Иллюзия
Подробнее >>
Словарь >> и реальность
Подробнее >>
Словарь >>
Напротив того, патер Поццо1 является мудрым теоретиком обновленной отрасли. Он составляет образцовый, необычайно толковый трактат о перспективе
Подробнее >>
Словарь >>, он же практически иллюстрирует свои положения и советы на знаменитом плафоне
Подробнее >>
Словарь >> в римском S. Ignazio, являющемся одним из самых изумительных оптических "кунштюков" всей истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>. То, о чем мечтали, но чего были не в силах передать даже такие гении, как Мантенья и Мелоццо, то, что в Корреджо и в Веронезе казалось недостижимым (и долгое время оставалось таковым), то, над чем бились и Джулио Романо, и Пеллегрино Тибальди, и Караччи, - то здесь преодолено мастером
Подробнее >>
Словарь >> скорее умеренного живописного
Подробнее >>
Словарь >> дарования, преодолено - и тем самым сделано отныне доступным любому живописному ремесленнику, который нашел бы досуг прочесть и запомнить ряд рецептов, поднесенных в остроумной, сжатой форме. В чисто художественном отношении плафон SantIgnazio не может сравниться даже с третьестепенными произведениями ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>. Это огромная, нависшая над головами театральная декорация
Подробнее >>
Словарь >>, довольно пестрая по краскам
Подробнее >>
Словарь >> и сухая по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Но сила иллюзии
Подробнее >>
Словарь >> в ней так велика, что она одна приковывает внимание и прельщает зрение, не устающее допытываться того, рельефны или нет все эти вьющиеся и крутящиеся формы, все эти лезущие в бесконечность колонны, над которыми иезуит-художник представил прибытие, к великой радости всех стран мира и всех сил небесных, св. Игнатия Лойолы в рай.
В дальнейшем мы познакомимся с попыткой Гверчино в плафоне
Подробнее >>
Словарь >> виллы Лудовизи применить принципы натурализма
Подробнее >>
Словарь >> к декоративно-монументальной живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Ту же странную смесь реалистических
Подробнее >>
Словарь >> и условных элементов представляет собой блестящая живопись
Подробнее >>
Словарь >> генуэзца Бачиччии-Гаулли2, более известного широкой публике в качестве одного из лучших портретистов эпохи
Подробнее >>
Словарь >> барокко
Подробнее >>
Словарь >>. В прекрасных фресках Бачиччии, украшающих своды целый век строившейся церкви Gesu в Риме, поражает яркость красок
Подробнее >>
Словарь >>, доводящая некоторые trompe loeil`и до чего-то навязчивого, а также всюду рассыпанные мотивы, перенесенные прямо с этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, сделанных с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Особенной жизненностью поражают фигуры ребятишек, исполняющих роли ангелочков. В парусах церкви S. Agnese эти же черты переходят во что-то даже безвкусное. Ничто так не напоминает декоративной живописи
Подробнее >>
Словарь >> XIX в., как именно эти аллегорические фигуры Бачиччии с их несколько тривиальными жестами, с их вульгарными лицами, с их "слишком" правдивыми красками
Подробнее >>
Словарь >>. Но эти же черты замечательны в художнике
Подробнее >>
Словарь >> XVII в., - они означают необычайную зрелость, передовитость и уверенность; ими же впоследствии должен был воспользоваться Тиеполо, сумевший все смягчить под волшебными лучами света. У Бачиччии аллегорические фигуры очень ординарные натурщицы; у Тиеполо те же предосудительные особы уже возведены в степень пленительных актрис.
Лука Джордано3 не означает какого-либо нового шага по отношению к Кортоне и его школе, к которой он примыкает, но является, до известной степени, наиболее логичным и цельным выражением тех же декоративных
Подробнее >>
Словарь >> принципов. О своем неаполитанском происхождении мастер
Подробнее >>
Словарь >> заявляет в нескольких картинах, в которых он подражает Рибейре4, однако в наиболее значительных и интересных своих работах, в монументальной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, Джордано идет скорее по пути, указанному венецианцами, а также Кортоной. У Джордано при этом количество располагаемых им приемов и средств еще более ограничено, нежели у Кортоны. Он почти игнорирует пейзажные или архитектурные мотивы; для него все сводится к агломерации полных мягкотелых человеческих фигур, за которыми он ставит или темный фон
Подробнее >>
Словарь >>, или "небесную занавесь". В плафонах
Подробнее >>
Словарь >> он любит разбрасывать рои фигур среди какой-то белой пустоты (и в этом он непосредственный предшественник Тиеполо), или же он заставляет их кружиться в тяжелых клубах облаков.
