Творчество
Подробнее >>
Словарь >> Лоррена
Характерно для Клода и то, что он почти не писал декоративных
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >>. Подобно Пуссену и Эльсгеймеру (и в противоположность Брилю и Гаспару), он — типичный «живописец
Подробнее >>
Словарь >> для кабинета любителей». Его картины
Подробнее >>
Словарь >> не созданы для украшения стен, но требуют того же сосредоточенного внимания, которое уделял сам мастер
Подробнее >>
Словарь >> своим этюдам
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >> и воспроизведению их в целостных гармониях. Вначале и Клода чуть было не заставили идти по общей дороге. Он помог Тасси расписывать виллу Ланте и позже самостоятельно исполнил несколько стенных фресок
Подробнее >>
Словарь >> (особенно славились его фрески
Подробнее >>
Словарь >> в палаццо Муци).
Но с момента, когда художник
Подробнее >>
Словарь >> встал на ноги, он уже больше не возвращался к декоративной живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Одну за другою писал он свои оды, свои поэмы в красках
Подробнее >>
Словарь >>, и для создания их ему важнее всего было уединение, полная сосредоточенность. Будучи при этом человеком бесхитростным, он избежал и другой опасности: не впал в шаблонное бездушное повторение. Правда, любители часто требовали от него реплики
Подробнее >>
Словарь >> тех же тем, и, например, обилие «морских гаваней» в его творении объясняется именно этим желанием каждого коллекционера иметь то же, чем уже гордился его «конкурент». Однако чистосердечный Клод обладал завидной способностью
Подробнее >>
Словарь >> всякое повторение писать с той же радостью, так же искренно и вдохновенно, как и первоначальную картину
Подробнее >>
Словарь >>.
Считается, что пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> Клода искусствен. Апостолы реальной
Подробнее >>
Словарь >> школы критически отнеслись к самим «знаниям» природы Клода. Однако в этом кроется глубокое недоразумение, которое легче всего и скорее всего рассеивается, если обратиться к рисункам
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Наряду с Пуссеном, с Рембрандтом, с Калло, Клод - один из величайших и гениальнейших рисовальщиков века. Впрочем, говоря о рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Клода, сейчас же приходит на ум составленный им сборник, известный теперь под названием «Liber Veritatis» и принадлежащий к главным примечательностям собрания герцога Девонширского. Но не эти рисунки
Подробнее >>
Словарь >> дают нам настоящего Клода и позволяют проникнуть в самую его душу. Ведь лишь незначительная часть их может сойти за «наброски
Подробнее >>
Словарь >>» к картинам, большинство же представляет собой зарисованные мастером
Подробнее >>
Словарь >> «идеи
Подробнее >>
Словарь >>» проданных и «ушедших» собственных композиций1. Настоящие же основы
Подробнее >>
Словарь >> творчества
Подробнее >>
Словарь >> Клода открываются в его этюдах
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, и здесь становится очевидным, что «стильность» Клода опирается на его громадное знание.
Рисовал Клод, вероятно, по той же системе, как Эльсгеймер и Пуссен, т.е. он не снисходил до усердно-механического копирования природы, но брал от нее лишь существенное. Можно думать, что работа над каждым его этюдом
Подробнее >>
Словарь >> сводилась к трем моментам: к выбору мотива, к пытливому всматриванию и к занесению в альбом. И вот несомненно, что из этих трех моментов наиболее длительными были первый и второй, третий же исполнял как бы служебную роль, «являлся на готовое». Раз каждую линию и весь эффект в целом Клод знал наизусть, то рука, водимая внутри сложившимся образом
Подробнее >>
Словарь >>, с величайшей свободой и быстротой двигалась по бумаге
Подробнее >>
Словарь >>. Все эти рисунки
Подробнее >>
Словарь >> и производят впечатление
Подробнее >>
Словарь >> быстрых, и все же никак про них не скажешь, чтоб это были поверхностные, малосодержательные рисунки
Подробнее >>
Словарь >>. Под пятнами и штрихами
Подробнее >>
Словарь >> их кроется огромная сила воли и не имеющее себе равного проникновенное чувство природы. Впрочем, и в картинах не найти у Клода мелочно разработанных частей во вкусе Дюрера. В этом отношении даже великий симплификатор Пуссен уступает Клоду, хотя вообще первый в чисто живописном смысле гораздо выше второго. Нередко у Пуссена авансцена слишком испещрена подробностями. У Клода же в первых планах замечается известная грубость, и это вполне понятно, ибо все внимание художника
Подробнее >>
Словарь >> было направлено к определенной цели, и ему «некогда было рассеиваться». В рисунках
Подробнее >>
Словарь >> найдутся у него этюды
Подробнее >>
Словарь >> растений, листьев, скал, а также виды определенных местностей2, но это — исключение, большинство же их воспроизводит «целые партии» деревьев, гор, далей. Его интересовал не организм каждого отдельного предмета, но архитектурные законы совокупностей.
1 Несомненно, у Клода была известная «слабость» к своим вещам, и ему приятно было иметь всегда под рукой напоминания тех своих детищ, которыми он особенно гордился. Толкование же возникновения «Liber Veritatis» как своего рода «метрической книги», куда Клод заносил копии
Подробнее >>
Словарь >> со своих картин
Подробнее >>
Словарь >> для того, чтобы, в случае надобности, выводить на чистую воду своих многочисленных плагиаторов и фальсификаторов, представляется скорее натяжкой. Во всяком случае, такая метрическая книга не могла иметь вполне документальное значение, ибо эти наброски
Подробнее >>
Словарь >> Клода часто как будто сделаны по памяти и никогда не точны вполне.
2 Реальные
Подробнее >>
Словарь >> виды Рима встречаются всего на двух картинах: «Сатро Vaccino» 1636 г. (Лувр
Подробнее >>
Словарь >>) и «Вид Кастель-Гандольфо» 1639 г. (галерея
Подробнее >>
Словарь >> Барберини). Судьба третьей — «Порт Маринеллы», известной нам по наброску
Подробнее >>
Словарь >> в «Liber Veritatis» и исполненной, как и предыдущая, для папы Урбана, — неизвестна. Напротив того, среди рисунков
Подробнее >>
Словарь >> Клода (за исключением «Liber Veritatis») мы имеем дело только с этюдами
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Наиболее богат такими рисунками
Подробнее >>
Словарь >> British Museum.