Ридольфо Гирландайо
В произведениях же позднего периода все "декорационное" у него исчезает: флорентийский мастер
Подробнее >>
Словарь >> расстается с последними реминисценциями "готического" вкуса и обращается всецело к "латинской" формуле, прощается с детскими грезами и вступает в зрелый, мужественный возраст. Приходится, однако, признать, что эта метаморфоза дается ему тяжелой ценой: вместе с "детскостью" он теряет и всю свою своеобразную прелесть1.
В ряду флорентийских художников
Подробнее >>
Словарь >> "золотого века", не зараженных влиянием Микель Анджело, заслуживает отдельного обсуждения еще один из самых любимых в то время мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, всегда заваленный заказами Ридольфо Гирландайо2, сын Доменико, поставлявший из своей мастерской при помощи своего ученика (а позже компаньона) Микеле Тозини (Микеле ди Ридольфо, умер в 1577 г.) образа, портреты
Подробнее >>
Словарь >>, декорации
Подробнее >>
Словарь >> для пиршеств и процессов, знамена, расписную мебель и прочее.
Положим, и Ридольфо - не лицо, а лишь "собрание всевозможных отражений", и его уже можно зачислить в предтечи академизма
Подробнее >>
Словарь >> и эклектизма
Подробнее >>
Словарь >>. От Сарто он резко отличается тем, что идет не вслед Леонардо, а вслед Рафаэлю, творит вещи не нежные, а претендующие на силу и полноту форм. При этом, особенно в ранних произведениях Ридольфо, сказывается еще наивный, чопорный кватрочентист, а известный "провинциализм" остается отличительной чертой его на всю жизнь, однако справедливость требует выделить Ридольфо хотя бы за две картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, рисующие эпизоды из жития св. Зиновия (Уффици
Подробнее >>
Словарь >>). Этим мужественным, "тяжеловесным" по стилю картинам, сильно разнящимся от прочего творения Ридольфо, главную прелесть придает та правдивость, с которой писаны здесь фоны. На одной виднеется площадь Борго дельи Альбицпи, на другой - флорентийский Дуомо, кампаниле, башня синьории, дерево, которое росло у собора и Баттистерий. Приходится только пожалеть, что эти прекрасные городские ведуты почти совершенно спрятаны за густыми группами первого плана и не играют никакой роли в "настроении". Остаются в памяти не они, а "колоссальные" фигуры, загромождающие авансцену.
Уж если таких кратких оценок достаточно для характеристики трех лучших мастеров
Подробнее >>
Словарь >> Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>: Франчабиджо, Понтормо и Ридольфо - то еще менее заслуживают подробного обсуждения в общей истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> более обыденные художники
Подробнее >>
Словарь >>, знавшие свое ремесло в совершенстве, но не сумевшие использовать это знание на что-либо, задевающее "за живое", что-либо "вечное", интересное не для одних только специальных исследователей данной эпохи
Подробнее >>
Словарь >>. Фаланга таких флорентийских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> "золотого века" очень велика3, но всего менее имеет смысл говорить о них в нашей "общей части", ибо ничего личного
Подробнее >>
Словарь >>, ничего нового они в живопись
Подробнее >>
Словарь >> не привнесли, а лишь один за другим повторяли то, что было изобретено более свежими и сильными художниками
Подробнее >>
Словарь >>. При этом, по мере приближения к середине века, флорентийская живопись
Подробнее >>
Словарь >> все более и более стала подпадать под влияние величайшего из флорентийцев - Микель Анджело, а это влияние роковым образом
Подробнее >>
Словарь >> должно было сказаться на ее развитии и, в частности, на развитии картинного "сценария". Ведь согласно формулам Буонарроти, человеческая, канонически прекрасная фигура заполонила все внимание, тогда как к остальному миру выработалось почти презрительное отношение. Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> этого времени "мертвечина" академизма
Подробнее >>
Словарь >> налицо еще до основания академии.
1 Изучение творения и биографии Понтормо наводит на мысль, что эта перемена прошла не без большого внутреннего страдания. Его "детскость" имеет оттенок чего-то нарочитого, чего художник
Подробнее >>
Словарь >> продолжает придерживаться, несмотря на то, что он уже не обладал на самом деле всей той душевной простотой, которая сквозит в творении Филиппино и Пьеро ди Козимо. После этого - решительный разрыв с тем, что он любил, но что было в его дни анахронизмом, и отдача себя идеям
Подробнее >>
Словарь >> дня, к которым, в силу своих душевных свойств, он так и не мог приобщиться вполне.
