Мартин Гэмскерк
В творении Мартина "наивность неумения" заменяется какой-то "наивностью чрезвычайного усердия". У него мы встретим на картинах все отличительные черты итальянского стиля живописи
Подробнее >>
Словарь >>, но каждая черта перешла к нему в какой-то утрировке. Гэмскерк пробует свои силы в передаче sotto in su, согласно формулам Мантеньи и Мелоццо1, в изображениях нагого тела он до смешного разрабатывает мускулатуру; он громоздит закругленные группировки, испещряя их конвульсивно-порывистыми жестами во вкусе Микель Анджело. Тем не менее, при всей своей подражательности и всех своих недостатках, Гэмскерк большой художник
Подробнее >>
Словарь >>, он один из самых выдающихся
Подробнее >>
Словарь >> красочников XVI в., обладающий своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> светлой и прозрачной гаммой
Подробнее >>
Словарь >>, и в то же время он до чрезвычайности находчивый композитор. При том колоссальном количестве картин
Подробнее >>
Словарь >> и особенно рисунков
Подробнее >>
Словарь >> для гравюр2, которые им исполнены, не мудрено, что весьма многие среди них только схоластические упражнения, часто выдающие рутину и спешку; но немало среди произведений Гэмскерка и таких, которые могли самого Рубенса направить на обретение его сияющей и цветистой палитры
Подробнее >>
Словарь >>, и огромную роль в деле перевоспитания вкуса в Нидерландах сыграли общедоступные гравюрки мастера
Подробнее >>
Словарь >> с сюжетами
Подробнее >>
Словарь >> из Священного Писания и древней мифологии, расходившиеся по рукам и возбуждавшие юные воображения целым миром новых форм.
В истории пейзажа Гэмскерк также играет немалую роль. Следует отметить затейливость его архитектурных построений, если и имеющих зачастую мало общего с теми античными сооружениями, которые они должны изображать3, то все же полных какой-то сказочной прелести. Прямо жутким представляется Гэмскерк в серии иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >>, посвященных проявлению Божьего гнева, ниспровергающего огромные башни, обелиски
Подробнее >>
Словарь >>, базилики и храмы. В шедевре
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, в алтарных створках Гаагской галереи
Подробнее >>
Словарь >> (1546 г.) он воздвигает в безупречной перспективе
Подробнее >>
Словарь >> прекрасные портики и затейливые руины4; в "Крещении" Лилльского музея
Подробнее >>
Словарь >> он изображает горный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, который мог служить соединительным звеном между пейзажами
Подробнее >>
Словарь >> Скореля и Бриля; в картине Гарлемского музея
Подробнее >>
Словарь >> "Добрый самаритянин", приписываемой Гэмскерку, мастер
Подробнее >>
Словарь >> дает широко раскинувшуюся панораму
Подробнее >>
Словарь >> Рима, и т.д. Нельзя, наконец, не отметить тех эффектов освещения, которые он решился воспроизводить, усиливая ими настроение, требуемое каждым данным сюжетом
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно поражает в этом смысле страшное грозовое небо на эрмитажном "Распятии", печальная вечерняя заря с выдающимися на ее фоне шестами колесованных в картине того же сюжета
Подробнее >>
Словарь >> в Гентском музее
Подробнее >>
Словарь >> и удивительно странный вечерний пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, предвещающий Эльсгеймера, в картине "Явление
Подробнее >>
Словарь >> Христа на Тивериадском озере" в Барнард-Кастле.
Краски
Подробнее >>
Словарь >> Гэмскерка почти всегда несколько условны, но и в этой черте он новатор
Подробнее >>
Словарь >>, ибо в ней выразились его стремления к той красочной связанности, которой впоследствии стала так славиться нидерландская живопись
Подробнее >>
Словарь >>. Во имя этой связанности мы найдем уже у него и силуэты
Подробнее >>
Словарь >>, выделяющиеся на своеобразном опаловом небе, и определенное деление далей на три или четыре плана, из которых каждый окрашен в определенный тон
Подробнее >>
Словарь >> - коричневый или серый и, наконец, бурые нейтральные "фолии", на которых особенно ярко выделяются пестрые фигуры, имеющие что-то стеклянное в своей ясной цветистости.
1 И это в двух картинах Гарлемского музея
Подробнее >>
Словарь >>, написанных в 1532 г. еще до поездки мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Италию; очевидно, его подвинули на этот опыт пример или рассказы Скореля. Мы только что упомянули о Мантеньи и Мелоццо, это не единственная связь нидерландского чинквечентиста с итальянскими кватрочентистами: так, неловкая поза ангела на "Благовещении" Гаагской галереи
Подробнее >>
Словарь >> напоминает нам фигуры Козимо Росселли и Липпо Липпи.
2 Гравировали с Гэмскерка: Thеodore de Вrу, Cornelis Bos (еще в 1537 г. им выгравирована с Гэмскерка "Мудрость и Справедливость"), Hieronymus Cock, Hermann Muller, Dirk Coornhert и др.
3 Мастером
Подробнее >>
Словарь >>, между прочим, написан вид римского Колизея (музей
Подробнее >>
Словарь >> в Лилле), пожалуй, наиболее ранняя из картин
Подробнее >>
Словарь >> в категории написанных "ведут", имевшей затем таких славных представителей, как Виттель, Каналетто, Паннини и т.д.
4 Лицевые стороны этих створок ("Поклонение волхвов" и "Поклонение пастырей") принадлежат к самому характерному из того, что создано Гэмскерком: нагромождению голов, драпировок, мускулистых рук, растопыренных пальцев соответствует необычайное обилие оттенков
Подробнее >>
Словарь >> в красках
Подробнее >>
Словарь >>. Красивее и спокойнее оборотные стороны изображают "Благовещение". Фигуры Богоматери
Подробнее >>
Словарь >>, одетой в зеленовато-белый атлас, и ангела, облаченного в изумительную по краскам
Подробнее >>
Словарь >> розовую тунику с парчовым стихарем, выделяются на фоне сизо-бурого портика, открывающегося на восхитительный гористый пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>.