1 Padre Andrea Pozzo родился в Триенте в 1642 г.; художественное образование получил в Милане, в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> и в Риме; в 1665 г. вступил в монашеский орден иезуитов. Из других монументально-живописных работ Поццо упомянем плафон в S. Bartolommeo в Модене. Позже мастер
Подробнее >>
Словарь >> главным образом
Подробнее >>
Словарь >> занимался архитектурой
Подробнее >>
Словарь >>; в 1700 г. им сочинен проект собора в Лайбахе; в 1704 г. перестроена иезуитская церковь в Вене
Подробнее >>
Словарь >>; с 1686 по 1707 г. он строит церковь св. Мартина в Бамберге. Умер Поццо 19 августа 1709 г. в Вене
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Giambattista Gaulli, прозванный "Baciccia", родился в Генуе в 1639 г.; ученик Борцоне, а в Риме, куда он переселился еще юношей, - Бернини, благодаря покровительству которого ему и достался самый значительный заказ того времени: роспись свода церкви Gesu. Этими фресками
Подробнее >>
Словарь >> мастер
Подробнее >>
Словарь >> был занят с 1667 по 1682 г.; кроме того, им исполнен ряд других фресок
Подробнее >>
Словарь >> и картин
Подробнее >>
Словарь >> в церквах Рима, а также серия превосходных, полных жизни портретов
Подробнее >>
Словарь >>. Умер Бачиччия в 1709 г. в Риме.
3 Luca Giordano, прозванный "Fa presto" (работай скорей), сын посредственного живописца
Подробнее >>
Словарь >>, родился в Неаполе в 1632 г.; ученик, на протяжении 9 лет, Рибейры и по мощник Пьетро да Кортона в Риме. Дальнейшим развитием своего гибкого таланта
Подробнее >>
Словарь >> Лука обязан изучению и копированию лучших произведений живописи
Подробнее >>
Словарь >> в Болонье, в Парме, в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, где особенно он увлекался Паоло Веронезе. В 1679 г. мастер
Подробнее >>
Словарь >> поселяется во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> при дворе великого герцога, в 1685 г. возвращается на родину, где исполняет значительные работы для иезуитов; с 1692 г. Джордано в Испании. Вернувшись в 1702 г. в Италию, мастер
Подробнее >>
Словарь >> умер в Неаполе, в январе 1705 г. Среди его бесчисленных учеников мы встречаем эффектного декоратора
Подробнее >>
Словарь >> Паоло де Маттеис (1662-1728). Из отдельных картин
Подробнее >>
Словарь >> Джордано назовем: "Кузницу Вулкана" и "Отдыхающего Вакха
Подробнее >>
Словарь >>" (обе в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>), плафон в эрмитажном театре
Подробнее >>
Словарь >> "Суд Париса" (повторение в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>), плафон в Царском Селе, аллегорию в Румянцевском музее
Подробнее >>
Словарь >> в Москве, прекрасные религиозные картины
Подробнее >>
Словарь >> в венецианской Salute, серию картин
Подробнее >>
Словарь >> на Isola Bella. Из фресок
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> наиболее замечательны плафон в неаполитанском S. Martino, стенопись в S. Filippo Neri там же; плафон в Palazzo Rircardi-Medici во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, ряд плафонов
Подробнее >>
Словарь >> и стенных картин
Подробнее >>
Словарь >> в Эскуриале.
4 Вообще же рассказы о способности
Подробнее >>
Словарь >> Джордано перенимать все манеры
Подробнее >>
Словарь >> (и даже Дюрера, Рубенса и Бассано) кажутся нам вымыслом не слишком внимательных "знатоков". На самом деле Джордано всегда можно узнать - настолько его быстрый темперамент, его легкомысленная фантазия отзываются на самих приемах
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >>.