Гус
"Алтарь Портинари" был отправлен в начале 1470-х годов в чужие страны и там произвел колоссальное впечатление
Подробнее >>
Словарь >>, частью даже выразившееся в прямых подражаниях, исполненных первоклассными мастерами
Подробнее >>
Словарь >>. Сам Гус, заболев тяжелым недугом, ушел из жизни. Не следует ли в этих двух фактах видеть объяснение того, что его творение осталось в самих Нидерландах одиноким? Или он был настолько выше среднего уровня, что неоткуда было взяться преемникам его? Правда, по всей своей системе, по "школе", и Гус наследник Эйков, и его нельзя исключить из их потомства. Кое-что указывает даже на то, что он должен был изучать произведения обоих братьев, из которых младший умер тогда, когда Гус был еще ребенком. Но все же среди ровного, однородного творчества
Подробнее >>
Словарь >> нидерландцев, среди их методизма и идиллической апатии трепещущее и жуткое искусство
Подробнее >>
Словарь >> Гуса действительно стоит особняком.
И вот что замечательно: сюжет
Подробнее >>
Словарь >> алтаря чисто идиллический. "Рождество Христово", "Weinachten" передано с полной убежденностью и с полной убедительностью. Это лучшая иллюстрация
Подробнее >>
Словарь >> начала евангельской мистерии во всей истории христианского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Но идиллия эта проникнута какими-то тайными пророчествами будущего страдания и горя. Все в ней как будто радостно, торжественно, празднично, и в то же время из картины
Подробнее >>
Словарь >> как бы несется погребальный звон. Картина
Подробнее >>
Словарь >> Гуса действует как некоторые готические храмы. Душа несется свободным порывом ввысь, хвалит Создателя, радуется бытию и молит о счастье, и, в конце концов, смиряется, покоряется, омрачается и все же продолжает хвалить, хвалить от благодарного, но и разбитого сердца.
Можно спорить против тех, которые хотят выставить Гуса как художника
Подробнее >>
Словарь >>, ушедшего вперед в смысле техники
Подробнее >>
Словарь >>. Техника
Подробнее >>
Словарь >> его слабее техники
Подробнее >>
Словарь >> ван Эйка и даже Боутса и немногим лучше сухой техники
Подробнее >>
Словарь >> "Флемаля" или Роже. В смысле знаний он даже отстал от века. Декорация
Подробнее >>
Словарь >> средней картины
Подробнее >>
Словарь >> "Алтаря" построена в перспективном смысле хуже, нежели аналогичные декорации
Подробнее >>
Словарь >> Роже и ван Эйков. Желтовато-серый пол хлева, на котором лежит младенец, круто подымается перед зрителем; но этой перспективе
Подробнее >>
Словарь >> "с птичьего полета" не соответствует сравнительно низкий горизонт. Основание колонны слева художник
Подробнее >>
Словарь >> прячет, очевидно по недостатку уверенности в том, где именно пришлось бы ей опереться в пол. Капители ее тоже не место там, где он ее помещает. В пейзажах створок опять те же перспективные недочеты, даже странные для позднего времени написания картины
Подробнее >>
Словарь >> - 70-х годов XV века. Недочеты эти касаются, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, взаимных пропорций
Подробнее >>
Словарь >> между задними и передними фигурами. Однако все это не играет никакой роли в общем эффекте грандиозного целого, дышащего глубочайшим проникновением в жизнь природы, людей и вещей.
Особенно волнует пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> правой створки: раннее утро фламандской зимы. Нежным "зябким" узором вырисовываются на фоне бледно-желтой зари макушки высоких буков. Под их темными скелетами круглятся мягкие оливково-зеленые бугры. Слева у небольшого пруда из-за группы деревьев виднеется невзрачный деревенский дом, окруженный оголенной черной рощицей. Атмосфера, холодная и разреженная, передана с совершенством, которое осталось непревзойденным. Освещенность неба у горизонта доходит почти до резкого блеска - вот-вот сейчас оно озарится солнцем; кверху же оно переходит в унылую ночную синеву. По небу плывут рыхлые, уже набухшие, сулящие дождь облака. В такое утро слышишь каждый звук; все замерло, насторожилось, все тихо и печально. Кажется, что различил бы говор самых отдаленных спутников трех волхвов, приближающихся по извилинам дороги и то скрывающихся за возвышенностями, то снова появляющихся на открытых местах.
