Лукас Лейденский
Иными словами приходится характеризовать
Подробнее >>
Словарь >> Лукаса Лейденского. И он, как человек, охваченный новыми свободными веяниями, был "предан" натуре
Подробнее >>
Словарь >>, и он писал красивые картины
Подробнее >>
Словарь >> звучных, ярких красок
Подробнее >>
Словарь >>, но в общем он все же не столько живописец
Подробнее >>
Словарь >>, сколько график, и не столько натуралист, сколько стилист. Во многом он уже "ренессансный" мастер
Подробнее >>
Словарь >>, старающийся быть, прежде всего, изящным, тонким, остроумным. Много общего между его творчеством
Подробнее >>
Словарь >> и творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Дюрера, которому Лукас в гравюрах прямо подражал. Но если у первого всюду сквозит резкое, прямодушное, чисто мужественное начало и несокрушимое здоровье, то в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Лукаса Лейденского есть что-то измельченное, изнеженное, вычурное и болезненное. Это искусство
Подробнее >>
Словарь >> высоко даровитого, скороспелого художника
Подробнее >>
Словарь >>, попавшего в межвременье, в переходный период культуры, и обреченного на годы томительного недуга и на раннюю смерть (он умер в 1533 году - в тридцать девять лет).
В смысле пейзажа Лукас Лейденский является, с одной стороны, продолжателем реалистического
Подробнее >>
Словарь >> пейзажа в духе Дюрера с другой - он уже и в этой области ренессансный стилист. Во всей же архитектурной части своих "декораций
Подробнее >>
Словарь >>" он даже совершенный приверженец ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>. Нельзя сказать, что он одарил историю искусства
Подробнее >>
Словарь >> новыми открытиями. Но на все, за что он брался, он наложил особый отпечаток чрезвычайной подвижности, почти даже какой-то "вертлявой" суетливости и легкой, пестрой красочности. Так и в пейзаже он идет по стопам и Метсиса, и Босха, он соединяет идеалистические схемы (совершенно во вкусе Леонардо исполнен в своей расплывчатости горный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> в фоне эрмитажного "Исцеления слепого") с чисто реалистическими мотивами и всему придает ту нервную живость, тот характер быстрой импровизации (при большой изощренности техники
Подробнее >>
Словарь >>), которые и составляют саму суть его творчества
Подробнее >>
Словарь >>. Он хотя бы потому более ренессансный, нежели готический, художник
Подробнее >>
Словарь >>, что главное для него не поэзия содержания, а блеск формы.
Между Питером Эртсеном и Лукасом Лейденским Гемессен занимает среднее положение. Поскольку он стремится изобразить народную жизнь - то в виде сложных сцен, разыгрываемых сотнями фигурок в широко раскинувшихся декорациях
Подробнее >>
Словарь >>1, то в виде бытовых картин
Подробнее >>
Словарь >>, с персонажами
Подробнее >>
Словарь >> в натуральную величину, он стоит ближе всего к Эртсену и к его ученику Бюкелару. Поскольку Гемессен старается отделаться от нидерландской грубости, старается быть изящным и "круглым" в позах и жестах, экспрессивным в типах, он подходит к Лукасу, а также к романистам. Брейгеля Мужицкого он предвещает, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, помянутыми сценами в сложных пейзажах ("Насыщение пяти тысяч" - в Брауншвейге, "Се Человек" - в Амстердаме, "Несение Креста
Подробнее >>
Словарь >>" - в Венской Академии и в Лувре, "Вход Господень в Иерусалим" - в Штутгарте). Эти пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> (то скалистые пустыни, то рощи, то городские улицы) отличаются от пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> Патинира, Блеса и подобных им тем, что они несравненно более просты и правдивы. Некоторыми из них почти целиком и мог воспользоваться Брейгель, придав, однако, формулам предшественника несравненно большую жизненность2.
1 Мы совершенно согласны с новейшим отождествлением "брауншвейгского монограммиста" с Гемессеном и с тем, что в упомянутых сложных пейзажных сценах следует видеть ранние произведения мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Не следует ли ставить в связь загадочную картину-триптих "Распятие" (в собрании графини Е.В. Шуваловой) с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Гемессена? Мы найдем целый ряд черт, общих этому капитальному произведению и картинам с небольшими фигурами нидерландского мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Вспомним, что дочь Гемессена Катарина (портрет
Подробнее >>
Словарь >> которой находился в собрании А.И. Сомова) была художницей и окончила свою жизнь в Испании; на Шуваловской же картине ряд типов и костюмов
Подробнее >>
Словарь >> напоминает испанские. Существует даже предположение, что сам старик Гемессен умер не в Гарлеме, а последовал за дочерью на юг. Однако лучшая часть триптиха
Подробнее >>
Словарь >> - романтический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, состоящий из причудливых скал и сложных замков, - слишком хорош для Гемессена. Это, несомненно, один из самых колоритных пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> нидерландской школы XVI века.