Исторический и декоративный
Подробнее >>
Словарь >> пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>
Исторический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> обязан своим существованием не одному Пуссену. Сам великий художник
Подробнее >>
Словарь >> мог найти все его элементы в Италии — на родине Полидоро, Матурино и Тициана, и особенно многим Пуссен обязан в этой области обоим Караччи, Доменикино и Альбани, непосредственно к которым он и примыкает. Однако, с другой стороны, не подлежит сомнению, что Пуссен и одухотворил и обогатил «исторический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>», который лишь после него водворяется как нечто вполне признанное академической эстетикой
Подробнее >>
Словарь >> и заслуживающее интереса даже самых взыскательных знатоков.
Что, в сущности, такое «исторический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>» и, в частности, какие именно явления мы можем рассматривать как «потомство Пуссена»? Исторический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, известный также под названием «идеального» (а иногда, смотря по настроению, «героического», «аркадийского» или «анакреонтического»), есть такого рода изображение
Подробнее >>
Словарь >> природы, в котором художник
Подробнее >>
Словарь >> не столько заинтересован объективной передачей видимости, сколько старается выразить чувства, вызванные в нем тем или иным поэтическим впечатлением
Подробнее >>
Словарь >>. Не сама природа прямой объект его изучения, а отношение человека к природе или, вернее, душевное состояние человека в природе. Такова внутренняя основа
Подробнее >>
Словарь >> исторического пейзажа, который требует непременно какой-либо «истории» для своего «оправдания» и в котором надлежит присутствовать человеческим фигурам, играющим среди обширных декораций
Подробнее >>
Словарь >> свои любовные, трагические или иные сцены1.
Рядом с этим чистым видом исторического пейзажа возник и выработался другой тип, связанный с первым лишь внешним образом
Подробнее >>
Словарь >>. Еще с XIV в. вошло в моду
Подробнее >>
Словарь >> расписывать стены пейзажами
Подробнее >>
Словарь >>; в моде
Подробнее >>
Словарь >> было тоже ткать шпалеры, которые, будучи повешены на стены, давали в закрытом помещении намек на впечатление
Подробнее >>
Словарь >> садового боскета или лесной чащи. В продолжение сотни лет при этом преследовалась одна только иллюзионная цель, и очень многое в смысле отвоевания правды в пейзаже было достигнуто именно в этой области декоративного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Но с момента торжества академического начала и декоративно-пейзажная живопись
Подробнее >>
Словарь >> попала под контроль «благородно воспитанного на древних образцах вкуса».
И даже именно в этой отрасли, предназначенной для украшения знатных хором, условность казалась особенно уместной, тогда как простое изображение
Подробнее >>
Словарь >> неприкрашенной и «неисправленной» природы прямо считалось неприличным. Такие требования привели постепенно к тому, что образовались особые «каноны прекрасного пейзажа», и лишь соблюдение этих канонов
Подробнее >>
Словарь >> позволяло относиться снисходительно ко всему «роду пейзажа», несмотря на основное положение тогдашней эстетики
Подробнее >>
Словарь >>, не признававшей ничего достойным внимания истинного ценителя, кроме «исторической живописи
Подробнее >>
Словарь >> высокого стиля».
Оба явления — чистый исторический пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> и декоративный
Подробнее >>
Словарь >> пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> «благородного вкуса» — существовали затем вместе и оказывали друг на друга влияние. Для истинных поэтов, какими были, например, сам Пуссен или Клод, каноны благородного декоративно-идеального пейзажа пригодились как выкованный поэтический язык, способный
Подробнее >>
Словарь >> сообщать их творениям особую важность, возвышенность и торжественность. К тому же такие истинные поэты в значительной степени обогатили и очистили этот язык, а главное — оживили его новой проверкой по натуре
Подробнее >>
Словарь >>, новыми опытами, новым воодушевлением. Для большинства же художников
Подробнее >>
Словарь >>, менее богатых душевною жизнью, готовые формулы пришлись, как всегда, очень кстати, и под их кистью
Подробнее >>
Словарь >> если что получило развитие, так это лишь виртуозность в распоряжении массами и изящество отдельных мотивов. Можно при этом отметить следующее явление
Подробнее >>
Словарь >>: у первых и «пустые», лишенные самих «историй» пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> не теряли своего поэтического характера и, следовательно, могли сохранить наименование «исторических»; напротив того, у художников
Подробнее >>
Словарь >>, отдавшихся всецело декоративной
Подробнее >>
Словарь >> стихии
Подробнее >>
Словарь >>, даже те пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, в которых имеются фигуры, остались «немыми» и — чаще всего — красивыми шаблонами орнаментального порядка.
Близко к историческому пейзажу
Подробнее >>
Словарь >> стоит «руинная» и вообще «архитектурная» живопись
Подробнее >>
Словарь >>. В ней тоже главное место отведено «декорациям
Подробнее >>
Словарь >>», а действующие лица как бы теряются среди них; архитектурная живопись
Подробнее >>
Словарь >> также может служить и отражением поэтических чувств художника
Подробнее >>
Словарь >> и превосходным убранством стен. Вполне понятно поэтому, что сам поэт Пуссен создал
Подробнее >>
Словарь >> ряд примеров в данной области, то с необычайным тактом и чувством пользуясь архитектурой
Подробнее >>
Словарь >> для фонов своих исторических композиций, то сочиняя самостоятельные архитектурные ансамбли, в которых неодушевленным каменным массам предоставлено вещать о величии древних или выражать тоску по недосягаемому прошлому. Вслед же за ним пошли целые толпы художников
Подробнее >>
Словарь >>, и особенного развития достигла эта область в XVIII в. под влиянием возрождавшегося классицизма
Подробнее >>
Словарь >>.
1 При этом требовалось, чтобы эти «истории» были заимствованы из Библии
Подробнее >>
Словарь >>, из античной мифологии и не менее «благородных» источников.