1-2-3
Грин
Подробнее >>
Словарь >> и другие
Той же чертой какой-то неряшливости в сравнении с Дюрером отличается блестящий колорист Ганс Балдунг Грин
Подробнее >>
Словарь >>, картины
Подробнее >>
Словарь >> которого, подобно витражу, горят самыми яркими и пестрыми красками
Подробнее >>
Словарь >> Ганс Балдунг - очень интересный мастер
Подробнее >>
Словарь >>, с широким захватом и разнообразный; он вышел из швабской школы, но поселился в Страссбурге.
Но, как и Кранах, он неровен, слишком "быстр" в исполнении и потому нередко бывает схематичным и поверхностным. Пейзажист
Подробнее >>
Словарь >> он, во всяком случае, замечательный
Подробнее >>
Словарь >> и близкий по затейливости к Кранаху. Особенно хорош его снежный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> на картине "Мучения святой Доротеи" 1516 года в пражском Рудольфинуме, но и эта небольшая картина
Подробнее >>
Словарь >> поражает в одно и то же время и своим отличным замыслом, и неряшливым исполнением.
Перспектива
Подробнее >>
Словарь >> дворца
Подробнее >>
Словарь >> слева, конструкции замка вдали для времени до странности плохи. То же самое приходится сказать и о "Святом Семействе под деревом" в венской Академии. Лучше всего исполнен Грином большой алтарь из пяти частей в Берлинском музее
Подробнее >>
Словарь >> (около 1507 года), но ярко разбликованный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> здесь не более как декоративная
Подробнее >>
Словарь >> схема, не имеющая никакого самостоятельного значения.
Интересно (несколько в итальянском вкусе) затеяна "Pieta" позднего времени (в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>). Замечательны по смелости композиции
Подробнее >>
Словарь >> вертикали двух крестов
Подробнее >>
Словарь >> и дерева, перерезающие композицию
Подробнее >>
Словарь >> и уходящие вверх за край картины
Подробнее >>
Словарь >>. Натуралистический
Подробнее >>
Словарь >> вкус Грина заставил его при этом и столбы крестов
Подробнее >>
Словарь >> изобразить необычным образом
Подробнее >>
Словарь >> - в виде простых стволов деревьев с ободранной местами корой
Подробнее >>
Словарь >>. Сильное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производит еще одна подробность: торчащая из-за рамы
Подробнее >>
Словарь >> туго привязанная к стволу веревками нога распятого разбойника. Много красивых изображений
Подробнее >>
Словарь >> нашли бы мы в гравюрах и рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Грина, поражающих своим диким, фантастическим характером. Некоторые из них напечатаны с нескольких тоновых досок.
Чарующий художник
Подробнее >>
Словарь >> Альбрехт Альтдорфер несравненно цельнее Грина. Его творение довольно обширно, и все оно пропитано одинаковым настроением какой-то интимной "фантастики". Он в то же время и тщательнее большинства своих товарищей. Но от Дюрера, с которым этот уроженец Регенсбурга был, вероятно, в сношениях во время своего пребывания в Нюрнберге, он все же отличается тем, что и его творчество
Подробнее >>
Словарь >> носит характер некоторой спешки, меньшей продуманности, меньшей выдержанности.
Альтдорфера, также как и Патинира и Блеса, можно прямо считать "пейзажистом
Подробнее >>
Словарь >>". В большинстве его произведений именно пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> играет главную роль, а в целом ряде гравюр и в одной картине Мюнхенской Пинакотеки
Подробнее >>
Словарь >> он дал и первые по времени образцы совершенно "чистых", "пустых" пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>1. Манера
Подробнее >>
Словарь >> Альтдорфера при этом приближается более к мелочной, сверкающей блестками манере
Подробнее >>
Словарь >> Кранаха, нежели к планомерной, строго графической - Дюрера.
В гравированных этюдах
Подробнее >>
Словарь >> у Альтдорфера нет внимательной передачи природы, как у Дюрера; напротив, все у него гораздо неряшливее, виртуознее, манернее. Но в чем Альтдорфер занимает обособленное месте, так это в световых эффектах. Им написан в прекрасной картине "Победа Александра над Дарием" (1529 г.) один из первых "закатов солнца" и написан он с таким мастерством, с такой яркостью, с таким пониманием красок
Подробнее >>
Словарь >>, света и форм, что даже Тернеру впоследствии не удалось превзойти старого немца. В этой же картине потрясает огромность пространства. Вид расстилается на сотни верст, и все эти нескончаемые ряды гор, эти реки
Подробнее >>
Словарь >> и озера пронизаны лучами закатывающегося в огненной глории светила2.
