Карпаччио - живописец
Подробнее >>
Словарь >> далей
Кроме своих изящных архитектурных измышлений (и кроме своей склонности наряжать персонажи
Подробнее >>
Словарь >> в роскошные модные костюмы
Подробнее >>
Словарь >>), Карпаччио выражает иногда свою принадлежность к поколению "золотого века" в чисто пейзажных фонах
Подробнее >>
Словарь >> своих картин
Подробнее >>
Словарь >>. Мы уже указали только что на эту особенность в картине "Положение в гроб"; но подобные же панорамы
Подробнее >>
Словарь >> мы встретим у него и в других картинах. В некоторых из них встречаются "памятники
Подробнее >>
Словарь >> человеческой культуры", древние и новые здания европейского и азиатского характера: арки, купола
Подробнее >>
Словарь >>, минареты, дворцы
Подробнее >>
Словарь >>, простые дома, лоджии, городские стены и башни1; в других почти исключительную роль играет природа, внимательно изученные формы гор: зеленые вблизи, ярко голубые и серые в фантастической, недосягаемой дали. Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> на штутгартском "Мучении святого Стефана" напоминает мягкими формами панорамы
Подробнее >>
Словарь >> нидерландских мастеров
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь уже нет и намека на "аскетический" стиль. Поразителен пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> помянутой выше картины
Подробнее >>
Словарь >> в Caen, открывающийся позади скалистой арки. Мы видим луга, реку, каменный мост через нее, большой город, похожий на Тревизо, высящуюся над ним отвесную скалу с замком на вершине, и дальше, под светлеющим небом, холмы и горы разнообразных форм. "Падуйская" скала первого плана с ее анахоретами выглядит здесь, где в глубине изображена вся прелесть природы и "расцвет культуры", очень неубедительной и подстроенной. Но в общем эффекте картины
Подробнее >>
Словарь >> она уместна; ее бурая масса служит кулисой, "репуссуаром", сообщающим фону особенную глубину.
Карпаччио-живописец далей должен был хорошо изображать и морскую даль. И, действительно, на трех его картинах (две - в "серии св. Урсулы"2) мы видим столь знакомую венецианцам гладкую поверхность лагуны, по которой скользят корабли. Особенно прекрасен морской пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, стелющийся позади символического "Льва святого Марка" (дворец
Подробнее >>
Словарь >> дожей). Ряд громоздких, неповоротливых кораблей плывет здесь мимо острова Сан-Джорджо, бросая отражение на зеленую зеркальную воду.
Слева на той же картине представлены Пиацетта, Палаццо Дукале, Кампаниле, являющиеся прямым доказательством интереса Карпаччио к действительности. Этот же "реализм в декорации
Подробнее >>
Словарь >>" достигает предельной степени у мастера
Подробнее >>
Словарь >> в его картине из "серии чудес Св. Креста
Подробнее >>
Словарь >>" (академия), на которой изображен Каналь-Гранде, зеленовато-сизые воды которого кишат гондолами
Подробнее >>
Словарь >> самого разнообразного вида. По берегам теснятся фасады обывательских домов и прекрасных дворцов
Подробнее >>
Словарь >> с их причудливыми трубами, рисующимися на фоне заката, а через канал перекинут (деревянный в то время) Риальто с подъемной частью посредине. Эта картина
Подробнее >>
Словарь >> настоящая ведута
Подробнее >>
Словарь >>, совершенно достойная, в смысле точности передачи местоположения, картин
Подробнее >>
Словарь >> Каналетто и Гварди3.
Наконец, прежде чем расстаться с обаятельным мастером
Подробнее >>
Словарь >>, о котором мы еще будем говорить подробнее в другой части нашего труда, нужно указать и на его (правда, довольно редкие) изображения
Подробнее >>
Словарь >> "зеленого царства", свидетельствующие вообще лучше, чем многое другое, о пробуждении в художниках понимания природы. В нескольких картинах Карпаччио уделяет зелени доминирующую роль. В штутгартском "Мучении святого Стефана" он решается расстелить ковер зеленой травы до самого первого плана, причем на горизонте рисует северный, "немецкий" пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> из невысоких лесистых холмов и скал; "Мучение святой Урсулы" (1493 года) он представляет среди прелестной, несомненно, с натуры
Подробнее >>
Словарь >> написанной рощи (с натуры
Подробнее >>
Словарь >> написан здесь и мотив плоского холма с замком); "Мучение десяти тысяч христиан на горе Арарат
Подробнее >>
Словарь >>" (1515 года) Карпаччио представляет происходящим на мягких, поросших травой холмах среди сочных зеленых деревьев; несколько поодаль, у подошвы перекинутой в виде арки скалы (на этот раз также зеленой), виднеется целый лесок, мотив еще редкий в начале XVI века, с шуршащей, волнующейся под порывами ветра листвой. Наконец, уже совершенно в духе Тициана и Джорджоне4 изображена густая роща на упомянутой картине "Лев святого Марка", и там же поражает чисто немецкая тщательность, с которой выписаны штокрозы и трава на первом плане.
1 После поездки Джентиле Беллини в Константинополь (в 1479 году) среди Венецианских художников
Подробнее >>
Словарь >> появилась как бы мода на магометанские памятники
Подробнее >>
Словарь >> и костюмы
Подробнее >>
Словарь >>. Иные из этих изображений
Подробнее >>
Словарь >> довольно точны и, очевидно, сделаны по материалам, собранным на местах теми, кому удалось побывать на Востоке (возможно, что и Манусети сопутствовал Джентиле), другие представляют из себя совершенную фантазию. Наиболее убедительным изображением
Подробнее >>
Словарь >> восточного города можно считать картину
Подробнее >>
Словарь >> "школы Беллини" в Лувре "Прием
Подробнее >>
Словарь >> венецианского посланника в Константинополе
Подробнее >>
Словарь >>", представляющую как будто разработанный этюд
Подробнее >>
Словарь >>, сделанный на месте.
2 Еще один приморский вид встречается в варианте Карпаччио на тему "Прощание жениха святой Урсулы с отцом" в собрании Лайард в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Охоту, с которой Венецианские художники
Подробнее >>
Словарь >> уже в XV веке изображали родной город, можно отчасти объяснить тем, что мастерам
Подробнее >>
Словарь >>, украшавшим залы Палаццо Дукале картинами
Подробнее >>
Словарь >> со сценами из отечественной истории, такая точность декорации
Подробнее >>
Словарь >> вменялась заказчиками в обязанность. Впрочем, Венеция
Подробнее >>
Словарь >> и тогда уже славилась перед всеми городами мира своей волшебной красотой
Подробнее >>
Словарь >>, и сюда приезжали люди "любоваться" Венецией, что в те, вообще достаточно еще суровые, времена было явлением
Подробнее >>
Словарь >> редким даже для Италии.
4 Картина
Подробнее >>
Словарь >> написана в 1516 году (так, по крайней мере, читается плохо сохранившаяся на ней дата), следовательно, шесть лет после смерти Джорджоне. Это несколько умаляет историческую значительность появления данного мотива у Карпаччио. Однако не забудем, что отдельные куски, целиком заимствованные с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, встречаются у Карпаччио и в его более ранних картинах, чаще всего в знаменитом цикле "серии св. Урсулы".