Жизнерадостный трагизм
После поездки в Рим Тициан все чаще и чаще прибегает к мифологическим сюжетам
Подробнее >>
Словарь >>1. Но в его интерпретации греческие и римские боги превращаются в роскошных венецианцев, а вместо Олимпа, Парнаса и Цитеры мы видим сады
Подробнее >>
Словарь >> богатых патрициев, их затейливые виллы на Бренте. Пышную венецианку вместо Европы
Подробнее >>
Словарь >> несет божественный бык сквозь серебристые испарения лагун (картина
Подробнее >>
Словарь >> в Бостонском музее
Подробнее >>
Словарь >>); рядом со спящей где-то в окрестностях Кадоре Антиопой молодые щеголи трубят в рога
Подробнее >>
Словарь >> и ведут охотничьих собак (Лувр
Подробнее >>
Словарь >>); белая Диана с ее юными подругами купаются не в лесу, а в мраморной беседке, построенной Палладио (Бриджевотер и Прадо
Подробнее >>
Словарь >>), а в глубине бурлящего моря, среди которого корчится чудовище, поражаемое Персеем, виден островок с башней, как бы предвещающий подобные мотивы Гварди (музей
Подробнее >>
Словарь >> Уэллеса в Лондоне).
Даже полнотелые, крепкие мифологические красавицы Рафаэля и Джулио могут показаться рядом с героинями Тициана чересчур "идеальными". И так же точно всякие другие "постановки" мифологических сюжетов
Подробнее >>
Словарь >> рядом с измышлениями Тициана покажутся мертвенными, тусклыми. Именно благодаря тому, что все у Тициана почти обыденно и даже тривиально, не по-академичному "благородно" из картин
Подробнее >>
Словарь >> старца веет чем-то близким каждому сердцу. Это мифология не из книжек, а пережитая всеми, это сплошной гимн любовному пылу и "мистике оплодотворения"2.
В этих картинах все закутано атмосферой, все точно дразнит глаз, не позволяя на чем-либо остановиться, что-либо в точности различить3. Сгустилась атмосфера на картинах Тициана, исчезла прежняя его прозрачность воздуха, откуда-то со всех сторон надвинулись сумерки, но по-прежнему краски
Подробнее >>
Словарь >> его картин
Подробнее >>
Словарь >> навевают воспоминания о сладострастных ароматах рощ, полей и моря.
Появляется теперь и незнакомая прежним работам мастера
Подробнее >>
Словарь >> нота меланхолии; но и эта черта выражает не слабость, не усталость, не пресыщение, а напротив того, какое-то безумное желание жить и наслаждаться, какую-то беспредельную мощь, лишь несколько надорванную сознанием того, что ей скоро должен наступить конец.
Теперь появляется и в религиозных картинах мастера
Подробнее >>
Словарь >>, на смену известной "театральности
Подробнее >>
Словарь >>", обнаружившейся в работах 1530-1550-х годов, истинный глубокий трагизм. Ни одна "Магдалина" во всей истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> не плакала так, как плачет эрмитажная "Магдалина"; ни одного "Христа" не мучили так зверски и грубо, как "Христа" Тициана4; наконец, ужас смерти не достигал еще такого фортиссимо, как в последнем произведении столетнего Тициана5, в "Pieta" Венецианской Академии.
1 Тициан попал в Рим в сопровождении своего сына Орацио в 1545 году. До этого он уже неоднократно был приглашаем к Ватикану, но, по-видимому, его удерживало сознание какой-то опасности, быть может, его пугал пример действительно "погибшего" друга Себастиано. Его могло отталкивать от Рима еще то самое, что отталкивает москвичей от Петербурга - дух казенщины, неискренность в человеческих отношениях, мертвечина колоссального сословия чиновников, в конце концов, погубившая и "римскую школу живописи
Подробнее >>
Словарь >>".
2 Как странно, что эти игривые сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> Тициана должны были в монастырских дворцах
Подробнее >>
Словарь >> испанского короля-аскета встретиться с подобными же произведениями Корреджо.
3 В одной из прекраснейших "сумеречных" картин
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, в его розовато-серой "Пасторали" в Вене
Подробнее >>
Словарь >>, Рембрандт мог бы найти свой идеал. К Рембрандту в ином смысле приближаются также эрмитажный "Св. Севастиан", "Терновый венец" в Мюнхене и мн. др.
4 Тициан дважды обращался в последние годы к этому сюжету
Подробнее >>
Словарь >> (картины
Подробнее >>
Словарь >> в Лувре и в Мюнхенской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>), и второй вариант бесконечно интереснее первого как по своей живописи
Подробнее >>
Словарь >>, более импрессионистской, густой и смелой, так и по симфонии бурых и малиновых красок
Подробнее >>
Словарь >>. Жуткое впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производит в мюнхенском варианте пылающий среди полумрака пилатовой караульни большой решетчатый факел. Задачи ночного освещения Тициан ставил себе неоднократно в последние годы, и на современников особенно сильное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производило его "Мучение св. Лаврентия" (церковь иезуитов в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>), ныне, к сожалению, очень пострадавшее (относится приблизительно к 1560 г.). Это уже "совершенный Рембрандт". Сцена освещена огнем, на котором мучат святого дьякона, теми же характерными решетчатыми факелами и слабым льющимся с небес мистическим лучом. К Nachtstuckaм можно еще отнести "Распятие" в Анкопе, "Св. Иеронима" в Лувре, нашего эрмитажного "Св. Севастиана", "Преображение" в сакристии Sari Salvatore в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> и, отчасти, еще прекрасное "Сошествие св. Духа" в "Салуте", где весь эффект картины
Подробнее >>
Словарь >> построен на изливающихся из ее центра лучах. Ночное, поздневечернее или утреннее небо мы встречаем на всех трех "Данаях", на эрмитажной "Магдалине" (здесь пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> совершенно исключительной красоты
Подробнее >>
Словарь >> тона
Подробнее >>
Словарь >>), на "Мадонне" в Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>, на "Св. Маргарите" в Прадо
Подробнее >>
Словарь >> (какой красоты
Подробнее >>
Словарь >> там отношение зеленой драпировки
Подробнее >>
Словарь >> святой к черно-сизому фону!), на плафонах
Подробнее >>
Словарь >> "Салуте".
5 Если даже допустить, что Тициан родился в 1488 г., то в момент его смерти и создания этой картины
Подробнее >>
Словарь >> ему было 88 лет!