Клаудио Коэльо
Все остальные испанские мастера
Подробнее >>
Словарь >> конца XVII в. менее ярки и своеобразны, нежели только что разобранные, однако и среди них немало превосходных художников
Подробнее >>
Словарь >>, достойных стать рядом с лучшими итальянскими декораторами
Подробнее >>
Словарь >> и академиками. Только и у них у всех, не исключая самого сильного — Клаудио Коэльо, мы уже не находим прежней бодрости, простоты и непосредственности испанской живописи
Подробнее >>
Словарь >>; эти художники
Подробнее >>
Словарь >> умеют прекрасно писать, но не совсем ясна их цель, не совсем определенны их личные
Подробнее >>
Словарь >> стремления, их личный вкус. Все их творчество
Подробнее >>
Словарь >> указывает на проникший отовсюду дух академизма
Подробнее >>
Словарь >>, — вернее, они означают торжество схоластического начала над ослабевающим началом деятельного, свободного, вдохновенного творчества
Подробнее >>
Словарь >>. В Испании это даже сказывается с большею ясностью, чем где-либо, ибо по-прежнему деятельность художников
Подробнее >>
Словарь >> посвящена почти исключительно церкви, а между тем последняя, коснея в пугливой осторожности, постепенно утрачивала способность
Подробнее >>
Словарь >> питать общество.
Самым крупным художником
Подробнее >>
Словарь >> в Испании в период времени между Мурильо и Гойей является мадридский мастер Клаудио Коэльо, тот самый, о котором мы упоминали при обсуждении «победоносного шествия» Луки Джордано1. Именно Коэльо был так огорчен успехом блестящего, легкомысленного импровизатора, для которого — в буквальном смысле слова — ничего не было святого, что это, как рассказывают, даже ускорило его кончину. И действительно, Коэльо, несмотря на принадлежность к эпигонам, никак нельзя обвинить в легкомыслии, а напротив того, если в чем можно его упрекнуть, то лишь в каком-то почти чрезмерном усердии, в чрезмерной обдуманности и отделке своих произведений — в том, что он слишком мало верил себе, давал в своем творчестве
Подробнее >>
Словарь >> слишком много власти «педантизму совести».
Упадочность Коэльо, во всяком случае, не проявляется в мастерстве
Подробнее >>
Словарь >>. Его краски
Подробнее >>
Словарь >> не уступают краскам
Подробнее >>
Словарь >> самых блестящих итальянцев и французов того же поколения. Как и многие среди последних, эту свою яркую, разложенную на бесконечные оттенки
Подробнее >>
Словарь >> палитру
Подробнее >>
Словарь >> испанский художник
Подробнее >>
Словарь >> выработал на изучении фламандцев — особенно Рубенса, ван Дейка, Тульдена, Снейдерса и других красочников, в изобилии представленных в испанских дворцах
Подробнее >>
Словарь >>. Рисунок у Коэльо и точный, и гибкий, и нервный, а типы все заимствованы с натуры
Подробнее >>
Словарь >> (или, по крайней мере, «проверены» по ней). Особенно же он силен в перспективе
Подробнее >>
Словарь >>; так, в своей иллюзионной картине Эскориала «La Sagrada Forma» он достигает полного обмана зрения, соперничая с рельефами окружающей архитектуры. Наконец, самые приемы
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> Коэльо выдают уверенность и легкость, которые приравнивают его к величайшим виртуозам: Каваллино, Бернардо Кастелло, Фети, Ларжильеру и т. д. Но вот чего нет у Коэльо — это пламенности, простоты, нет в нем и убедительности. Всякая его идея
Подробнее >>
Словарь >> слишком мельчится заботой об изяществе ее передачи, всякий порыв чувства сдержан непреоборимым, столь характерным для академика, желанием выказать свой вкус и сложность своих знаний.
