Группа Яна Брейгеля
Обособленную группу представляют из себя мастера
Подробнее >>
Словарь >>, по преимуществу фламандцы, центральной фигурой среди которых следует считать сына Питера Брейгеля, Яна1. Если в одну группу можно зачислить и Боля, и Саверея, и Винкбоонса, и Альслоота, то это потому, что все упомянутые художники
Подробнее >>
Словарь >> в основе
Подробнее >>
Словарь >> своей были реалистами: они примыкали к реальной
Подробнее >>
Словарь >> стороне творчества
Подробнее >>
Словарь >> Питера Брейгеля. Напротив того, группа, к которой мы обращаемся теперь, состоит из художников
Подробнее >>
Словарь >>, которых можно назвать фантастами и для которых природа не является непосредственной вдохновительницей. Если предыдущая группа подготовила почву для появления реализма Остаде и Зиберехтса, то вторая служит источником для всей дальнейшей эволюции "идеального пейзажа", - из нее выросло искусство
Подробнее >>
Словарь >> Геркулеса Сегерса, отчасти Рембрандта, Эльсгеймера, обоих Пуссенов, Клода Лоррена, и т.д., и т.д.
Эта "группа Яна Брейгеля" содержит в себе, впрочем, не одни живительные элементы. Не ставя себе задачей постоянную проверку "на натуре
Подробнее >>
Словарь >>" и занятые проблемами стильности, художники
Подробнее >>
Словарь >>, входящие в нее, очень рано обнаружили склонность к маньеризму
Подробнее >>
Словарь >>. С другой стороны, они очень много дали в смысле чисто технического развития живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Даже Боль или Саверей кажутся какими-то "пролетариями" рядом с тем аристократическим великолепием фактуры
Подробнее >>
Словарь >> и красок
Подробнее >>
Словарь >>, которое мы найдем и у Яна Брейгеля, и у Франкенов, и у Момпера.
Мы назвали семью художников
Подробнее >>
Словарь >>, к которой обратились в настоящей главе, - группой Яна Брейгеля, и, действительно, младший сын Питера является самым блестящим и пленительным среди своих товарищей, но не нужно думать, что он был чем-то вроде "руководящего гения". На звание вождей этой группы могут вполне претендовать и другие живописцы - особенно Пауль Бриль, имевший огромный и "всемирный" успех при жизни, или же Иоос де Момпер, один из самых чарующих виртуозов истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
С другой стороны, можно проследить связи, которые существуют между искусством
Подробнее >>
Словарь >> данной группы и творчеством
Подробнее >>
Словарь >> пейзажистов
Подробнее >>
Словарь >> первой половины XVI века - и не только нидерландцев, но и итальянцев. Ян Брейгель примыкает к Иерониму Коку2, к Блесу, к Гасселю и особенно к Валькенборху; Пауль Бриль очень многим обязан изучению Полидоро Караваджо и Муциана, а связь Момпера с искусством
Подробнее >>
Словарь >> Скореля и Патенира прямо очевидна. Наконец, не надо думать, что группа, за которой мы для удобства оставляем имя Яна Брейгеля, была совершенно обособлена от группы "реалистов". Нередко "реалисты" заражались "фантастами", и наоборот. Иной рисунок
Подробнее >>
Словарь >> Гуфнагеля легко принять за Момпера, иной этюд
Подробнее >>
Словарь >> Бриля - за произведение Конинкслоо и Винкбоонса. Но сейчас для нас важны не те черты, которые сближают обе группы, а те, в которых без натяжки можно найти яркие и обособляющие их характеристики.
Пауль Бриль был вызван в Италию своим старшим, менее даровитым братом Матиасом, из достоверных работ которого дошли до нас лишь довольно вялые фрески
Подробнее >>
Словарь >> в Ватикане, изображающие процессию, движущуюся по улицам Рима3. Пауль вступил в семью нидерландцев-пейзажистов, исполнявших в Риме скромные декоративные работы, помогая таким большим живописным "антрепренерам", какими были Федериго Цуккаро, Муциано и другие академики и маньеристы. Понемногу Бриль выдвинулся в своей области, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, благодаря мастерству
Подробнее >>
Словарь >>, с которым он владел фресковой техникой
Подробнее >>
Словарь >>, "раскидывая" дали и украшая свои ландшафты разнообразными эффектами освещения. Постепенно он занял одно из самых почетных мест в художественном мире, укрепляя в то же время право гражданства за тем родом живописи
Подробнее >>
Словарь >>, который он представлял и который был в некотором загоне у "исторических живописцев
Подробнее >>
Словарь >>".
