, своей неуступчивой воли и беспредельной роскоши воображения.
3 Среди сотрудников Джулио по мантуанским работам достойны упоминания следующие живописцы: Лука да Фаэнца (специалист по пейзажам
Подробнее >>
Словарь >> и архитектурам), Фермо да Караваджо, Джероламо де Понтремоли, Ринальдо Мантовано, Джованни Баттиста Бертано, Бенедетто Паньи да Песша, Теодоро Гизи-Мантовано, Анзельмо де Ганис, Агостино де Монзанега, Лоренцо Коста Младший, Джан Франческо Пенни. В начале работ по украшению Palazzo del Те в них принимал участие (в 1530, 1531 гг.) и один из величайших декораторов
Подробнее >>
Словарь >> позднего Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, Приматиччо, переселившийся затем во Францию. Его стюки не уступают здесь его фрескам
Подробнее >>
Словарь >>, и по этим произведениям, сравнительно мало пострадавшим от времени, можно лучше судить о мастере, нежели по его искаженной декоровке в Фонтенебло.
4 Мантуя, преобразованная Джулио Романо, сыграла в истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> большую роль, и эту роль она начала играть очень скоро, как только во всей Европе
Подробнее >>
Словарь >> стало возможным знакомиться с ее сокровищами посредством гравюр, исполненных с фресок
Подробнее >>
Словарь >> Джулио граверами, работавшими в Мантуе. Эта мантуанская группа граверов состоит из членов семьи Скульптора (отца, Джованни Баттиста, и детей, Дианы
Подробнее >>
Словарь >> и Адамо) и одного из знаменитейших мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, резца Джордже Гизи Мантовано (1520-1582).
5 Работы над этим загородным дворцом начались в 1525 г. и продолжались непрерывно до 1535 г. Позже еще доканчивались отдельные части. Строил дворец, по проекту Джулио, Баттиста Ково. Джованни Франческо Пенни работал здесь в 1528 г., Приматиччо - в 1530 г. Роспись "Зала гигантов
Подробнее >>
Словарь >>" начата была (по рисункам
Подробнее >>
Словарь >> Джулио) в 1532 году, Фермо да Караваджо (плафон) и Ринальдо Мантовано (стены) окончили декоровку в 1534 году. Знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> "Зал Психеи
Подробнее >>
Словарь >>" расписан опять-таки под руководством Джулио, Пенни, Паньи и Коста - в 1528 г.