Личность Лоррена
Клод был малообразованным человеком, не умевшим даже грамотно подписывать свою фамилию; ведь и в художники
Подробнее >>
Словарь >> он вышел уже после того, как обучился ремеслу пирожника. Это и было, вероятно, одним из оснований, почему он держался вдали от общества своих собратьев и вел до крайности уединенный образ
Подробнее >>
Словарь >> жизни. Но, опять-таки, постоянное отшельничество, бесконечные одинокие прогулки по Кампанье способствовали тому, что творчество
Подробнее >>
Словарь >> Клода стало таким сильным и интенсивным1.
Ведь он не обладал ни знаниями, ни авторитетом Пуссена, находившего в себе возможность, живя в боготворимом Риме, все же относиться критически ко всему окружающему и сознательно избегать соблазна пустой виртуозной «римской школы». Напротив того, пожелай Клод с ней сблизиться, это школа поглотила бы его и обезличила, как это она сделала с сотнями других индивидуальностей. Лотарингского провинциала охраняло его «плебейство», слишком низкий уровень его культуры. Оставшись же в Риме один на один с собой, Клод собрал в его руинах, в его окрестностях все те цветы поэзии, к которым его влекло, которые ему были нужны, — и вот, кажется, одна из причин, почему его искусство
Подробнее >>
Словарь >> обладает такой совершенно своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> свежестью.
Как вообще образовался Клод, мы не знаем. Безусловно достоверно только то, что он состоял сначала слугой, потом учеником одного из учеников Бриля — Агостино Тасси, буйного авантюриста и ловкого виртуоза-живописца2. Больше же всего Клод, вероятно, обязан Эльсгеймеру которого, правда, он уже не застал в живых, но произведения которого он безусловно мог видеть и изучать в римских собраниях.
Что же касается тех черт сходства, которые усматриваются между творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Клода и целого ряда нидерландцев, специалистов по световым эффектам, также воспевших гимны солнцу, то их уже следует объяснить воздействием на этих художников
Подробнее >>
Словарь >> Клода, а не наоборот. Ведь все они, с Кейпом во главе, были моложе Клода, а Сваневельта называют даже его учеником3. Наконец, возможно, что Пуссен, бывший на шесть лет старше своего товарища, если и не «сформировал» его, то все же направил, помог ему освободиться от условных приемов итальянских виртуозов, ободрил и укрепил Клода в намерении держаться избранного пути. «Благородной простотой» — одной из главных прелестей Клода, чертой, связующей его творчество
Подробнее >>
Словарь >> с твор чеством Пуссена, он, вероятно, обязан именно благодетельному влиянию последнего.
Первые дошедшие до нас произведения Клода Лоррена, хотя и содержат еще следы известной робости, однако все же полны чего-то совершенно самобытного по существу. Схемы в них напоминают пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Караччи, Альбани, Доменикино, но более жизненная атмосфера окутывает предметы, и все в целом обладает той силой убедительности, которая не иначе дается в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, как при наличности убежденности творца
Подробнее >>
Словарь >>. И все дальнейшие пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Лоррена более «наивны», нежели пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> ученых и хитроумных итальянцев, но именно слишком большая умственность последних не дала им понять глубокий смысл пейзажной живописи
Подробнее >>
Словарь >> (к которой они всегда относились несколько свысока, как к роду «низшему»), тогда как, напротив того, наивность Клода позволила ему вложить всю свою душу в пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, направить все свои усилия на то, чтобы передать на холсте
Подробнее >>
Словарь >> свои переживания на лоне немой и обожаемой им натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Среди всех тех «искушенных» он и был каким-то одиноким, простоватым поэтом и провидцем, не понимавшим красноречивой толпы, но зато с тем большим упоением внимавшим вещему шепоту земли.
1 Во время одной из таких прогулок его встретил Зандрарт. Характерно, что французские современники молчат о Клоде, а наиболее ценные сведения о нем сохранил нам этот немец.
2 См. т. III. Там же упомянут нами неаполитанец Филиппо Льяньо, рисунки
Подробнее >>
Словарь >> которого — марины
Подробнее >>
Словарь >>, корабли, гавани — очень напоминают излюбленные Клодом темы. Впрочем, своими морскими пейзажами
Подробнее >>
Словарь >> был знаменит
Подробнее >>
Словарь >> и Тасси, проведший даже несколько лет каторжником на галерах и завоевавший расположение смотрителей мастерством рисовать корабли. О путешествии Клода в Неаполь говорит малодостоверный Бальдинуччи, который даже называет и тамошнего его учителя, мастера
Подробнее >>
Словарь >> Гофредо, остающегося, однако, до сих пор персонажем мифическим. Льяньо Клод мог встретить и в Риме, где тот скончался в самом расцвете таланта
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Кроме Сваневельта и, косвенным образом
Подробнее >>
Словарь >>, Кейпа, в XVII в. можно к наследникам Клода причислить его ученика, неблагодарного Доминика, о котором очень мало известно (достоверный рисунок в собр. Яремича), и обоих Пателей (см. выше). В XVIII в. Клод делается более популярным, благодаря увлечению им англичан. Среди многочисленных «лорренистов» в Англии мы находим одного первоклассного мастера
Подробнее >>
Словарь >> — Вильсона и одного бесспорного гения — Тернера. В то же время Лор-рену во Франции подражают — или, вернее, на нем воспитываются — Manglard и Joseph Vernet, в Германии — Hackert. Все «лорренисты» XIX в. скорее уже примыкают к этим последним мастерам
Подробнее >>
Словарь >> (особенно к Тернеру), нежели к самому Клоду.