Объединенные свободой
Такие колоссальные силы таила в себе жизнь Германии в момент наступления возрождения, доказывает творчество
Подробнее >>
Словарь >> как тех "передовых" художников
Подробнее >>
Словарь >>, которым удалось заимствовать новый мир форм, родившихся в Италии, так даже и тех "отсталых" художников
Подробнее >>
Словарь >>, которым это не удалось. Последним не повредил их "готический вкус", хотя они, видимо, и употребляли большие усилия на то, чтобы освободиться от него; напротив того, он даже сообщает их творчеству
Подробнее >>
Словарь >> особую вескость и глубину. С другой стороны, и вполне ренессансные художники
Подробнее >>
Словарь >> Германии, отразившие стремление своего времени к гармонии
Подробнее >>
Словарь >>, к идеальной мере, к ясности, не утратили, благодаря этому, чувства поэзии характерно-германской окраски. Самым близким, по существу, к Рафаэлю художником
Подробнее >>
Словарь >> - не только в одной Германии, но на всем севере является немец Ганс Гольбейн-Младший.Рядом с ним даже Скорель и Ломбард покажутся "корявыми", ломаными, творения же Гольбейна и в Италии могли бы служить школой изящного вкуса.
Невозможно при этом обвинить Гольбейна в измене национальному духу. Разумеется, он уже не проникнут тем религиозным убеждением, которым одухотворено творчество
Подробнее >>
Словарь >> Дюрера; его духовное родство с "Сольтером XVI века" - с Эразмом Роттердамским - сказывается на каждом шагу. Но мы не найдем нигде у Гольбейна легкомыслия, поверхностности - тех черт, которые стали проявляться в современной ему художественной Италии и которых не лишены даже лучшие нидерландцы - тот же Скорель или Лукас Лейденский. Прежде чем перейти к Гольбейну и к той небольшой плеяде художников
Подробнее >>
Словарь >>, которая вместе с ним означает "золотой век немецкого возрождения", остановимся на нескольких предшественниках этих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> и на тех "отсталых", о которых мы только что упомянули. О главных немецких художниках начала XVI века, о Дюрере, Кранахе, Альтдорфере и Грюневальде, мы уже говорили довольно подробно в первом томе нашего труда; избранный нами вначале прием
Подробнее >>
Словарь >> ознакомления с художественным
Подробнее >>
Словарь >> творчеством
Подробнее >>
Словарь >> посредством изучения пейзажа допускал это по той причине, что названные мастера
Подробнее >>
Словарь >> лучшее дали именно в пейзаже в широком смысле слова, во всем том, что отражает их отношение к природе в целом.
Несколько иначе обстоит дело с другими немецкими живописцами
Подробнее >>
Словарь >> того же времени, о которых мы тоже упоминали, но характеристики которых, сделанные нами, были неполными: с Гансом Балдунгом Грином, с нюрнбергцами Кульмбахом и Шеуфелейном, с швейцарцами Графом, Деутшем и Леу; в эту же группу нужно еще включить ульмского мастера
Подробнее >>
Словарь >> Мартина Шаффнера и аутсбургского мастера
Подробнее >>
Словарь >> Гильтингера.
Соединить всех этих очень своеобразных
Подробнее >>
Словарь >> мастеров
Подробнее >>
Словарь >> в одну семью (во главе которой можно поставить Дюрера, Грюневальда, Альтдорфера и Кранаха) позволяют две черты, присущие всем им в той или иной степени. От мастеров
Подробнее >>
Словарь >> XV века их отделяет свобода приемов, смелость и разносторонность задач, все то, чем их творчество
Подробнее >>
Словарь >> отличается от цеховой ремесленности, от "живописного
Подробнее >>
Словарь >> мейстерзингерства".
В этих чертах и сказывается их принадлежность к "новому времени". Но и от характерных представителей ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> они разнятся тем, что почти совершенно игнорируют классические формы, что и для них не важно наглядное доказательство своей принадлежности к "новому времени", своего знакомства с новой эстетикой
Подробнее >>
Словарь >>, с "хорошей манерой
Подробнее >>
Словарь >>", а важно обнаружение своих личных
Подробнее >>
Словарь >> чувств.
