Картины
Подробнее >>
Словарь >> Моретто
Характерно для Моретто еще следующее: картины
Подробнее >>
Словарь >> его не сразу поражают красотой
Подробнее >>
Словарь >> колорита
Подробнее >>
Словарь >>; некоторые из них (например, образ
Подробнее >>
Словарь >> в веронском San Giorgio) даже отталкивают чем-то. Но почему-то снова и снова тянет к этим произведениям, и тогда постепенно исполняешься все большего и большего восторга перед красотой
Подробнее >>
Словарь >> их своеобразных
Подробнее >>
Словарь >> аккордов. Самыми волнующими оказываются такие картины
Подробнее >>
Словарь >>, как "Христос на лестнице" и "Сошествие Св. Духа" в Брешианской галерее, как образа "Св. Цецилия", "Св. Урсула" и "Мадонна со святыми" в San Clеmente, как "Св. Илья" и "Убиение младенцев" в San Giovanni и как помянутая "Мадонна со святыми" в веронском San Giorgio. В "Мадонне" San Clеmente наиболее сильные ноты предоставлены каштаново-черному ковру с парчовым бордюром
Подробнее >>
Словарь >>, вокруг которого размещены голубовато-стальные, желтые, малиново-красные и серо-зеленые краски
Подробнее >>
Словарь >>. Изумительной красоты
Подробнее >>
Словарь >> здесь также тона
Подробнее >>
Словарь >> пыльно-серого тела старца Иеронима и серой архитектуры. В "Христе на лестнице" изощренность красок
Подробнее >>
Словарь >> доходит до утрировки1. Тело измученного Спасителя выделяется светлым блекло-зеленоватым пятном на фоне серо-розовых ступеней; белый
Подробнее >>
Словарь >> хитон имеет мертвенный стальной оттенок, одежда ангела - мутно-желтый, а архитектура
Подробнее >>
Словарь >> - лиловато-серый. Странное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производит большой образ
Подробнее >>
Словарь >> "Мадонна со святыми" в Вероне. В нем есть что-то чересчур резкое, его сизые и зеленоватые краски
Подробнее >>
Словарь >> при черноватых тенях действуют сразу отталкивающим образом
Подробнее >>
Словарь >>, но чем больше смотришь на эту гениальную по краскам
Подробнее >>
Словарь >> картину
Подробнее >>
Словарь >>, тем труднее от нее оторваться, и даже соседство одного из шедевров
Подробнее >>
Словарь >> Паоло Веронезе не нарушает этих чар.
В картине "Илья в пустыне" сразу поражает предвещающая Бриля, Момпера и Сегерса романтичность пейзажа2, затем с изумлением констатируешь присутствие на "венецианской" картине этого мощного гиганта
Подробнее >>
Словарь >>, точно созданного Джулио Романо, Даниеле да Вольтерра или Пеллегрино Тибальди. В конце концов, однако, внимание поглощается и здесь "песнопением" красок
Подробнее >>
Словарь >> - аккордом коричневых и серо-голубых тонов
Подробнее >>
Словарь >> в фоне с тоном
Подробнее >>
Словарь >> тела Ильи, с глубоким красным цветом его плаща и с желтыми и красными оттенками
Подробнее >>
Словарь >> одежды
Подробнее >>
Словарь >> ангела. Еще пленительнее и как-то вкрадчивее "холодная" симфония картины
Подробнее >>
Словарь >> той же церкви "Избиение младенцев". Общий тон
Подробнее >>
Словарь >>, голубовато-серый, подчеркнут желтым ореолом, окружающим Христа. На этой "основе
Подробнее >>
Словарь >>" расположены сверкающе-белая одежда средней женщины и ее золотисто-желтый плащ, розовая и желто-бурая краски
Подробнее >>
Словарь >> двух воинов и, наконец, желтое пятно Ирода, взирающего издали, из своего темно-серого дворца
Подробнее >>
Словарь >>. Может ли, однако, хотя бы подробнейшее описание дать представление о звучности этой несколько застывшей и все же восхитительной картины
Подробнее >>
Словарь >>, когда все дело в тончайших оттенках, неуловимых даже для самого искусного копииста!
1 И утрированной до жеманности представляется экспрессивная сторона этой картины
Подробнее >>
Словарь >>, выдающая старание художника
Подробнее >>
Словарь >> вызвать жалость.
2 В свою очередь, этот пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> как будто свидетельствует о "нидерландских впечатлениях
Подробнее >>
Словарь >>" мастера
Подробнее >>
Словарь >>.