Характер Репина
Среди художников
Подробнее >>
Словарь >> 60-х и 70-х годов самым крупным и замечательным
Подробнее >>
Словарь >> является Репин. Если прежние сравнения его с Веласкесом и Халсом и кажутся теперь преувеличенными, то все же несомненно, что по своему огромному, совершенно из ряда вон выходящему таланту
Подробнее >>
Словарь >> он достоин занять одно из наиболее видных мест в истории — и не одного только русского — искусства
Подробнее >>
Словарь >>. В XIX веке, впрочем, не было и не могло быть Веласкесов и Халсов. Отсутствие живой школы (и замена ее академической схоластикой), огрубление вкуса общества, болезненная нервность, всевозможные рассудочные теории и, наконец, нелепая газетная критика
Подробнее >>
Словарь >> составляли непреодолимые преграды для нормального развития художественных
Подробнее >>
Словарь >> личностей. Репин
Подробнее >>
Словарь >> менее чем кто-либо мог избежать общей участи. Этого страстного, чрезмерно увлекающегося человека вовлекло в общий круговорот, он сбился с истинно художественного
Подробнее >>
Словарь >> пути и оставил свой удивительный дар недоразвитым, «сырым». Мы теперь в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> видим скорее только намеки и недосказанные слова, нежели ясно выразившееся целое.
Мы назвали Репина учеником Крамского, и действительно, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не только «воспитывался на Крамском», не только в юности заразился его жаждой просвещения и служения общественности, но и затем всю свою жизнь стремился, согласно заветам Крамского, посредством картин
Подробнее >>
Словарь >> своих выяснять и поучать. Он постоянно влюблялся в новые и противоположные друг другу истины, причем чаще увлекался внешним блеском, величием этих идей
Подробнее >>
Словарь >>, нежели их сущностью. Если Брюллов, Иванов и Бруни представляют собой грустные, трагические жертвы недоразумения, царившего в нашем художестве в первую половину века, если можно сказать, что они пожертвовали свои колоссальные таланты
Подробнее >>
Словарь >> на служение чему-то недостойному, лживому и ненужному, то Репин
Подробнее >>
Словарь >> с его громадным и исключительным дарованием является еще более печальной жертвой недоразумения, царившего в русском обществе в конце XIX века.
Когда, бывало, осмотрев вялую и нелепую Академическую выставку
Подробнее >>
Словарь >>, мы затем отправлялись к Передвижникам
Подробнее >>
Словарь >>, нас каждый раз охватывало удивительно отрадное чувство. Казалось, точно мы из смрадной и темной казармы с ее несносной муштровкой и шаблонным порядком вышли прямо за город в деревню, на простор, на свежий воздух, к народу.
Тогда мы не чувствовали той фальши, которая была и в этом творчестве
Подробнее >>
Словарь >>. Если нас что-либо коробило, так это только пошловатые рассказики Вл. Маковского
Подробнее >>
Словарь >> и ему подобных. На Передвижных выставках
Подробнее >>
Словарь >> мы учились жизни, и на этих уроках самым драгоценным, самым желанным и светлым словом нам всегда представлялось последнее создание Репина.
Это слово казалось и тогда уже обыкновенно несколько недосказанным, непродуманным, но эти недостатки возмещались изумительной страстностью и увлекательностью исполнения. Иногда нас, впрочем, смущала и некоторая непоследовательность, какая-то случайность, эпизодичность в выборе Репиным
Подробнее >>
Словарь >> своих сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>. Но на это мы уже потому были готовы не обращать внимания, что были убеждены: главные слова Репина впереди. На всю его деятельность 70-х и 80-х годов смотрели как на приготовление, как на предисловие к чему-то бесконечно более важному и значительному. Как глубоко возмущали нас тогда нелепые критики
Подробнее >>
Словарь >>, бранившие в любимом мастере то, что было достойно хвалы (его энергию, его живописный размах, его искренность
Подробнее >>
Словарь >>), и пропускавшие без внимания то именно, что и тогда уже указывало на какой-то серьезный грех в его искусстве
Подробнее >>
Словарь >>!
Годы прошли. Репин
Подробнее >>
Словарь >> все еще и теперь в полной силе таланта
Подробнее >>
Словарь >> и мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, но ожидать от него новых слов нечего. Он все сказал, он весь без утайки предстал перед нами, и теперь уже можно сказать решительное слово об этом большом художнике
Подробнее >>
Словарь >>. Можно, но в то же время опасно, так как, без сомнения, мы, современники, находимся в самых невыгодных для правильной оценки условиях. Наш приговор фатально будет несправедливым и односторонним. Нет достаточной отдаленности, чтоб судить о настоящей величине Репина, нет достаточного спокойствия, чтоб беспристрастно говорить о художнике
Подробнее >>
Словарь >>, который благодаря своей чрезмерной впечатлительности и нервности так часто менял свое отношение к молодому искусству
Подробнее >>
Словарь >>, переходя от ярой защиты его к беспощадной вражде. Репин
Подробнее >>
Словарь >> — законченная личность, но для истории он еще не готов, установить к нему правильное отношение, сделать его творчеству
Подробнее >>
Словарь >> правильную оценку в данную минуту невозможно. Мы думаем, что наше вполне искреннее мнение послужит разъяснению этого вопроса.