1 Родился Claudio Coello (о нем мы упоминали в т. III) между 1630 и 1635 гг. в Мадриде; он был сыном выдающегося литейщика, Аугустина Коэльо, португальца по происхождению, принадлежащего к тому же роду, что и портретист Филиппа II — Санчес Коэльо. Отец предназначал Клаудио к скульптуре
Подробнее >>
Словарь >> и с этой целью определил его к младшему Риси, исключительно для усовершенствования в рисунке
Подробнее >>
Словарь >>; однако Риси, заметив выдающиеся
Подробнее >>
Словарь >> способности
Подробнее >>
Словарь >> ученика, убедил Аугустина предоставить сыну следовать своей наклонности к живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Тотчас по окончании своего учения Клаудио пишет для церкви Santa Cruz большую картину
Подробнее >>
Словарь >> и ряд портретов
Подробнее >>
Словарь >>, которые, по словам Паломино, были достойны Веласкеса; большее, нежели легкомысленный Риси, влияние на Коэльо имел Карреньо, но особенно многим художник
Подробнее >>
Словарь >> обязан своему изучению сокровищ королевских коллекций — копированию с Тициана, Рубенса и ван Дейка. Кроме того, в специальной технике
Подробнее >>
Словарь >> фресковой живописи
Подробнее >>
Словарь >> (которой мастерски
Подробнее >>
Словарь >> владел и Франсиско Риси) Клаудио успел усовершенствоваться, следуя советам вернувшегося из Италии архитектурного живописца
Подробнее >>
Словарь >> Хосе Хименеса Доносо (1626—1686). Фресками
Подробнее >>
Словарь >> Коэльо украсил: церковь S. Cruz (впоследствии сгоревшую), плафон в «гвардаробе» собора в Толедо, купол
Подробнее >>
Словарь >> в сарагосской церкви La Manteria (1683 г.), зал капитула в картухе «del Paular» (близ Гранхи), плафон в церкви Сан-Исидоро в Мадриде, ряд плафонов
Подробнее >>
Словарь >> в сгоревшем впоследствии королевском дворце и в Sala de la Panaderia на Plaza Mayor. Одновременно он исполнял и декоративные работы для придворных праздников. С 1684 г. мастер живет в Мадриде и в это время создает главное свое произведение — прекрасную картину
Подробнее >>
Словарь >>, так называемую «La Sagrada Forma» (окончена в 1690 г.), вставленную в стену сакристии капитула Эскориала и изображающую торжество перенесения в 1684 г. Гостьи, чудесно спасенной еще в 1525 г. в Горкуме от кощунственных еретиков и поднесенной в дар испанскому королевскому дому императором Рудольфом II. С 1684 г. Коэльо числится придворным живописцем
Подробнее >>
Словарь >> (утвержден в 1686 г.); позже он был назначен сенешалем дворца
Подробнее >>
Словарь >>, а сыну художника
Подробнее >>
Словарь >>, Бернардино, назначена пенсия в 300 дукатов; в 1691 г. Клаудио получает в высшей степени почетное назначение — живописца
Подробнее >>
Словарь >> капитула Толедского собора. Сохранилось известие, что приезд в 1692 г. «беззастенчивого и недобросовестного» Луки Джордано заставил Коэльо бросить кисти
Подробнее >>
Словарь >>, и вскоре после этого мастер скончался — 20 апреля 1693 г. Картины
Подробнее >>
Словарь >> Коэльо, кроме помянутых, имеются в Прадо
Подробнее >>
Словарь >>, в Академии San Fernando, в музее
Подробнее >>
Словарь >> Франкфурта-на-Майне, в Старой Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >> («Эпизод из жития св. Педро Алькантары»); в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >> Коэльо приписывают хороший портрет
Подробнее >>
Словарь >>, считающийся изображением
Подробнее >>
Словарь >> самого художника
Подробнее >>
Словарь >>. Из учеников Коэльо выдвинулись: искусный (побывавший в Риме) фрескист Sebast Munoz (1654—1690) и более известный в качестве архитектора и теоретика архитектуры, нежели живописца
Подробнее >>
Словарь >>, сын немецкого солдата Teodoro Ardemans (1664—1726), бывший, как и Муньос, придворным живописцем
Подробнее >>
Словарь >>. Ардемансу принадлежит «Похвальное слово» в память Паломино.