Доменикино
Из всех болонцев наибольшие симпатии удалось сохранить Доменикино1, который и в наше время еще вызывает восторженные слова очень разнородных представителей исторической критики
Подробнее >>
Словарь >>.
Однако Доменикино наименее умелый и самостоятельный художник
Подробнее >>
Словарь >> данной группы. Он робко выбирает свои образцы и с трудом их сопоставляет.
Его живопись
Подробнее >>
Словарь >>, "тугая" и осторожная, не обладает прельщающей виртуозностью Гвидо Рени или непосредственностью Альбани; краски
Подробнее >>
Словарь >> его черноваты и при этом не отличаются той "романтикой мрака", которая свойственна Караваджо или Гверчино; типы Доменикино скорее тривиальны, а мимика и жесты действующих лиц иногда до смешного подчеркнуты.
А в позднейших работах - например, во фресках церкви S. Andrea dеlla Valle - он достигает наибольшей стройности композиции
Подробнее >>
Словарь >>, но при этом каждая черта настолько носит отпечаток рассудочности, усилий памяти и воли, что и этот его шедевр
Подробнее >>
Словарь >> оставляет зрителя холодным.
И несмотря на все это, действительно, нельзя отказать Доменикино в симпатии. В истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> попадаются несколько таких личностей, в которых усердие, желание во что бы то ни стало победить тугость дарования2, порывы к прекрасному - настолько сильны, что они почти возмещают яркий талант
Подробнее >>
Словарь >> и блестящие достижения.
Доменикино - один из самых честных художников
Подробнее >>
Словарь >> истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, и, вероятно, именно этот "аромат честности" действует в его произведениях даже на таких людей, которым ничего не известно о лживости барочной культуры.
Все остальные "академики", будучи добросовестными мастерами
Подробнее >>
Словарь >>, все же слишком заражены духом своего времени, благодаря этому прелесть их искусства
Подробнее >>
Словарь >> находится в обратной пропорции к важности тех задач, которые ставили им сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>.
Чем благочестивее или чем мистичнее была тема, тем ярче выступала лживая основа
Подробнее >>
Словарь >> духовной культуры художников
Подробнее >>
Словарь >>, тем определеннее святость заменялась приторностью и театральщиной, а чувство - сентиментальничанием.
У Доменикино обе стороны находятся в несравненно большем соответствии.
Положим, он не знает горячего экстаза или подлинной умиленности, но, по крайней мере, он не лжет, он не ломается; он дает то, что чувствует, дает искренне, просто и с необычайной затратой старания.
Доменикино был бы идеальным художником
Подробнее >>
Словарь >> реформации, если бы последняя нуждалась в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, и, наоборот, почти ничто в нем не напоминает владычества хитрых соблазнителей-иезуитов.
В нескольких произведениях мастеру
Подробнее >>
Словарь >> удалось вырваться на больший простор. Это особенно касается тех его картин
Подробнее >>
Словарь >>, в которых значительную роль играет пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> и в которых Доменикино решается забыть о требованиях уравновешенной композиции
Подробнее >>
Словарь >>.
В "Грехопадении" галереи
Подробнее >>
Словарь >> Роспильози, в луврских "чистых" пейзажах (ныне в запасе) и в картине галереи
Подробнее >>
Словарь >> Боргезе "Купание Дианы
Подробнее >>
Словарь >>" Доменикино оказывается чутким поэтом, умеющим внимать таинственным словам, которые шепчет природа.
Он чувствует прелесть густолиственных деревьев, ясных рек и широко раскинувшегося неба.
В этих картинах, являющихся дальнейшим звеном в эволюции исторического пейзажа (имеющей своим началом фрески
Подробнее >>
Словарь >> Караваджо и Полидоро и достигнувшей уже высокой степени совершенства в пейзажах Аннибале Караччи), мы яснее всего схватываем то, что прельщало в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Доменикино Пуссена и что могло оказать решительное влияние на воспитание вкуса последнего.
Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> Пуссена примыкает и к Альбани и к Доменикино, но с последним искусство строгого и вдумчивого нормандца имеет какое-то духовное родство.
