Картины
Подробнее >>
Словарь >> истории
Особенной чертой русского реализма явилось то, что самые наши смелые и решительные поборники искусства
Подробнее >>
Словарь >>, основанного на изучении окружающего мира, охотно бросали эту действительность и обращались к истории, т.е. к такой области, в которой, по самой сути вещей, терялась непосредственная связь с действительностью.
Курбе, Моне, Дега не писали исторических картин
Подробнее >>
Словарь >> - и мы даже себе представить не можем, что люди, столь влюбленные в живую жизнь, могли бы искать вдохновения
Подробнее >>
Словарь >> на кладбище прошлого. Правда, Менцель доказал, что художник-реалист может сразу жить в двух эпохах
Подробнее >>
Словарь >> и так же жизненно передавать прошлое, как и настоящее.
Но Менцель - величайшее исключение всей истории искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Английские же прерафаэлиты
Подробнее >>
Словарь >> не могут служить дальнейшим доказательством совместимости реализма с исторической живописью
Подробнее >>
Словарь >>, так как история и в их искусстве
Подробнее >>
Словарь >> не являлась отступлением в сторону от намеченного пути, а скорее исходной точкой.
Поздние отпрыски романтики, они выросли на исторической живописи
Подробнее >>
Словарь >>, они ее сначала освежили внесением в нее реализма, а затем мало-помалу отбросили ее и перешли совершенно к действительности или к свободному идеализму.
Не то мы можем наблюдать в России. Здесь путь передовых художников
Подробнее >>
Словарь >> был обратный или, скорее, весь заключался в сбивчивых отступлениях и в непоследовательностях. Перов и Верещагин не вышли из истории, а пришли к ней под конец своей деятельности; Репин
Подробнее >>
Словарь >> не обнаруживал в свои академическое годы серьезной склонности к исторической живописи
Подробнее >>
Словарь >>, но стал писать исторические картины
Подробнее >>
Словарь >> после создания своих реалистических
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >> или одновременно с ними.
Такие же непоследовательности мы можем видеть в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Ге, Крамского, и причину всему этому следует искать не в особенной "свободе" русских художников
Подробнее >>
Словарь >>, не в широте их взглядов, а скорее в бесформенности их миросозерцания, в их подчинении временным интересам общества.
Многие видели в легкости, с которой Репин переходил от нигилистов и мужиков к парчовым облачениям, к подводным царствам, к изображению
Подробнее >>
Словарь >> святого Николая или "Третьего искушения", особенно живой темперамент его, впечатлительность и способность
Подробнее >>
Словарь >> увлекаться. Но нам кажется, что эти скачки вернее можно объяснить известной "растерянностью" художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Лишь две из исторических картин
Подробнее >>
Словарь >> Репина должны быть выделены из этой общей характеристики: это "Иван Грозный и сын его Иван" и "Запорожцы".
Едва ли, впрочем, и та, и другая картины
Подробнее >>
Словарь >> могут быть рассматриваемы как "исторические". В них история играет минимальную роль. Но и не "общечеловеческий интерес" первой картины
Подробнее >>
Словарь >> - главное содержание этого произведения. Положим, Репину
Подробнее >>
Словарь >> на этот раз удалось довести патетическую "гримасу" до выражения подлинного ужаса.
Однако, все же, главное здесь краски
Подробнее >>
Словарь >> и живопись
Подробнее >>
Словарь >>. Увлеченный своей задачей, Репин
Подробнее >>
Словарь >> выполнил ее с таким брио [блеском], с таким мастерским владением кистью
Подробнее >>
Словарь >> и красками
Подробнее >>
Словарь >>, каких не встретишь в других его произведениях.
Точно так же и в "Запорожцах", сюжет, рассказывающий о том, как казаки написали в ответ султану дерзкое письмо, имеет для нас интерес лишь потому, что он натолкнул Репина на создание этой картины
Подробнее >>
Словарь >>.
В самом же исполнении сюжет исчез за живописной
Подробнее >>
Словарь >> задачей. На "Запорожцев" Репина можно смотреть без всякой справки в каталоге. Вовсе не важно, чему здесь радуются казаки.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> и не изображал на сей раз прошлого. Репин
Подробнее >>
Словарь >> - сам казак и подобные картины
Подробнее >>
Словарь >> мог видеть с детства. Ему оставалось лишь собрать впечатления
Подробнее >>
Словарь >> в одно целое и сделать этюды
Подробнее >>
Словарь >> с живой натуры
Подробнее >>
Словарь >>.
Слабому месту Репина - его неспособности освещать знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> исторические фигуры, передавать "аромат" эпохи
Подробнее >>
Словарь >> (вспомним только его "Царевну Софью Алексеевну", "Дон Жуана" или "Николая Мирликийского") здесь негде было проявиться. В "Запорожцах" все было подсказано действительностью. Кое-какими историческими деталями
Подробнее >>
Словарь >> он воспользовался лишь для большей яркости красочного эффекта.