В них исчезают всякие следы схоластики, но в то же время они не учреждают нового формального порядка, они не могут служить учителями новых поколений. Более молодые художники
Подробнее >>
Словарь >>, вероятно, относились к ним как к любопытным пережиткам и, может быть, даже отворачивались от них с некоторым презрением, как от чего-то старомодного и смешного. С другой стороны, в чисто техническом смысле эти "дети" могли из творчества
Подробнее >>
Словарь >> этих "отцов" черпать для себя весьма много полезного1.
Творчество
Подробнее >>
Словарь >> Ганса Балдунга Грина2 является чем-то средним между творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Дюрера, Кранаха и Грюневальда. С первым оно связано монументальностью форм, какой-то склонностью к грузному, присущей всем его образам нотой трагизма, доходящей нередко до пафоса. С Кранахом Грин
Подробнее >>
Словарь >> имеет общее в оттенке какой-то обостренной чувственности и в каком-то пренебрежении формальной разработкой.
Наконец, зависимость художника
Подробнее >>
Словарь >> от Грюневальда выражается в искании "хитрых" и поэтических световых эффектов. Но именно то, что все эти элементы вполне сливаются в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Грина в одно целое, не позволяет упрекнуть его в подражательности. Черты сходства с другими художниками
Подробнее >>
Словарь >> сделались вполне достоянием самого Грина; они носят явное отражение страстного увлечения и непосредственного обращения к жизни.
1 В качестве параллельных явлений
Подробнее >>
Словарь >> в Нидерландах мы можем рассматривать творчество
Подробнее >>
Словарь >> Лукаса Лейденского (до перелома в 1520-х годах), Блеса, Пропоста, Квентина Масейса. Самый же сильный художник
Подробнее >>
Словарь >> аналогичной группы является там гораздо позже - в лице Питера Брейгеля.
2 Hans Baidung Grьn, или Grien
Подробнее >>
Словарь >>, родился около 1480 г. в Вейерштейне, близ Страсбурга, в семье, происходившей из Schwbisch Gmьnd; отец и несколько родственников Балдунга были юристами; возможно, что в 1494 г. Грин
Подробнее >>
Словарь >> познакомился в Страсбурге с Дюрером, а позже состоял помощником последнего в Нюрнберге; в 1507 г. художник
Подробнее >>
Словарь >> в Страсбурге, где в 1508 г. он получает себе право гражданства; в начале 1511 г. Балдунг переселяется в Фрейбург Бризгауский, и здесь он живет пять лет, работая над своим шедевром
Подробнее >>
Словарь >>, главным алтарем собора; в 1545 г. он выбран в члены страсбургского городского совета, но в том же году умирает. Наиболее ранними из дошедших до нас произведений Балдунга считаются две картины
Подробнее >>
Словарь >> 1496 г. в монастыре
Подробнее >>
Словарь >> Лихтенталь, близ Баден - Бадена; далее следуют: триптих
Подробнее >>
Словарь >> с "Поклонением волхвов" в Берлине
Подробнее >>
Словарь >> (1507 г.), алтарь в Фрейбурге (1511-1516 г.), "Распятие" в Берлине
Подробнее >>
Словарь >> (1512 г.), "Мучение св. Доротеи" в Праге (1516 г.), "Смерть и девушка" в Базеле (1517 г.), "Рождество Христово" в замке Ашаффенбурга (1520 г.), "Смерть Марии" в кельнской S. Maria im Kapitol (1521 г.), "Мучение св. Стефана" в Берлине
Подробнее >>
Словарь >> (1522 г.), три аллегории
Подробнее >>
Словарь >> 1523 г. в Штэдельском Институте Франкфурта-на-Майне и в Германском музее
Подробнее >>
Словарь >>, "Лукреция" 1530 г. в Берлинской галерее, "Христос в образе садовника" 1539 г. в Дармштадтской галерее, "Суета" 1540 г. в бывшем собрании Вебера. Из недатированных картин
Подробнее >>
Словарь >> особенного внимания заслуживают: большое "Распятие" и большая "Троица" в Базельском музее
Подробнее >>
Словарь >> и "Потоп" в Бамбергской галерее; ряд рисунков
Подробнее >>
Словарь >> Балдунга хранятся в берлинском Kupferstichkabinete, в Альбертине, в Уффици
Подробнее >>
Словарь >>, в Карлсруэ. Из гравюр мастера
Подробнее >>
Словарь >> особого внимания заслуживают его листы "en clair obscure".