Мы улавливаем, что обоим этим "пуристам" были свойственны одни и те же думы, что природа навевала им одни и те же мысли, в одинаковой степени освежала и облагораживала их.
В типичном для Доменикино "Бичевании св. Андрея" (S. Gregorio Magno в Риме) мы находим декорацию
Подробнее >>
Словарь >>, в которой прямолинейность и граненость античной архитектуры (усиленные еще солнечным лучом, бросающим косую тень на стену храма) как бы содержат всю программу будущего классицизма
Подробнее >>
Словарь >>, забегая на полтора века вперед.
И опять-таки нельзя не думать о Пуссене при взгляде на эту, если и скучную, то абсолютно честную и "соразмеренную" фреску
Подробнее >>
Словарь >>. Красивые в своей строгой сдержанности архитектурные декорации
Подробнее >>
Словарь >> встречаются и на других больших композициях Доменикино, выказавшего себя первоклассным архитектором в сооружении римской церкви S. Ignazio; особенно хороши дворик дворца
Подробнее >>
Словарь >> в "Мучении св. Агнесы" и великолепный зал в парафразе Доменикино знаменитой картины
Подробнее >>
Словарь >> Агостино Караччи "Причащение св. Иеронима".
В этом же произведении Доменикино, считавшемся прежде "второй картиной
Подробнее >>
Словарь >> Рима" (первой считалось "Преображение" Рафаэля), вечерний пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, видимый через арку в фоне композиции
Подробнее >>
Словарь >>, сообщает ему ту убедительность, которой не хватает более тесной и условной декорации
Подробнее >>
Словарь >> Агостино, свидетельствующей лишь о ревностном, но не талантливом усвоении искусства
Подробнее >>
Словарь >> Паоло Веронезе.
1 Domenico Zampieri, прозванный "il Domenichino", родился 21 октября 1581 г. в Болонье; ученик Д. Кальверта и "Академии Караччи", в которой юноша обнаружил чрезвычайное усердие, обыкновенно работая в стороне от других учеников; по окончании учения Доменико вместе с Альбани совершил поездку по северу Италии со специальной целью изучить Корреджо; вскоре после отъезда Аннибале Караччи для исполнения фресок
Подробнее >>
Словарь >> во дворце Фарнезе, Альбани, а вслед за ним и Доменикино покинули Болонью и поселились в "вечном городе", где оба художника
Подробнее >>
Словарь >> были главными помощниками своего учителя; найдя в лице кардиналов Агуки, Боргезе, Фарнезе и Альдобрандини мощных покровителей, Доменикино быстро завоевал себе видное положение в художественном мире Рима и исполнил с большим успехом ряд ответственных заказов, из которых наиболее значительными представляются фрески
Подробнее >>
Словарь >> в S. Gregorio, на вилле Альдобрандини во Фраскати, в Гротаферрате (1609 г.) и фрески
Подробнее >>
Словарь >> в San Luigi dei Francesi (1616-1617). В 1617 г. мастер, опечаленный интригами своих товарищей, особенно Ланфранко, едет в Фано, затем возвращается в Болонью, где он создает один из своих шедевров
Подробнее >>
Словарь >> - "Мадонну Розария", и женится (в 1619 г.), но уже в 1621 г. он снова принимает приглашение папы Григория XV, поселяется в Риме и исполняет здесь, между прочим, по заказу кардинала Монтальто роспись купола
Подробнее >>
Словарь >> в S. Andrеa dеlla Valle (1623 г.). В 1630 г. Доменикино отправляется в Неаполь для росписи капеллы
Подробнее >>
Словарь >> сокровищницы в соборе S. Gennaro; Д. умер в Неаполе 15 апреля 1641 г., и народная молва обвинила в его гибели Ланфранко и Рибейру, уже успевших своими происками удалить из Неаполя - Арпино, Джеси и Гвидо Рени и причинивших Доменикино длинный ряд тяжелых неприятностей, чрезвычайно дурно отозвавшихся на его мнительном, склонном к меланхолии характере.
2 И его товарищи звали "bove".