«Историческая» живопись
Подробнее >>
Словарь >>
Когда Делакруа писал свои исторические картины
Подробнее >>
Словарь >> — «Крестоносцев» или «Убиение Льежского епископа», то ему всего менее дела было до верности костюмов
Подробнее >>
Словарь >> и обстановки, до школьной правильности рисунка и опрятной живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Ему нужно было выразить лишь психическую, «страстную» сторону происшествий. Правда, картины
Подробнее >>
Словарь >> его страдают и в отношении археологической точности, и в отношении анатомии и перспективы
Подробнее >>
Словарь >>, писаны точно в припадке — «грязно» и неистово, однако именно благодаря такому презрению к сухому педантизму и к мещанскому благообразию его вещам сообщился тот истинный трагизм, та судорожная жизненность, та глубина красок
Подробнее >>
Словарь >> и увлекательная нервность техники
Подробнее >>
Словарь >>, которые ставят Делакруа в живописи
Подробнее >>
Словарь >> на ту же высоту, которую столпы романтизма
Подробнее >>
Словарь >> Байрон, Шиллер и Гюго занимают в литературе, а Бетховен и Шуберт в музыке. Делакруа был истинным романтиком, иначе говоря, истинным художником
Подробнее >>
Словарь >>.
Совсем иными были Энгр и Жерар, когда они писали исторические картины
Подробнее >>
Словарь >>, и бесконечный ряд их последователей: Деларош, Флёри, Конье, бельгийцы, дюссельдорфцы, позже Кабанель, Пилоти, наконец, Мункачи и Рошгросс. Они брались за иллюстрацию
Подробнее >>
Словарь >> всевозможных исторических событий отнюдь не с той же целью, как Делакруа, но и не для воплощения канонов
Подробнее >>
Словарь >> ложноклассической красоты
Подробнее >>
Словарь >>, подобно их предшественникам, но попросту для изображения
Подробнее >>
Словарь >> занимательных исторических рассказиков в духе драм Делавинья и романов Александра Дюма-пэра. Они представляются типичными официальными (а следовательно, академическими) мастерами
Подробнее >>
Словарь >> «Реставрации
Подробнее >>
Словарь >>», «Just milieu» и «Второй империи», но ничего, кроме сюжетов
Подробнее >>
Словарь >> из средневековой истории, не имеют общего с романтизмом
Подробнее >>
Словарь >>.
Эти живописцы валили на свои картины
Подробнее >>
Словарь >> целые магазины старинных платьев, уборов, мебели
Подробнее >>
Словарь >> и утвари, точно скопированных с документов, но притом удовлетворялись в красках
Подробнее >>
Словарь >> вялым, стушеванным или, наоборот, кричащим и пестрым колоритом
Подробнее >>
Словарь >>, а в типах, драматизации и историческом одухотворении тем, что расставляли свои персонажи
Подробнее >>
Словарь >> «сценично», в приличной группировке, придавали их лицам суммарное сходство с достоверными портретами
Подробнее >>
Словарь >> и шаблонные выражения ужаса, гнева, веселья и печали. Получались иногда очень нарядные и эффектные сцены, сильно напоминающие оперные финалы с позирующими актерами, но ровно ничего отрадного и драгоценного в смысле жизни, настроения или просто живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Эти мастера
Подробнее >>
Словарь >> не были романтиками, но были порождениями романтизма
Подробнее >>
Словарь >> на академической почве.
У нас при забитом и в то же время официальном положении искусства
Подробнее >>
Словарь >> романтизм
Подробнее >>
Словарь >> совсем не мог проявиться, а проявилась только такая романтическая мода в академической редакции. Но если не подлежит сомнению, что многие из «исторических» художников
Подробнее >>
Словарь >> на Западе заслуживают, как ловкие «режиссеры», и в особенности как знатоки внешних сторон прежней жизни, большого внимания и уважения, то приходится сознаться, что найти таких же у нас среди «исторических» живописцев
Подробнее >>
Словарь >> брюлловского типа трудно [И совсем невозможно среди представителей, шедших в академической иконописи
Подробнее >>
Словарь >> вслед за псевдоназарейцем Бруни. Таких, впрочем, было немного, да и те, которые были, повторяли лишь слабые стороны мастера
Подробнее >>
Словарь >> и далеко не достигли того размаха и того мастерства
Подробнее >>
Словарь >> композиции
Подробнее >>
Словарь >>, которые и до сих пор, несмотря на скрываемую под ними фальшь, сообщают произведениям нашего Корнелиуса известную прелесть и торжественность. Сюда относятся: немец Нефф и подражатель его итальянец Дузи, которые засахарили сладость бруниевской мистики до последних пределов и так же, как в своих знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> «нимфах
Подробнее >>
Словарь >>» — «спящих девушках» они превратили чувственность Бруни в какую-то гладкую и розовую a la Riedel жеманность; полубрюлловец, немец Моллер, о котором будет еще сказано впереди; Марков, бездарный человек, попытавшийся было угнаться за бруниевскою величественностью композиции
Подробнее >>
Словарь >> в своем Триипостасном Боге, но справившийся с этой задачей только благодаря помощи Крамского (нашим Микеланджело не под силу были многосаженные плафоны
Подробнее >>
Словарь >>), и, наконец, Васильев, скучный труженик, шедший робко по пятам Фландрена и Бруни и пожелавший, очень неудачно, соединить их назарейский пошиб с византийской застыл остью. Все эти лучшие товарищи и преемники Бруни едва ли достойны простого перечисления в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Остальные же художники
Подробнее >>
Словарь >>, решавшиеся дерзновенной рукой творить украшения для Божиих церквей и писать образа для молитв, были окончательно безличными иконописцами, идеалом которых были болонские сочинения Карла Павловича. Они, несомненно, уступали суздальцам, простым деревенским малярам, так как не обладали даже их традиционным стилем и не владели их декоративными
Подробнее >>
Словарь >> шаблонами. Таковых, с «академическим» Верещагиным во главе, было великое множество, и много вреда они все нанесли русскому народному вкусу тем, что их творениями часто заполнялись целые храмы (например, Храм Спасителя) и, что окончательно грустно, иногда заменялась древняя живопись
Подробнее >>
Словарь >> в старинных церквах...]