Игривое искусство
Подробнее >>
Словарь >> Корреджо
Разбирать искусство
Подробнее >>
Словарь >> Антонио Аллегри "Корреджо" в связи с прочим искусством
Подробнее >>
Словарь >> первой половины XVI века представляет некоторые затруднения1. Оно слишком выходит из общего настроения и всем своим духом забегает вперед на два века. Можно сказать, что Корреджо и не имел непосредственного влияния на современников. Некоторые внешние черты переняли от него Франческо Маццуола, прозванный "Пармеджанино", свойственник последнего Джероламо Маццуола, М.А. Анвельми, Ф. Рондани и Лелио Орзи, и какие-то нити связывают его искусство
Подробнее >>
Словарь >> с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> таких художников
Подробнее >>
Словарь >>, как Бекафуми, Лотто, Бароччио, Дж. Ч. Прокачини. Но почти всюду при этом мы наблюдаем скорее случаи совпадения, нежели взаимного влияния2. К тому же и эти совпадения больше касаются типов, телосложения фигур, их изысканных жестов и жеманной грации, чем сущности искусства
Подробнее >>
Словарь >> Корреджо, которое остается совершенно в стороне от прочего движения итальянского возрождения3.
Внешнее выражение этой сущности искусства
Подробнее >>
Словарь >> Корреджо можно видеть в том, что оно охвачено одним новым для того времени элементом - "игривостью", всюду проникающей, легкой и воздушной. Но черту эту можно рассматривать и как отражение всего душевного склада художника
Подробнее >>
Словарь >>. Корреджо - человек не XVI, а XVIII века; он не похож на итальянца времени Возрождения, а скорее напоминает француза эпохи
Подробнее >>
Словарь >> последних Бурбонов. У Сарто (с которым единственно и можно сравнивать Корреджо) упадок духовных сил перешел в грусть и унылую слабость. Корреджо, напротив того, всегда радостен, счастлив, он реет, как божество, над землей и, как божество, он улыбчив, ласков, царствен. При этом нужно отметить еще одну его особенность - он равнодушен, и именно это не вяжется с общей психологией начала XVI века.
В Корреджо упадок духовного здоровья Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> есть уже нечто завершенное. Он всего лишь лет на десять моложе Рафаэля и на двадцать - Микель Анджело, но он целиком охвачен совершенно другими идеями
Подробнее >>
Словарь >> и чувствами, нежели те, которые владели этими двумя гениями. Для него борьба христианства с язычеством не только кончилась победой последнего, но он даже это принимает как давно известное, окончательное и бесповоротное. Язычество Корреджо непохоже и на язычество Джулио Романо - крепкое, мужественное. "Боги Корреджо" (все равно, носят ли они имена христианских святых или античных олимпийцев) все вместе представляют один веселый сонм чувственных, беспечных, вечно юных существ, которые витают где-то вдали от страданий земных, отдаваясь ласкам, играм и забавам, и которые не знают ни ужаса греха, ни жала смерти, ни молитвы, возносящейся к Верховному Владыке.
Если трудно уловить влияние Корреджо на современников, то тем более велико его значение в дальнейшей живописи
Подробнее >>
Словарь >>, мало того - во всей дальнейшей культуре. Его искусство
Подробнее >>
Словарь >> сыграло роль змия-искусителя; оно было призвано непреодолимыми чарами отвлекать мудрецов и государственных людей в сторону чувственной суеты, оно первое решительно профанировало алтари. Именно то, что оно было таким вкрадчиво-веселым, нежным, как бы безвредным, привело к тому, что оно соблазнило всех, подчинило себе и церковь. Не Микель Анджело оказался вождем искусства
Подробнее >>
Словарь >> католицизма
Подробнее >>
Словарь >> с конца XVI века, а именно Корреджо, его улыбка и его ласка. Ведь за Микель Анджело смогли пойти лишь такие редкие "пустынники", как Тинторетто и Греко. По руслу же, проложенному Корреджо, потекла впоследствии вся жизнь искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Под его влиянием изменилась самая церковная архитектура
Подробнее >>
Словарь >>, все средства ее воздействия на массы. Когда культ Корреджо со времен Каррачи стад первенствующим, он сообщил академизму
Подробнее >>
Словарь >> то, что именно и сделало его популярным.
1 Антонио Аллегри прозван "Корреджо" по городу, из которого он родом. Год рождения знаменитого мастера
Подробнее >>
Словарь >>, к сожалению, не удалось до сих пор установить (по словам Вазари, он умер сорокалетним в 1534 г., 5 марта). Его дядя, Лоренцо, был живописцем
Подробнее >>
Словарь >>, и, вероятно, первые сведения в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> Антонио получил от него. Кроме того, учителем его считают Бианки Феррари. В лице супруги владетельного князя Корреджо, Вероники да Гамбара, одной из образованнейших женщин "золотого века", Антонио получил влиятельную покровительницу, и, благодаря ей, еще юношей он посетил Мантую, где при дворе Изабеллы д`Эсте группировались лучшие художники
Подробнее >>
Словарь >> и поэты того времени и где были собраны произведения великих вождей Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, в том числе Леонардо да Винчи. В 1514 году им написан запрестольный образ
Подробнее >>
Словарь >> в церкви Сан-Франческо в Парме (ныне в Дрездене); около 1518 г. им расписана приемная апартаментов аббатиссы в монастыре
Подробнее >>
Словарь >> Сан-Паоло там же; с 1520 по 1524 г. он украсил фресками
Подробнее >>
Словарь >> церковь св. Иоанна; с 1526 по 1530 г. расписал купол
Подробнее >>
Словарь >> Пармского собора. С 1530 г. Антонио живет на родине и пишет по заказу герцога Мантуанского ряд мифологических картин
Подробнее >>
Словарь >>. Принято Корреджо причислять к пармской школе, но самое существование такой школы можно считать спорным. Как и в каждом другом итальянском городе, и в Парме во все время было немало художников
Подробнее >>
Словарь >>, но все они отражали в более или менее слабой степени течения соседних школ и не имели общих между собою отличительных черт, которые дают возможность считать художественное творчество
Подробнее >>
Словарь >> известного центра за "школу". Ничего в Парме не подготовило появления Корреджо, и с некоторой натяжкой можно говорить о "корреджизме" пармцев, работавших после него. Из художников
Подробнее >>
Словарь >>, которые относятся к "пармской школе до Корреджо", достойны упоминания архаический Якопо Лоски (1425-1504), несколько черствый, но умелый, яркий, красочный "беллинеск" Кристофоро Казелли (1450-1521), а также подражатели Фрапчии Майнери (конец XV в.), Алессандро Аральди (умер в 1528).
2 Наиболее удачно подражали Корреджо пармский мастер
Подробнее >>
Словарь >> Франческо Рондани (1490-1548) и поздний моденский художник
Подробнее >>
Словарь >> Бартоломее Скидони (1570-1615).
3 Несравненно большее влияние на современников имел Пармеджанино, который успел в самый расцвет своего скороспелого таланта
Подробнее >>
Словарь >> пожить в Риме и Болонье, и стиль которого необычайно быстро распространился по всем странам, благодаря гравюрам с его произведений.