1 Имя старшего сына Питера "Мужицкого", Питера Брейгеля "Адского" (ок. 1564-ок. 1637 гг.), не заслуживает отдельного упоминания в общей истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, ибо вся его деятельность протекла в том, что художник
Подробнее >>
Словарь >> копировал знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> композиции
Подробнее >>
Словарь >> отца или же создавал
Подробнее >>
Словарь >> на них пастиччо. Впрочем, иные из этих произведений Питера Брейгеля-Младшего, напр., копия
Подробнее >>
Словарь >> с "Поклонения волхвов" в Антверпене и копия
Подробнее >>
Словарь >> с "Вифлеемского избиения" в Брюсселе, отличаются своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> звучностью красок
Подробнее >>
Словарь >>. Свое прозвище "Адского" Б. заслужил картинами
Подробнее >>
Словарь >>, изображающими преисподню (две типичные в Уффици
Подробнее >>
Словарь >>).
2 Ieronimus или Hieronymus Cock или Kock, более известный в качестве гравера и издателя, родился в Антверпене около 1510 г., умер, как кажется, в Риме, 3 октября 1570 г. В 1546 г. числился в антверпенской гильдии, но до этого уже успел совершить путешествие в Италию, где он сошелся с Вазари, которому сообщил сведения о нидерландских художниках. Вполне достоверных картин
Подробнее >>
Словарь >> Кока не сохранилось (за таковую трудно считать сомнительную картину
Подробнее >>
Словарь >> в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>, изображающую "Campo Vaccino" в Риме), зато исчерпывающим образом
Подробнее >>
Словарь >> характеризуют мастера
Подробнее >>
Словарь >> его собственноручные офорты-пейзажи (1558 г.), в которых небольшие фигурки разыгрывают сцены из Библии
Подробнее >>
Словарь >> и мифологии. Исполнены они с большим мастерством, очень уверенно и смело, видно, что Питеру Брейгелю было чему поучиться у Кока. В истории художественной культуры мастер
Подробнее >>
Словарь >> играет, кроме того, значительную роль, благодаря своим превосходным изданиям. Среди них особенного внимания заслуживают: серия портретов
Подробнее >>
Словарь >> нидерландских художников
Подробнее >>
Словарь >>, похоронная церемония по случаю кончины Карла V, собрание видов римских руин (1551г.), собрание античных памятников
Подробнее >>
Словарь >>, орнаменты
Подробнее >>
Словарь >> по рисункам
Подробнее >>
Словарь >> Корп. Флориса, несколько листов с Рафаэля, архитектурные композиции
Подробнее >>
Словарь >> Вредемана де Вриса и т.д. У Гиеронима был брат, Матиас (1509-1548), живописец-пейзажист, считающийся автором многих пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>, изданных Гиеронимом.
3 Семья братьев Brill происходила из Бреды, но родились оба художника
Подробнее >>
Словарь >> в Антверпене - старший, Матиас, около 1550 г., второй, Пауль, в 1554 г. Матиас был учеником своего отца, незначительного художника
Подробнее >>
Словарь >>, Пауль - также совершенно неизвестного мастера
Подробнее >>
Словарь >> Дамиана Вортельманса. Матиас первый попал в Рим, и здесь ему досталась довольно видная работа в Ватикане - роспись большой галереи
Подробнее >>
Словарь >> Gallena Geographica, выходящей на двор San Damaso, - оконченная в 1580 г. Мастер
Подробнее >>
Словарь >> изобразил в 10 отделениях процессию перенесения мощей св. Георгия из церкви S. Maria in Campo Marzo в собор св. Петра. Фрески
Подробнее >>
Словарь >> эти, довольно скромного художественного
Подробнее >>
Словарь >> достоинства, интересны как топографический материал, ибо они с большой точностью рисуют римские улицы и площади в XVI веке. Кроме того, от Матиаса сохранилось несколько слабоватых рисунков
Подробнее >>
Словарь >> в Уффици
Подробнее >>
Словарь >> и две серии пейзажных гравюр его композиций, гравированных Г. Гондиусом в 1611-1613 гг. В общем, это скорее ординарные работы во вкусе Валькенборха и Пауля Бриля, но среди них несколько интереснее других те, что изображают лунные ночи. Умер старший брат в Риме в 1584 г. - Пауль прибыл в Рим около 1575 г. и, вероятно, поступил в помощники к Матиасу, а по смерти последнего продолжал начатые им работы в Ватикане. Среди них в. Мандер выделяет огромную фреску
Подробнее >>
Словарь >> 1602 г., изображающую пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> с "Мучением св. Климента". Кроме того, живопись
Подробнее >>
Словарь >> Пауля сохранилась во дворце Латерана (1589 - 1590 г.), в церкви S. Cecilia (1599 г.), в казино и во дворце Роспильози и в других местах. Умер Пауль 7 октября 1626 г. Он был женат на римлянке Октавии Барра. Ближе всего к Паулю Брилю подходит его ученик Willem van Nieuwelandt (1584-1635), R. de Keunink: (прелестная картина
Подробнее >>
Словарь >> которого имеется в собрании К. Н. Рериха), Martyn Ryckaert и иногда в поздних картинах Гиллиса Мостарта.