В нескольких других картинах Альтдорфер также задается световыми задачами и иногда почти в совершенстве разрешает их. Такова прелестная синяя "Рождественская ночь" (Берлин
Подробнее >>
Словарь >>) с ее странным розовым ореолом, освещающим жалкие развалины, в которых приютилась Святая Семья; такова насыщенная светом картина
Подробнее >>
Словарь >> "Отдых на пути в Египет" (Берлин
Подробнее >>
Словарь >>), с ее леонардовской голубой далью, с ее "лунным пейзажем", наводящим на сравнение с пейзажем "Джоконды
Подробнее >>
Словарь >>"3; таково, наконец, и совершенно импрессионистски трактованное "Рождество" в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>, - небольшая картина
Подробнее >>
Словарь >>, в которой, по странности и смелости концепции, Альтдорфер приближается к Грюневальду.
Альтдорфера сильно интересовали перспективные задачи. Две его гравюры
Подробнее >>
Словарь >>, изображающие внутренность регенсбургской синагоги (в разрушении которой он принимал участие), поражают мастерством, с которым построены массы и правдиво распределен свет. Это все та же старинная задача Витца, но здесь наконец совершенно разрешенная. О Витце же вспоминаешь перед замечательной картиной
Подробнее >>
Словарь >> Альтдорфера в Аугсбургской галерее "Рождество Марии".
Художник-фантаст поместил эту сцену среди величественного готического собора, между столбами которого носится хоровод ликующих ангелов. Здесь же стоит кровать роженицы, сюда же пришел в крестьянской одежде
Подробнее >>
Словарь >> отец Марии - Иоаким. Перспектива
Подробнее >>
Словарь >> не совсем правильно построена, но это как будто не по недостатку знания, а из-за художественного
Подробнее >>
Словарь >> темперамента мастера
Подробнее >>
Словарь >>, не дававшего ему сосредоточиться, все обдумать, все привести в систему.
О необычайном перспективном чувстве Альтдорфера свидетельствует, во всяком случае, убедительность этого грандиозного interieur'a с его арками, галереями
Подробнее >>
Словарь >>, чередующимися переходами, конхами и апсидами. Накануне смерти готики Альтдорфер как бы прощался с нею, как "прощался" Дюрер с замками Raubritter'oв. Тем более странно, что детали
Подробнее >>
Словарь >> этого хитрого сооружения принадлежат уже ренессансу
Подробнее >>
Словарь >>4.
1 К сожалению, эта "Дорога в лесу" Мюнхенской Пинакотеки
Подробнее >>
Словарь >> далеко не лучшая картина
Подробнее >>
Словарь >> Альдорфера; она страдает тусклостью красок
Подробнее >>
Словарь >> и вдобавок испорчена реставрацией
Подробнее >>
Словарь >>. Гораздо лучше близкая к ней картина
Подробнее >>
Словарь >> "Святой Георгий" (также в Мюнхенской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>), в которой фигура играет роль еле заметного стаффажа. Интересно здесь отметить у Альтдорфера, равно как и у Кранаха, их своеобразное понимание античного обожествления природы. Мифологические "голыши" Кранаха имеют вид выбежавших из бани на воздух немецких мужиков, и немецкими же шписбюргерами представляются отдыхающие "im Grunen" фавны Альтдорфера (Берлин
Подробнее >>
Словарь >>). Но важно уже то, что художники
Подробнее >>
Словарь >> стали приниматься за подобные темы. Средневековое умиление перед природой и античное ее обожание начинали сливаться в одно целое. Эльсгеймер и Пуссен нашли затем способ сделать это сливание полным и чудесно-прекрасным.
2 Как далеки мы здесь от аккуратно выписанных, измельченных далей ван Эйка и от далей левой части Тифенбронского алтаря Мозера. Но тем не менее заслуга остается за обоими мастерами
Подробнее >>
Словарь >> полностью - именно они открыли дорогу всему последующему исканию на пути передачи пространства. Особенно картина
Подробнее >>
Словарь >> Мозера приходит на ум, когда глядишь на "Alexanderschlacht". Что это: случайность, или же Альтдорферу было известно произведение Мозера?
3 Близкий к картине "Победа Александра над Дарием", но скромнее трактованный эффект встречается на картине Нюрнбергского музея
Подробнее >>
Словарь >>: "Тело св. Квирина достают из воды".
4 Архитектурные идеалы выразились полнее всего у Альтдорфера в его дворце Давида на очаровательно пестрой, испещренной светящимися голубыми нотками картине "Вирсавия" (Мюнхен, 1526 г.). Этот дворец
Подробнее >>
Словарь >> - колоссальное сооружение с открытыми лоджиями, террасами, балконами, башнями. Но говорить серьезно об архитектуре
Подробнее >>
Словарь >> при виде этой прелестной "чепухи" нельзя, и еще менее можно говорить здесь о понимании задач "возрождения". В сущности, это не что иное, как снабженная круглыми формами громадная готическая игрушка, род Kunstuhr, которая вот-вот зашипит, зазвенит, заиграет и даже зашевелится. Несколько более толковое понимание ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> обнаруживает Альтдорфер в гравированных проектах чаш, ваз
Подробнее >>
Словарь >>, дверей, орнаментов
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь он приближается к Гольбейну-младшему и Флейтнеру.
Предыдущая глава