2 Родился 4 февраля 1483 г., ученик своего отца и своего дяди Давиде. Будучи одних лет с Рафаэлем, он сошелся с ним во время пребывания последнего во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> (считается даже, что им окончена "La belle Jardiniиre", Лувр
Подробнее >>
Словарь >>). В 1504 г. он написал луврское "Коронование Богородицы", несколько позже лондонское "Несение креста
Подробнее >>
Словарь >>"; в 1514 г. он расписал фресками
Подробнее >>
Словарь >> маленькую капеллу
Подробнее >>
Словарь >> в Палаццо Веккио; в 1515 г. им исполнена предэлла в Бигалло; в 1543 г. - "Тайная вечеря" в S. Maria degli Angeli. Ему же, наконец, приписывают эрмитажное "Рождество", считавшееся произведением Граначчи. Умер Ридольфо 5 января 1561 г., оставив своим сыновьям, обратившимся к торговле, богатое наследство.
3 Перечислим хотя бы главнейшие имена: сотрудник Полидора - Караваджо, о котором речь впереди; Б.В. Матурино (1490 - после 1527 г.); подражатель Сарто - Доменико Пулиго (1475-1527); изящный Джованни Антонио Солиани (1492-1544); друг Вазари - Франческо, или Чекино ди Сальвиати (1510-1563); сам Джордже Вазари (1511-1574); скульптор и рисовальщик Баччо Бандинелли (1488-1560); Джованни Батиста Россо деи Росси, или "Россо Фюрентипо" (1496-1541), начинающий собой плеяду "школы Фонтенебло"; ученик Перуджино - Франческе Убертини "Бакиакка" (1494-1557); Андреа ди Козими Фельтрини (1490?-1554?); Никколо Соджи (1480-1554); Перино дель Вага (1488-1528); Аньоло ди Козимо "Бронзино" (1502-1572); его ученик Алессандро Аллори (1535-1607); плодовитый Санти ди Тито (1538-1603) и изощренный Бернардо Барбателли, прозванный Почетти "далле гротески
Подробнее >>
Словарь >>" и "далле фачате" (1542-1612). С некоторыми из этих художников
Подробнее >>
Словарь >> мы еще будем иметь случай встречаться в дальнейшем изложении, но и сейчас укажем на тех, которые более других заслуживают внимание историка пейзажа: Матурино, Бакиакка, Вазари, Дочено. Первый украсил вместе с Полидоро пейзажными фресками
Подробнее >>
Словарь >> римскую церковь "Сан Сильвестро" (мы еще к ней вернемся) и тем самым учредил род исторической пейзажной живописи
Подробнее >>
Словарь >> высокого стиля; Бакиакка - автор нескольких привлекательных и затейливых "касонных" картин
Подробнее >>
Словарь >>, а также близких к ним по стилю картонов для шпалер с "календарными" сюжетами
Подробнее >>
Словарь >> (прекрасные шпалеры, вытканные по картонам Бакиакки, хранятся в флорентийском музее
Подробнее >>
Словарь >> "degli Arazzi"). Появление в этих картонах нидерландских черт, особенно в их сочных и сложных пейзажах, изобилующих фигурами животных, напрасно относят на счет участия в их изготовлении фламандских ткачей Кархера и Роста, ибо и более ранние картины
Подробнее >>
Словарь >> Бакиакки уже доказывают, что он, подобно многим своим товарищам, был заражен нидерландскими влияниями. Ведь и картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> (в Дрездене и в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>) легко принять за произведения какого-нибудь соотечественника Луки Лейденского или Гемессена. У скучного и легкомысленного, но "культурного" и пользовавшегося необычайным успехом Вазари любопытно встретить парафразы на открытия более даровитых художников
Подробнее >>
Словарь >>. Так, в архитектурах на фресках римской "Канчелларии" он подражает Рафаэлю, в целом ряде картин
Подробнее >>
Словарь >> "вульгаризирует" световые эффекты в духе Корреджо (особенно в своих фресках в Камальдолли и в картине 1539 года, которая ныне в Брере); он же до смешного доводит злоупотребление аллегорическими олицетворениями в передаче разных моментов жизни природы (он не гнушается даже в сцене "Распятия" поместить фигуры Феба и Дианы
Подробнее >>
Словарь >>, означающие борьбу дня и ночи). Дочено принадлежат самые сочные и живые куски на фресках Вазари, особенно натюрморты и пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>. В ряду живописцев
Подробнее >>
Словарь >>, отдававших свое дарование на модное в то время искусство
Подробнее >>
Словарь >> декорировать фасады и внутренности домов "гротесками
Подробнее >>
Словарь >>", Почетти занимает одно из первых мест. Это был необычайно изобретательный, гибкий и разносторонний мастер
Подробнее >>
Словарь >>, в совершенстве знавший перспективу
Подробнее >>
Словарь >> и прочие "художественные
Подробнее >>
Словарь >> науки".