Формирование Итальянской живописи
Подробнее >>
Словарь >> 15 века
Зачатки кватроченто
Подробнее >>
Словарь >> покрыты тайной. Откуда что пошло, как одно влияло на другое, мы в точности не знаем. Глядя на техническую зрелость Джентиле да Фабриано в тот момент его творчества
Подробнее >>
Словарь >>, когда оно выясняется в точных данных хронологии, можно предположить, что он являлся законченным и замечательным
Подробнее >>
Словарь >> мастером
Подробнее >>
Словарь >> уже и в первые годы XV столетия. Этим бы объяснилось, между прочим, его приглашение в Венецию
Подробнее >>
Словарь >> и поручение ему грандиозных работ во дворце дожей. Умбрийцу и уроженцу наиболее отдаленной от Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> части Умбрии принадлежала бы честь открытия новых путей, нового совершенства, рядом с которым искусство
Подробнее >>
Словарь >> Гадди или Спинелло должно показаться устарелым, чуть ли не жалким. Можно было бы даже предположить, что и сам Беато Анджелико
Подробнее >>
Словарь >>, в бытность свою в Умбрии во время ссылки фиезоланских доминиканцев в Кортону, изучал обновленную умбрийскую живопись
Подробнее >>
Словарь >> и черпал именно из нее указания для своего развития. Но вот, обращаясь к памятникам
Подробнее >>
Словарь >>, мы не находим разрешения всех возникающих при этих гипотезах сомнений. Искусство
Подробнее >>
Словарь >> Умбрии, известные нам картины
Подробнее >>
Словарь >> умбрийских корифеев треченто
Подробнее >>
Словарь >> - Нелди и Нуцци - изысканны, нежны, они могли, пожалуй, научить Джентиле и Анджелико
Подробнее >>
Словарь >> красочности и изощренной декоративности
Подробнее >>
Словарь >>, однако в них почти отсутствует чувство природы, оба эти мастера
Подробнее >>
Словарь >> - архаики, "готические иконописцы", а отнюдь не создатели "картин
Подробнее >>
Словарь >>", т. е. обособленных целостностей, какими являются произведения художников
Подробнее >>
Словарь >>, дающих тон
Подробнее >>
Словарь >> всему искусству
Подробнее >>
Словарь >> наступившего молодого века.
Не могли дать этот тон
Подробнее >>
Словарь >> и сиенцы, если судить по тому, что осталось от их искусства
Подробнее >>
Словарь >> конца XIV и начала XV веков. Опять-таки, и здесь царит изощренность, красочность, узорчатость, но не чувство природы. Ни у кого из сиенцев, даже у Бартоло ди Фреди или Сассетты, нет того чувства пространства и той жизненности, которые мы видим у Лоренцо или у Беато. По отношению к более древним художникам
Подробнее >>
Словарь >> своего города эти сиенские мастера
Подробнее >>
Словарь >> представляются даже отсталыми. Достижения Амброджо Лоренцетти, проникшие во Флоренцию
Подробнее >>
Словарь >>, были в самой Сиене
Подробнее >>
Словарь >> к тому времени забыты. Теперь здесь снова царит чисто церковный, замкнутый дух и даже замечается возврат к "византийскому", иератическому цепенению. Художники
Подробнее >>
Словарь >> снова стали теснить свои композиции
Подробнее >>
Словарь >>, тяжелить их золотом, искать, прежде всего, "церковность" впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, а не передачу личных
Подробнее >>
Словарь >> переживаний и впечатлений
Подробнее >>
Словарь >> от жизни.
Но вот в 1420-х годах картина
Подробнее >>
Словарь >> итальянской живописи
Подробнее >>
Словарь >> меняется. С этого момента мы получаем возможность более или менее внимательно следить за ее эволюцией, и с этого момента, во всяком случае, роль гегемонии берет на себя Флоренция
Подробнее >>
Словарь >>. Многое и теперь вносится сюда извне; сюда, например, переселяется Лоренцо Монако из Сиены
Подробнее >>
Словарь >> и здесь же выставляет на общее любование свой образ
Подробнее >>
Словарь >> умбриец Джентиле из Фабриано; ни Мазолино, ни Мазаччио, ни Беато Анджелико
Подробнее >>
Словарь >> - не природные флорентийцы, и вдобавок целыми годами каждый из них отсутствует во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>. И все же последовательное развитее "новой живописи
Подробнее >>
Словарь >>" происходит, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, здесь - во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> сознательно вырабатывается новый стиль живописи
Подробнее >>
Словарь >> и новое отношение к задачам искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
Именно в этом искании стиля и заключается основной смысл наступившего для всей итальянской живописи
Подробнее >>
Словарь >> периода. И вот ярче всего это искание сказывается во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, тогда как на севере и на юге идет работа, хотя и направленная к той же цели, но менее сознательная и последовательная. Там как бы приготовляют материалы, которыми пользуется затем для окончательной их выработки та же Флоренция
Подробнее >>
Словарь >>. Северные провинции в несравненно большей мере овеяны той же психологией, которая, как мы видели, была присуща заальпийским культурам. Там, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, шла разработка "реалистической
Подробнее >>
Словарь >> программы". Если же и эта северо-итальянская живопись
Подробнее >>
Словарь >> отличается от живописи
Подробнее >>
Словарь >> Франции, Германии, Нидерландов (даже Швейцарии и Тироля) большей зрелостью форм, более сознательным исканием красоты
Подробнее >>
Словарь >>, то это благодаря тем питательным элементам, которые являлись к ней с юга, из сердца тогдашней Италии из Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>. Не забудем, что как бы настоящими прописями могли служить художникам
Подробнее >>
Словарь >> севера Италии фрески
Подробнее >>
Словарь >> флорентийца Джотто в Падуе и все те фрески
Подробнее >>
Словарь >> и образа, которыми джоттисты-флорентийцы изукрасили Болонью, Римини, Равенну и многие другие города севера.
Во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> же были найдены и выработаны те научные основы
Подробнее >>
Словарь >>, которые особенно способствовали сообщению зрелости и сознательности достижениям итальянской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, позволили ей стать, после столетия неутомимой работы усвоения, тем, что можно назвать "искусством
Подробнее >>
Словарь >> Леонардо и Микель Анджело". Мы уже видели удачные перспективные построения у Джотто, у Джованни да Милано и особенно у веронцев Альтикиери и Аванцо. Многие истины были известны художественным
Подробнее >>
Словарь >> мастерским отчасти на основании собственного опыта, отчасти по традициям
Подробнее >>
Словарь >>, отчасти почерпнутые из трудов древних писателей - Витрувия и Эвклида. Но мы ведь знаем, что и у древних писателей именно перспектива
Подробнее >>
Словарь >> находилась в зачаточном состоянии и не достигла твердой научной систематизации, отдельные же формулы перемешивались с ошибками и пропусками. С другой стороны, и художники
Подробнее >>
Словарь >> XIV века не насчитывали еще в своей среде тех фанатиков "художественной науки", которые помогли затем искусству
Подробнее >>
Словарь >> выйти из состояния известного дилетантизма и найти исчерпывающую полноту и убедительное обоснование. К сожалению, до нас не дошли сочинения двух теоретиков того времени: Паоло дель Аббако (1366 г.) и позднейшего Беаджо де Парма ("Quaestiones perspectivae"). Но возможно, что главным образом
Подробнее >>
Словарь >> они и подготовили ту почву, на которой с начала XV века работал один из универсальных гениев Возрождения - архитектор и скульптор Филиппо Брунеллески.