Заключительный "концерт"
Среди позднейших картин
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне наиболее характерной следует признать луврский "Концерт". Картина
Подробнее >>
Словарь >> эта особенно замечательна тем, что здесь перед нами почти чистый пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>. Правда, фигуры занимают половину всей ее поверхности, но в то же время несомненно, что они здесь - для пейзажа. Они - лишь необычайной величины "стаффаж
Подробнее >>
Словарь >>". Несколько позже Джорджоне, бывший сам прекрасным музыкантом, изобразит еще раз музицирующих людей, и там сюжетом
Подробнее >>
Словарь >> является, действительно, сама музыка, или чары музыки1. В луврском же "Концерте" сюжет
Подробнее >>
Словарь >> - не музыка, а природа: наслаждение людей в природе, их сидение на мягкой траве, их чувство своего единения с землей, с деревьями, с небом. Музыкальные инструменты в их руках служат только для усиления дивного настроения. Вероятно, картина
Подробнее >>
Словарь >> запечатлевает какую-то страницу автобиографии Джорджоне, какой-нибудь "интимный пикник" на берегах Бренты. Силуэт
Подробнее >>
Словарь >> юноши, играющего на лютне, имеет совершенно характер портрета, да и внимающий ему товарищ - едва ли не сам Джорджоне. Кому только не приписывали луврскую картину
Подробнее >>
Словарь >>. Оба Вентури отдали ее Себастиано, и ранее их Кроу и Кавалькассель высказывали предположение, что это произведение "подражателя Себастиано"; Гронау увидел было в ней произведение Доменико Кампаньолы, но сам впоследствии отказался от этой атрибуции
Подробнее >>
Словарь >> в пользу Джорджоне; наконец, среди русских знатоков С.П. Яремич упорно держится мнения, что это раннее произведете Тициана2. Однако картина
Подробнее >>
Словарь >> эта представляется слишком веской для каждого из названных художников
Подробнее >>
Словарь >>, не исключая последнего.
Себастиано, написавший прекрасную, но уже несколько скучную картину
Подробнее >>
Словарь >> в церкви Сан Джованни Кризостомо, написавший по прибытии в Рим еще довольно чопорные по формам фрески
Подробнее >>
Словарь >> в "Фарнезине", Себастиано, отдавшийся затем всей душой Микель Анджело, представляется в целом художником
Подробнее >>
Словарь >> несравненно менее одухотворенным, "гениальным", нежели автор луврского "Концерта". Возможно, что Себастиано, бывший также прекрасным музыкантом, изображен здесь в лице юноши с лютней3, возможно и то, что им окончена и эта картина
Подробнее >>
Словарь >>; лицо женщины слева и отчасти лепка
Подробнее >>
Словарь >> ее тела, действительно, напоминают некоторые особенности автора образа в Сан-Джованни и "Венеры
Подробнее >>
Словарь >>" в Уффици
Подробнее >>
Словарь >>. Но на этом должно было и кончиться предполагаемое участие юного товарища Джорджоне в "Концерте". Самая же затея картины
Подробнее >>
Словарь >> и исполнение всего в ней главного выдает другой "полет души", иную глубину переживаний и ощущений
Подробнее >>
Словарь >>. Бесспорно, Тициан мог бы написать многое в этой картине, и впоследствии он писал пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, не уступающие данному по сочности и красоте
Подробнее >>
Словарь >> красок
Подробнее >>
Словарь >> (хотя бы пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> на "Мадонне с кроликом" в Лувре). Но и произведения Тициана кажутся рядом с "Концертом" менее смелыми по затее, по какому-то странному подходу к теме4. Эта картина
Подробнее >>
Словарь >> дает ключ к той же душе, в которой мог зародиться образ
Подробнее >>
Словарь >> "Спящей Венеры
Подробнее >>
Словарь >>", и это именно душа Джорджоне, только его душа. Если присовокупить оба "Концерта" и дрезденскую "Венеру
Подробнее >>
Словарь >>" к творению Тициана, то все три картины
Подробнее >>
Словарь >> покажутся выпадающими из общего настроения его творчества
Подробнее >>
Словарь >>, особенно творчества
Подробнее >>
Словарь >> его первых лет. Напротив того, оставленные за Джорджоне, они являются каким-то необходимым заключением его художественной жизни, финальными аккордами, полными нежной и грандиозной печали. Весь Тициан представляет собой крепость, здоровье. По самым ранним и наиболее "джорджонеским" его картинам можно уже предсказывать ему бесконечные годы плодотворной деятельности, не знающей ни утомления, ни упадка духа. Здесь же перед нами плачет душа, безумно влюбленная в жизнь, испытавшая все чары ее, но уже чующая, что конец близок, что наступает момент расставания, расторжения, знающая также, что все самое любимое может предать и обмануть5.
