Себастьян Бурдон, Лэресс
Но и здесь, в связи с прочими явлениями
Подробнее >>
Словарь >> «пуссеновского» порядка, нельзя обойти молчанием этого наиболее замечательного
Подробнее >>
Словарь >> из художников
Подробнее >>
Словарь >> льежской школы. К Лэрессу история живописи
Подробнее >>
Словарь >> несправедлива. В нем она бичует академика-теоретика, триумфатора над «национальными» традициями
Подробнее >>
Словарь >> и в силу этого игнорирует самые его произведения. Между тем целый ряд картин
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> и все его офорты
Подробнее >>
Словарь >> вполне оправдывают его прозвище «фламандского Пуссена», и едва ли кто из родственных французскому мастеру
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> обладал более быстрой фантазией, более изысканной образованностью и более красивой красочностью.
Самая «победа Лэресса над Рембрандтом» вовсе не основана на каких-либо «интригах» первого, а всецело объясняется изменившимися условиями всей голландской культуры в целом. После вершины, достигнутой «национальной» школой, неминуемо, в силу общего закона, должен был наступить поворот в другую сторону. Лэресс же означает не упадок, а скорее, в известном смысле, новый расцвет. Разумеется, картины
Подробнее >>
Словарь >> Лэресса и Рембрандта, повешенные рядом, «будут спорить», но из этого не следует, чтобы первые нужно было отправлять в склады и на чердаки1. Не меньше вражды между Пуссеном и Рембрандтом или Рафаэлем и Рубенсом, однако кому теперь придет в голову жертвовать одними для других! В современном человеке прекрасно уживаются величайшие противоречия искусства
Подробнее >>
Словарь >>, ибо для него все более и более выясняются самые основы
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >> вообще. У автора же «Эндимиона» Амстердамского музея
Подробнее >>
Словарь >>, во всяком случае, нельзя отнять дара создавать
Подробнее >>
Словарь >> произведения не только мастерские, но и полные поэтичного настроения.
С Себастьяном Бурдоном мы могли бы совершить переход к уже разобранным нами «пуссенистам», которые избрали своей специальностью «исторический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>»2. И действительно, влияние Пуссена на Бурдона сказывается в пейзажах, сказывается до такой степени, что иногда трудно бывает их отличить от произведений его вдохновителя и, несомненно, многие отличные «Пуссены» на проверку окажутся «Бурдонами». Глубокой меланхолией (пожалуй, даже несколько патетической меланхолией, — эта черта вполне обличает склонность южанина к утрировке) полны те композиции
Подробнее >>
Словарь >> Бурдона с библейскими сюжетами
Подробнее >>
Словарь >>, в которых сценарий состоит из мотивов угрюмых руин и диких
Подробнее >>
Словарь >> зарослей. Прекрасны также и те пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Бурдона, в которых он передает созерцательную жизнь отшельников на лоне пустынной природы3.
Однако было бы ошибкой считать Бурдона только пейзажистом
Подробнее >>
Словарь >>. В свое время и позже несравненно большей славой пользовались исторические композиции
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, в которых сплетены элементы «Пуссенова благоразумия» с элементами более определенно барочного характера, сближающими Бурдона с Кортоной и Джордано. Еще больший для нас интерес представляют жанровые картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, а также его портреты
Подробнее >>
Словарь >>. Разве не удивительно, что этого «пуссениста» за целый ряд метких, внимательно с натуры
Подробнее >>
Словарь >> списанных картин
Подробнее >>
Словарь >> можно зачислить в одну группу с натуралистами Лааром, Миелем, Черквоцци и братьями Ленэн! Вообще по всему видно, что Бурдон был крайне восприимчивой, подвижной натурой
Подробнее >>
Словарь >>; он увлекался решительно всем, что было выдающегося в его время, и лишь с годами вполне поверил в абсолютную исключающую истину академических теорий.
1 Так, в кладовых Лувра
Подробнее >>
Словарь >> находится одна из знаменитейших картин
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> — «Геркулес на перепутье».
2 Sebastien Bourdon родился в Монпелье 2 февраля 1616 г.; сын живописца
Подробнее >>
Словарь >> на стекле; семи лет взят дядей в Париж
Подробнее >>
Словарь >> и определен учеником к забытому ныне живописцу
Подробнее >>
Словарь >> Бартелеми; 14-ти лет он пишет в Бордо плафон фреской
Подробнее >>
Словарь >>; одно время живет в Тулузе; 18-ти лет попадает в Италию, где поддается разнообразным влияниям — Клода, Кастильоне, Караваджо и Пуссена. Опасаясь доноса, который выдал бы его принадлежность к кальвинизму, Бурдон бежит в Венецию
Подробнее >>
Словарь >>, откуда и возвращается на родину (1636 г.). В 1643 г. он пишет свое прославленное «Мучение св. Петра» для парижской Notre Dame (ныне в Лувре); в 1648 г. он один из членов только что учрежденной Академии живописи
Подробнее >>
Словарь >>; в 1652 г., ввиду полного застоя художественной жизни во Франции, охваченной беспорядками фронды, Б. переселяется в Швецию и становится придворным живописцем
Подробнее >>
Словарь >> причудливой королевы Христины; по переходе же последней в католичество возвращается во Францию, работает одно время в Монпелье, а с 1663 г. — снова в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, где он расписывает превосходную галерею
Подробнее >>
Словарь >> в Hotel Bretonvilliers (одна из картин
Подробнее >>
Словарь >> этого дома — «Воздержание Сципиона» — ныне в музее
Подробнее >>
Словарь >> Гренобля). Умер мастер
Подробнее >>
Словарь >> 8 мая 1671 г. в Париже
Подробнее >>
Словарь >>. О взглядах Бурдона мы можем судить по его дискурсам, посвященным картинам «Иерихонские слепцы» Пуссена (1667 г.), «Св. Стефан» Караччи (1668 г.), а также вопросам «О свете в картинах» (1669 г.) и «Об изучении антиков» (1671 г.). Любопытно, что мастер
Подробнее >>
Словарь >> и в позднейшее время, когда от имени Академии было объявлено полное гонение на натурализм, решился выступить в защиту Караваджо. Вообще же он заявлял себя абсолютным поклонником Пуссена и, в частности, придерживался убеждений последнего в пользе измерения антиков. Произведения Бурдона украшают галереи
Подробнее >>
Словарь >> Лувра
Подробнее >>
Словарь >>. Монпелье, Экса, Байе, Лилля, Ренна, Анжера, Авиньона, Лиона, Нанси, Мюнхена, Мадрида, Дульвича и т. д. Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >> владеет пятью достоверными произведениями Бурдона, из которых три — эскизы
Подробнее >>
Словарь >> к картинам в Лувре и в Турине. Шестая картина
Подробнее >>
Словарь >> (№ 1422) — «Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>» — едва ли принадлежит его же кисти
Подробнее >>
Словарь >>. В Юсуповской галерее имеется характерное «Жертвоприношение Ноя»; в Академии Художеств
Подробнее >>
Словарь >> — «Лаван в поисках за своими идолами». Бурдон превосходно владел и крепкой водкой. См. М. Poitevin «Notice historique sur S. В.», Montpellier, 1818; X. Atger "Considerations philosophiques, remarques, observations, anecdotes particulieres sur la vie et les oeuvres de S. B.», Paris
Подробнее >>
Словарь >>, 1818; Т. H. Thomas «Seb. B. portraitiste» в «Gazette de. В. A.», 1912, I, стр. 6.
3 К сожалению, о большинстве пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> бурдона приходится сейчас судить по гравюрам.