История живописи
Подробнее >>
Словарь >> всех времён и народов.
Александр Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>.
«История живописи
Подробнее >>
Словарь >>» менее всего похожа на академический труд, исследующий культуру прошлого безотносительно к задачам современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> собирался довести изложение первой части книги до живописи
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов и закончить вопросом о том, как «пейзажное отношение» заполнило современное искусство и «все в живописи
Подробнее >>
Словарь >> приобрело одинаковое для художника
Подробнее >>
Словарь >> значение с точки зрения «живописных
Подробнее >>
Словарь >>» теорий, как мало-помалу и самый «пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>» стал утрачивать первоначальный смысл, уступая место исканиям абсолютно живописного
Подробнее >>
Словарь >> характера».
В этом отношении книга имела конкретный адрес: направленная против декадентства, понимаемого как движение, отказывающееся от реалистических
Подробнее >>
Словарь >> традиций прошлого, она должна была показать, что «передовое художество» превращает живописца
Подробнее >>
Словарь >> в одиночку, который из своей кельи хладнокровно смотрит на переливы красок
Подробнее >>
Словарь >> и форм, не понимая внутреннего смысла явлений
Подробнее >>
Словарь >> и не задаваясь целью понять их: «Прежние художники
Подробнее >>
Словарь >> «пользовались глазом», настоящие — «в рабской зависимости» от него. Еще один шаг — и художники
Подробнее >>
Словарь >> уйдут окончательно в себя, закроют самый вид на внешний мир, пожелав сосредоточить все внимание на игре форм и красок
Подробнее >>
Словарь >>. Получится тогда полная слепота по отношению к внешнему миру».
В процессе работы над книгой Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> отказался от первоначального замысла: начиная с 18-го выпуска подзаголовок «Пейзажная живопись
Подробнее >>
Словарь >>» уже не встречается, а в тексте преобладают общие оценки творчества
Подробнее >>
Словарь >> мастеров
Подробнее >>
Словарь >> и их произведений. Анализы и оценки эти порой настолько точны п выразительны, что вряд ли могут вызвать возражения и в наше время. Особенно в разделах, где говорится об итальянских художниках XIV—XV веков, о венецианской школе
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >>, и прежде всего о Тициане, о живописи
Подробнее >>
Словарь >> Италии XVII и XVIII столетий, о мастерах
Подробнее >>
Словарь >> Нидерландов и Фландрии, о Пуссене и Ватто.
К 1917 году издание прекратилось на 22-м выпуске первой части книги, посвященном французскому искусству середины XVIII века. Но и в далеко не завершенном виде труд Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> может быть поставлен вровень с, лучшими достижениями русского академического искусствознания
Подробнее >>
Словарь >> этой поры — исследованиями Д.В. Айналова, О.Ф. Вальдгауэра, И.Э. Грабаря, Н.П. Кондакова, Н.И. Романова; Б.Р. Виппер справедливо замечает, что его отдельные разделы могут расцениваться и как успех мирового искусствознания
Подробнее >>
Словарь >> второго десятилетия XX века.
4-й том этой книги по-своему уникален. Каждый из трех предыдущих томов состоял из шести книжек. А в 4-й том вошли только первые пять. Текст 6-ой (последней) книжки был уже набран в петербургской типографии "Сириус", однако, случилась Октябрьская революция
Подробнее >>
Словарь >>, и типография была разгромлена революционерами. Поэтому 4-й том обрывается на полуслове. К сожалению, остаток текста утерян для читателей безвозвратно.