1 Картина
Подробнее >>
Словарь >> в Питти
Подробнее >>
Словарь >>, которую мы считаем произведением Джорджоне, за исключением разве только приписанной левой фигуры.
2 Многих смущает рисунок пером
Подробнее >>
Словарь >>, изображающий женщину со спины, перешедший из собрания Малькольм в Британский музей
Подробнее >>
Словарь >> и считавшийся произведением Тициана, ныне же приписанный Дименико Кампаньоле. Однако рисунок этот сделан, несомненно, с луврской картины
Подробнее >>
Словарь >> лет 15 после ее написания. За эту датировку говорит прибавленная фигура виолончелиста, носящая все черты манеры
Подробнее >>
Словарь >> 1530-х годов.
3 Не себя ли изобразил художник
Подробнее >>
Словарь >> впоследствии на знаменитом "Скрипаче" собрания Ротшильда (из собрания Шарра-Колонна)?
4 При всем сходстве пейзажа на "Концерте" с некоторыми пейзажами
Подробнее >>
Словарь >> Тициана, в нем замечается и большая существенная разница. У Тициана пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> бывает всегда во всех своих частях сочным, пышным; здесь же черты сочности и пышности характера сплетаются с чем-то необычайно хрупким и изощренным.
5 Укажем еще на место Джорджоне в специальной сфере архитектурной живописи
Подробнее >>
Словарь >>. К сожалению, мы не имеем настоящего представления о росписи наружных стен Fondaco dei Tedeschi. Гравюры
Подробнее >>
Словарь >> XVIII в. Дзанетти передают лишь видневшиеся еще в его время человеческие фигуры (одна из них сохранилась в совершенно истертом виде до нашего времени), вся же остальная декоровка за два века успела исчезнуть. Но более старинные источники свидетельствуют, что частью живопись
Подробнее >>
Словарь >> этих фасадов состояла из архитектурных перспектив
Подробнее >>
Словарь >>, имитировавших колонные перистили, а что должны были собой представлять эти писаные колоннады, мы отчасти можем судить по прекрасной, несомненно принадлежащей Джорджоне (а не Себастиано или Порденоне) картине в "Кингстон-Лоси" - "Суд Соломонов". Здесь изображен зал, уставленный рядами коринфийских колонн, из которых два средних перерезаются стеной с нишей и престолом. Горизонт взят довольно низко, вследствие чего тщательно вычерченная перспектива
Подробнее >>
Словарь >> мраморного пола сообщает всему стереоскопическую рельефность. В живописи
Подробнее >>
Словарь >> этой архитектуры поражает тонкость оттенков
Подробнее >>
Словарь >>, доходящая до прециозности и сообщающая всему мягкую и "вкрадчивую" рельефность. Несомненно, что писаные архитектуры "Фондако", о которых Ридольфи говорит, что Джорджоне обнаружил в них все свое владение фресковой техникой
Подробнее >>
Словарь >>, были такими же нежными по живописи
Подробнее >>
Словарь >> и восхитительно-иллюзорными. Какое впечатление
Подробнее >>
Словарь >> должны были производить они особенно на приезжих "варваров" - немцев, для которых "Немецкое подворье" было в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> куском родины и которые, возвращаясь к себе, должны были рассказывать чудеса о "своем" дворце.