Очень хороша и декорация
Подробнее >>
Словарь >> в средней картине, изображающей поклонение пастухов Младенцу. Световой эффект почти тот же. Но здесь мы передвинулись ближе к востоку, который предполагается влево от середины картины
Подробнее >>
Словарь >>. Солнце должно появиться через несколько секунд, и уже все ясно очертилось, отражая ярко-белую утреннюю зарю; предметы даже отбрасывают от себя тени. Резко и отчетливо видны: овеянные предутренней свежестью холм и деревенские, прижавшиеся к скале, домики, служащие фоном
Подробнее >>
Словарь >> для картины
Подробнее >>
Словарь >>. Через калитку перед ними можно, приближаясь к авансцене, проникнуть в небольшое огороженное пространство, среди которого находится хлев - пристанище Святого Семейства. Самый хлев предполагается как одна из служебных построек при небольшом "господском" доме готической архитектуры. Из-под крыши хлева вырисовывается освещенная зарей часть этого мануара, а также оставшаяся в тени деревянная пристройка на каменных столбах. Архитектура
Подробнее >>
Словарь >> первого плана имеет вид не столько развалин, сколько чего-то недостроенного и случайно отведенного для скота.
В своем месте мы укажем на изумительный реализм, пропитывающий эту картину
Подробнее >>
Словарь >> во всем, что касается типов и движения действующих лиц. Но как только от общего впечатления
Подробнее >>
Словарь >> мы перейдем к деталям
Подробнее >>
Словарь >>, так сейчас же убедимся, до какой степени Гус "обожал" действительность, природу. Что за поэзия натюрморт первого плана в средней картине: эта кружечка итальянского фаянса
Подробнее >>
Словарь >> с нарциссами
Подробнее >>
Словарь >> и стакан с колокольчиками (здесь эти летние цветы имеют смысл подношений, сделанных "образу
Подробнее >>
Словарь >>"; они как бы находятся "вне" картины
Подробнее >>
Словарь >>)! С каким вниманием написаны головы осла и вола, выглядывающих из-за колонны слева1; какое глубокое понимание дерева как организма сказывается в правом пейзаже и как чудесно переданы облака на нем! Потребовалось, несомненно, много строгих этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы достичь этой легкости, уверенности и правдоподобия. Впервые также труднейшая задача передать свет неба удалась живописи
Подробнее >>
Словарь >> вполне. Какая сила должна была жить в Гусе, в этом "Врубеле Нидерландов", какая сила в художественном творчестве
Подробнее >>
Словарь >> всего того времени, чтобы в одно столетие пройти путь от золотых и цветных
Подробнее >>
Словарь >> условных фонов к этой прозрачности, к этой жизни неба2.
1В общем, однако, изображение
Подробнее >>
Словарь >> животных удается Гусу меньше, нежели другим нидерландским мастерам
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Понимание организма растений у Гуса невозможно ставить на одну доску с ботаническими этюдами
Подробнее >>
Словарь >>, которые в те же годы, во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, делал Леонардо да Винчи. В одном случае чисто художественное усвоение, в другом истинно научное исследование. Возможно, однако, что алтарь Портинари, появившись во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, сыграл не последнюю роль в развитии и величайшего итальянского мудреца и художника
Подробнее >>
Словарь >>. Если чем отличалась картина
Подробнее >>
Словарь >> Гуса от всего современного ему творчества
Подробнее >>
Словарь >>, как отечественного, так и иностранного, так это своим пытливым, неукоснительным реализмом
Подробнее >>
Словарь >>, обнаруживающей в ней влюбленностью в природу. Для меня лично достоверными картинами
Подробнее >>
Словарь >> Гуса представляются, кроме того: "Святое Семейство с бенедиктинцем" - в Брюсселе (позади фигур прелестный скромный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> с одиноким тонким деревом), "Грехопадение" - в Вене
Подробнее >>
Словарь >> (опять прекрасный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> и масса наблюдательности в изображении
Подробнее >>
Словарь >> ящерицы-женщины, посредством которой Гус хотел представить искушающего Дьявола), "Рождество" - в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>, "Богородица" - в Брюгге. Очень близко к Гусу находится берлинское "Успение", вдохновившее впоследствии Питера Брейгеля на одну из его самых потрясающих композиций.