Куинджи – наследие Айвазовского
Подробнее >>
Словарь >>
Куинджи в начале своей деятельности и явился действительно как бы вторым, только до известной степени усовершенствованным изданием Айвазовского. Деревушки, расположенные на далеких плоских равнинах, распутица под тусклым заволоченным небом, буря на Черном море при закате солнца — вот темы Куинджи первого периода. В том же духе были и его степи, написанные впоследствии, но имевшие общие с этими первыми картинами
Подробнее >>
Словарь >> как достоинства — эпически стихийный замысел, ширь и простоту темы, так и недостатки — некоторую сухость письма и вялость, безразличие красок
Подробнее >>
Словарь >>. Не в этих вещах сказал Куинджи свое новое слово. Останься от него только такие картины
Подробнее >>
Словарь >>, его бы так же забыли последующие поколения, как Клодта или Орловского. Для того чтобы найти себя, ему нужно было побывать в Париже
Подробнее >>
Словарь >>.
Положим, он отнесся скорее отрицательно к французским импрессионистам
Подробнее >>
Словарь >>, вероятно, вследствие того, что их опыты находились уж больно в противоречии с тем, что он привык видеть на родине, но их пример подействовал на него, как и на Репина, помимо его воли, самым разительным образом
Подробнее >>
Словарь >>. Во всяком случае, вернувшись домой, Куинджи создал
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>, в которых главную роль играли уже не настроение и не поэтический замысел, а «самая соль живописи
Подробнее >>
Словарь >>» — краска
Подробнее >>
Словарь >>, к которой он и раньше не чувствовал отвращения, но которую он до поездки в Париж
Подробнее >>
Словарь >> не познавал ясно, а главное, не познавал самостоятельно. В сущности, напрасно искать в его «Ночах», в его «Березовой роще», в его «Грозе» поэзию. Для поэзии, как оно ни покажется странным, он недостаточно владел формой. Трактованы эти картины
Подробнее >>
Словарь >> уже слишком театрально, грубо, нарочито. К тому же их поэтические темы, в сущности, даже банальны, дешевы и не подымаются над темами Айвазовского
Подробнее >>
Словарь >> или Лагорио
Подробнее >>
Словарь >>. Все огромное достоинство их в одной только краске
Подробнее >>
Словарь >>, сильной, ясной, яркой и смелой.
Такой краски
Подробнее >>
Словарь >> не отыскать во всем тогдашнем русском художестве. Теперь «Лунную ночь на Украине» принято называть «заслонкой» и олеографией
Подробнее >>
Словарь >>, и действительно, она так почернела с тех пор, что краски
Подробнее >>
Словарь >> не привлекают внимания, а, с другой стороны, ее дешевая композиция и грубое исполнение так стали бросаться в глаза, что трудно постичь ее прежнюю прелесть. Но нам помнится, какое впечатление
Подробнее >>
Словарь >> эта картина
Подробнее >>
Словарь >> производила 20 лет тому назад, и именно своей цветистостью, смелостью своих купоросно-зеленых, черно-зеленых и сине-зеленых тонов
Подробнее >>
Словарь >>. Подкупающая прелесть этой картины
Подробнее >>
Словарь >>, в дни ее свежести, заключалась в том, что она была, безусловно, лишена крикливости, и общий красочный аккорд получался мягкий, спокойный и тихий. Так точно и «Березовая роща». Эта картина
Подробнее >>
Словарь >> в свое время так поразила наивную петербургскую публику, что многим тогда казалось, будто для достижения эффекта мастер
Подробнее >>
Словарь >> должен был непременно прибегнуть к транспаранту, к освещению сзади и спереди и т. п. «шарлатанским фокусам». Но и в этом произведении Куинджи нам теперь сильно претит ее грубая форма. В особенности неприятна дурно понятая «симплификация», кулисное построение, бьющее на диорамный trompe Poeil. Однако уже то почтенно, что Куиджи чувствовал необходимость этого упрощения и, первый в русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, стал добиваться его в такие дни, когда еще безразличный «выписывалыцик» Месонье стоял у нашего художества в зените своей славы (стоит только вспомнить восторг от него Репина).
Изучая эту вещь Куинджи, проникаешься большим уважением к ее творцу
Подробнее >>
Словарь >>. Замечательны ее смелые, ясные краски
Подробнее >>
Словарь >>, не безразлична и техника
Подробнее >>
Словарь >>. Куинджи, видимо, добивался, чтоб каждый мазок «значил» и звучал, чтоб ничего не было лишнего. В общем, несмотря на бедность средств и на грубые недостатки, картина
Подробнее >>
Словарь >> эта играет и живет своей весьма интенсивной, красочной жизнью. Вообразите себе эту самую вещь нарисованной лучше, осмысленнее, с полным пониманием форм и вниканием во все их тонкости, и сейчас же неминуемо вспомнится Бёклин лучшего периода — величайший колорист и живописец
Подробнее >>
Словарь >> второй половины XIX века. Единственно «Гроза» не утратила и до сих пор своей прелести. По этой, сравнительно хорошо сохранившейся, картине Куинджи можно вполне судить об исчезнувших красочных достоинствах прочих картин
Подробнее >>
Словарь >> и вообще о значительности дарования мастера
Подробнее >>
Словарь >>.