Джованни из Удине
Большая часть этих фресок
Подробнее >>
Словарь >> была исполнена в виде рельефов из камня и бронзы; однако встречались и такие, в которых фигуры и одежды
Подробнее >>
Словарь >> были представлены в натуральных красках
Подробнее >>
Словарь >>. Но одна черта присуща как этим, так и всем прочим итальянских фасадным фрескам
Подробнее >>
Словарь >> того времени: стремясь заменить ими скульптуру
Подробнее >>
Словарь >> полуорнаментального характера, художники
Подробнее >>
Словарь >> избегали в них передавать глубину и умышленно "оставались плоскими"1. Благодаря этому, в этих картинах почти отсутствует то, что можно назвать "декорацией
Подробнее >>
Словарь >>", да и "бутафория" сведена к минимуму. Однако изощренная натура и композиционное остроумие помогли при этом Полидоро, Матурино (и близким к ним художникам
Подробнее >>
Словарь >>) выработать особую систему стилистических приемов, придающую их фрескам
Подробнее >>
Словарь >> и разнообразие, и выразительность
Подробнее >>
Словарь >>; в частности, они изобрели и способы по-новому, сочно и изящно стилизовать растительное царство, скалы и здания - и этим их изобретением не погнушался воспользоваться даже такой великий выдумщик, как Джулио Романо2.
Среди "рафаэлитов" едва ли не самым чарующим является помянутый уже Джованни из Удине3, специализировавшийся на живописи
Подробнее >>
Словарь >> животных, цветов, фруктов, орнаментов
Подробнее >>
Словарь >> - гротесков - и изучивший превосходным образом
Подробнее >>
Словарь >> стюковую технику
Подробнее >>
Словарь >>, вдохновляясь теми остатками древних декоровок, которые были открыты в засыпанных землей залах античных дворцов
Подробнее >>
Словарь >>, в так называемых "гротах"4.
Своим происхождением Джованни принадлежит к "венецианцам"5; попав, однако, в Рим в молодости и быстро сделавшись ближайшим к Рафаэлю человеком, он выработал особую манеру
Подробнее >>
Словарь >>, в которой очень много чисто римской величественности, чисто латинской классической грации и в которой почти не найти следов того вкуса, который присущ характерно венецианскому искусству
Подробнее >>
Словарь >>.
Джованни был сыном зажиточного гражданина, страстно любившего охоту. Вазари рассказывает, что юноша унаследовал отцовское увлечение6, и в связь с этим он ставит то мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, с которым художник
Подробнее >>
Словарь >> изображал всевозможных зверей и птиц, мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, обнаружившееся еще в ранней молодости. Побыв несколько лет в учении у Джованни ди Мартино да Удине и у Джорджоне в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, юноша попал затем, благодаря рекомендации графа Кастильоне, в помощники к Рафаэлю. Прибыв в Рим уже готовым мастером
Подробнее >>
Словарь >>, Джованни сумел, однако, усвоить себе новые приемы
Подробнее >>
Словарь >>, бывшие в ходу в римской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, и, кроме того, дополнил свои технические знания в специальных отраслях пейзажа, натюрморта
Подробнее >>
Словарь >> и "зверописи", пользуясь советами состоявшего при Рафаэле нидерландца Яна Рейша.
Санцио сумел оценить влюбленного в природу и превосходно обученного юношу и извлечь из его сотрудничества всю пользу для своих задач7. Это благодаря Джованни "Лоджии" получили ту радостность, тот "аромат натуры
Подробнее >>
Словарь >>", которые рядом с торжественностью официальных зал и парадных апартаментов первосвященника производят в Ватикане необычайно освежающее впечатление
Подробнее >>
Словарь >>. Своеобразную прелесть придал Джованни как серии картонов к декоративным шпалерам, предназначавшимся для Льва X, так и декоровке "Фарнезины" и виллы "Мадама", а также всем своим вполне самостоятельным работам, из которых особенного внимания заслуживают два этажа лоджий и фрески
Подробнее >>
Словарь >>, исполненные Джованни на родине, в Удине.
1 Однако этой чертой не отличались фрески
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне и Тициана на Фондако деи Тедески; в них, напротив того, оба живописца
Подробнее >>
Словарь >> постарались как бы "нарушить плоскость стены" и покрыли ее затейливым архитектурным убором en trompe loeil, среди которого виднелись всевозможные фигуры, взятые из жизни. Это одно типично для Венеции
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Не в системе ли этих приемов и нужно видеть ту "легкость", введение которой в живопись
Подробнее >>
Словарь >> Вазари приписывает Полидоро и Матурино.
3 Giovanni le Recamatori (Nanni?) родился в Удине 15 октябри 1487 г.; покровительствуемый патриархом Гримани, он попал в Рим и был зачислен в помощники к Рафаэлю после того, как получил первоначальное художественное образование в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> у Джорджоне. В 1522 г. он бежал от чумы на некоторое время в Венецию
Подробнее >>
Словарь >>. После погрома Рима в 1527 г. Джованни проживал в Удине и во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>. В 1534 г. он снова пребывал короткое время в Риме, куда он вернулся, в качестве паломника, и в "юбилейный" 1550 год. Умер Джованни в Риме в 1564 г. Он пожелал быть похороненным рядом с Рафаэлем.
4 Отсюда слово "гротески
Подробнее >>
Словарь >>", которое употреблялось в приложении к уборам во вкусе древних.
5 К венецианцам же принадлежит и уроженец фриульского города Фельтре Морто да Фельтре, прежде идентифицировавшийся с Пьетро Лунно, в котором, однако, согласно исследованию Дзотти (Ruggero Zotti Morto da Feltre, Padova, 1911), нужно видеть Лоренцо Лунно, имевшего также прозвище "Zarotto" (родился в 1474, умер около 5 января 1527 г.). Вспомнили мы об этом художнике
Подробнее >>
Словарь >> здесь, ибо ему приписывает Вазари самое изобретение искусства
Подробнее >>
Словарь >> "гротесков"; но нужно сознаться, что на сей раз знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> историк заслуживает мало доверия, так как гротески
Подробнее >>
Словарь >> или орнаменты
Подробнее >>
Словарь >> в античном вкусе можно встретить и у Пинтуриккио, и у Синьоpелли в работах, исполненных до того момента, когда Морто прибыл в Рим и мог начать изучать "гроты". Стильно-критическая наука попробовала и из Морто создать
Подробнее >>
Словарь >> значительную фигуру, чуть ли не соперника Джорджоне и Пальмы, но немногие вполне достоверные произведения мастера
Подробнее >>
Словарь >> (между прочим, подписной образ
Подробнее >>
Словарь >> в Бонне, 1511г.) отводят ему более скромное место. Заметим себе еще то, что Вазари приписывает Морто влияние на Джованни да Удине.
6 Ему даже приписывали изобретение особого приема
Подробнее >>
Словарь >> охоты, который состоял в том, чтобы прятаться за писаным и вырезанным изображением
Подробнее >>
Словарь >> зверя. И в позднейшие времена Джованни страстно увлекался охотой, удаляясь со своим слугой иногда за десять миль от Рима и возвращаясь тяжело нагруженным добычей.
7 Вазари не нахвалится, описывая сочный, красивый способ работы Джованни. Он даже на сей раз изменяет своему пристрастию к флорентийцам и произносит род попрека по их адресу, утверждая, что флорентийские художники
Подробнее >>
Словарь >>, "привыкшие к робкой и мученной манере
Подробнее >>
Словарь >>", не сумели оценить работы Удине в Палаццо Медичи.