Левитан – стиль в идее
Подробнее >>
Словарь >>
В последней из указанных черт, в том, как Левитан «творил» свои пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, пожалуй, лучше всего сказалось, какой это большой художник
Подробнее >>
Словарь >>. Глядя на его картины
Подробнее >>
Словарь >>, кажется, что все это именно так и видел в природе, но только более запутанно, менее определенно в известном смысле, с большим количеством совсем ненужных деталей
Подробнее >>
Словарь >>. Его картины
Подробнее >>
Словарь >> — а выставлял он только картины
Подробнее >>
Словарь >> — всегда прекрасны как таковые: не по сюжету
Подробнее >>
Словарь >>, не по «содержанию», но прямо по своему внешнему виду, сами по себе, как живопись
Подробнее >>
Словарь >>, краски
Подробнее >>
Словарь >>, как сочетание форм.
Слова наши, что Левитан выставлял одни только картины
Подробнее >>
Словарь >>, вероятно, смутят многих. Как часто слышались нападки на его картины
Подробнее >>
Словарь >>, в том именно смысле, что все это этюды
Подробнее >>
Словарь >>, «талантливые, но недоделанные наброски
Подробнее >>
Словарь >>», словом, что картины
Подробнее >>
Словарь >> его не картины
Подробнее >>
Словарь >>. Можно сказать, что это было общим мнением. Но мы не из пустой бравады утверждаем прямо противоположное. Все сводится к старому, избитому, но вечно для толпы не решенному вопросу. Толпа искренно и непоколебимо думает, что Доу, Куккук и Месонье кончали свои картины
Подробнее >>
Словарь >>, а Рембрандт, Тернер не оканчивали своих. Без вылизанности и вылощенности толпа не понимает законченности. Весьма многим, и не только в простонародье, локутинская табакерка или олеография
Подробнее >>
Словарь >> нравится несравненно более, нежели гениальнейшие художественные
Подробнее >>
Словарь >> произведения, только потому, что они имеют заманчиво полированный вид, что на них не видно мазка, темперамента художника
Подробнее >>
Словарь >>, следов горячки творчества
Подробнее >>
Словарь >>.
Так точно мнение, что Левитан «не кончал», коренится в недоразумении. Действительно, он не закруглял своих штрихов
Подробнее >>
Словарь >>, не зализывал своей живописи
Подробнее >>
Словарь >>, не выписывал листочков и травинок, камешков и сучочков. Он давал одно только общее, в котором вся эта мелкота тонула и терялась, но это общее так верно, так метко, так полно резюмировало решительно все составные части, входившие в него, что всякая новая подробность являлась бы уже лишней, нарушающей общий и единый смысл картины
Подробнее >>
Словарь >>. Сколько труда было положено Левитаном, этим в высшей степени честным и строгим к себе мастером
Подробнее >>
Словарь >>, на некоторые из таких «неоконченных эскизов
Подробнее >>
Словарь >>». Как долго, иногда годами, бился он над иным простейшим мотивом, переиначивая все снова, недовольный тем или другим, еле заметным диссонансом, меняя иногда всю композицию
Подробнее >>
Словарь >>, раз ему казалось, что его поэтичная
Подробнее >>
Словарь >> или живописная мысль недостаточно «очищена». Зачастую благодаря только настояниям друзей Левитан решался выставить картину
Подробнее >>
Словарь >>, по его мнению, далеко не готовую. На посмертной выставке
Подробнее >>
Словарь >> можно было проследить этот поучительный способ работы мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Некоторые излюбленные темы, прежде чем появиться в окончательной редакции, написаны были Левитаном 3, 4 и даже 5 раз, и любопытнее всего, что многие из этих первых, не удовлетворявших мастера
Подробнее >>
Словарь >> опытов были несравненно более отделаны, нежели последний сжатый и цельный синтез.
Иногда Левитан потому только считал свою картину
Подробнее >>
Словарь >> неоконченной, что на ней было слишком много лишних подробностей, то есть именно за то, что нравилось бы публике. При этом следует отметить замечательную твердость Левитана в его отношении к публике. Далеко не обеспеченный материально (свои юные годы он провел буквально в голодовке и нищете), он не отступал ни на пядь от своих убеждений, предпочитая остаться со своим произведением на руках, нежели сделать малейший компромисс.
В этой безусловной самостоятельности, в цельном, всестороннем развитии его прекрасного таланта
Подробнее >>
Словарь >>, в ясности его драгоценной художественной личности заключается огромное значение Левитана. Для русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> он сыграл ту же роль, как барбизонские пейзажисты или импрессионистские мастера
Подробнее >>
Словарь >> 60—70-х годов для Франции. Он является самым ярким представителем простого, здорового реализма в противоположность направленской живописи
Подробнее >>
Словарь >> передвижников
Подробнее >>
Словарь >>.
На его чистых, скромных и благородных картинах очищался вкус русских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Лучше всяких слов, независимо от всяких слов, да и раньше того, что вообще какие-либо слова были сказаны, Левитан своими картинами
Подробнее >>
Словарь >> показал всю тщетность «содержательных» картин
Подробнее >>
Словарь >>, всю прелесть «хорошей живописи
Подробнее >>
Словарь >>», все очарование чисто живописной
Подробнее >>
Словарь >> красоты
Подробнее >>
Словарь >>. Такие слова, как «реализм», даже как-то оскорбляют в характеристике творчество
Подробнее >>
Словарь >> Левитана, настолько далек был этот непосредственный, живой поэт от всякой предвзятой теории, от какого-либо зачисления в полк. В истории русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, пожалуй, и не найти мастера
Подробнее >>
Словарь >>, более независимого, более самобытного и самодовлеющего, нежели Левитан. Вот причина, почему, несмотря на долголетние связи дружбы и на всевозможные выгоды, его так тянуло уйти от своих первых товарищей — передвижников
Подробнее >>
Словарь >>; вот почему он и примкнул к кучке молодых художников
Подробнее >>
Словарь >>, провозгласивших своим основным и единственным принципом полную свободу художественной личности. Можно сказать, что душевная борьба, вызванная этим разрывом с прошлым, сильно отозвалась на необычайно впечатлительном художнике
Подробнее >>
Словарь >> и была одной из причин, окончательно подточивших уже расшатанное здоровье Левитана.