Гарофало. Братья Досси
Феррара сумела сохранить в своих стенах наиболее "феррарские" в тоне, пышные и жгучие по краскам
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >> Гарофало. В Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >> он даже представляется сильным и смелым художником
Подробнее >>
Словарь >>, хотя и в этих произведениях расхолаживают впечатление
Подробнее >>
Словарь >> слишком выдержанный ритм линий, слишком полная уравновешенность масс. Однако пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> феррарских картин
Подробнее >>
Словарь >> Гарофало не вызывают критики
Подробнее >>
Словарь >> и, напротив того, даже спорят с пейзажами
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне, под косвенным влиянием которого они, как кажется, и созданы. Особенно пленяют "Мадонна со святыми Иеронимом и Франциском", "Мадонна на престоле" и "Убиение младенцев", имеющее что-то общее с трактовкой того же сюжета
Подробнее >>
Словарь >> Моретто. Первая картина
Подробнее >>
Словарь >>, несмотря на некоторую черноту теней, сияет как витрайль. Синий пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> выделяется на желтом фоне неба и, в свою очередь, служит фоном
Подробнее >>
Словарь >> для изумительно написанной розовой драпировки
Подробнее >>
Словарь >> Отца церкви. В "Мадонне на престоле" особенно ясно сказываются впечатления
Подробнее >>
Словарь >> от Джорджоне - глядя на эту композицию
Подробнее >>
Словарь >> и ее нежные, звучные краски
Подробнее >>
Словарь >>, едва ли могут возникнуть сомнения в том, что Гарофало видел "Мадонну Кастельфранко". Наконец, в "Убиении младенцев" поражает небо, уже предвещающее гениальные "небеса" Паоло Веронезе: оранжевое, с серо-голубыми облаками. Превосходно здесь также написан "букет деревьев", и в общем все складывается в аккорд необычайной звучности, среди которого выделяются пятна первого плана - кобальтовое, лимонно-желтое и розовато-белое1.
Гарофало тяготеет к Болонье, к Умбрии, к Риму; он главным образом
Подробнее >>
Словарь >> занят задачами ритма, композиции
Подробнее >>
Словарь >>; по настроению он сентиментален, а в краске
Подробнее >>
Словарь >> - несколько "осторожен". Братья Досси полны страстности, стремительности; их краска
Подробнее >>
Словарь >> горит, в их композиции
Подробнее >>
Словарь >> чувствуется переизбыток энергии2. По колориту
Подробнее >>
Словарь >> они приближаются к своим современникам венецианцам, по склонности к выверту, пафосу
Подробнее >>
Словарь >>, утрировке - к Джулио Романо. Вся живопись
Подробнее >>
Словарь >> Досси полна духа романтической авантюры, того героического "марсова бряцания", которое составляет основную прелесть поэзии их друга Ариоста, воспевшего братьев-художников в одном ряду с Микель Анджело и Тицианом3. В интерпретации Досси Мадонна превратилась в какую-то амазонку
Подробнее >>
Словарь >>, святые - в атлетов. Благородства типов, жестов, положений не нужно искать в их произведениях, но зато они всегда мужественны и жизненны, всегда обладают оттенком
Подробнее >>
Словарь >> чего-то сказочного. Типы Досси приблизительны и вульгарны, но зато художникам
Подробнее >>
Словарь >> удается выразить предельную степень аффектов: радость, экстаз, страдание, и в этом преследовании экспрессивности они не боятся впадать в карикатуру
Подробнее >>
Словарь >>4.
Братья Досси при этом принадлежат к величайшим пейзажистам
Подробнее >>
Словарь >> истории искусства
Подробнее >>
Словарь >>; они единственные из невенецианцев, могущие спорить с венецианцами как в смысле поэзии замысла, так и в смысле сочных и сияющих красок
Подробнее >>
Словарь >>, нервной, не знающей вялости техники
Подробнее >>
Словарь >>. Во многом Досси как будто и обязаны венецианцам5, хотя вообще в вопросах о заимствованиях, подражании и всяких художественных
Подробнее >>
Словарь >> "обязательствах" нужно быть очень осторожным при отсутствии положительных документов. Мы ничего достоверного не знаем о том, кто был учителем братьев, где они провели молодость (XVI век застал их уже в возрасте приблизительно двадцати и восемнадцати лет). Нам известно лишь, что они одно время сотрудничали с Гарофало, мы находим в их живописи
Подробнее >>
Словарь >> отчетливые черты сходства с Джорджоне, мы знаем, что оба брата были в лютой распре и тем не менее должны были, по воле их покровителя, герцога Альфонса I, постоянно работать вместе. Еще знаем мы, что Досси пользовались большим фавором при дворе, особенно Джованни, обладавший, кроме своего таланта
Подробнее >>
Словарь >>, и веселым нравом, и что для герцога они исполняли всевозможные работы, начиная с фресок
Подробнее >>
Словарь >> во дворцах
Подробнее >>
Словарь >>, кончая портретами
Подробнее >>
Словарь >>, картонами для шпалер, рисунками
Подробнее >>
Словарь >> для фаянсов и проч.
1 Прекрасной была, несомненно, как по своему красочному эффекту, в котором доминируют оранжевые и серые тона
Подробнее >>
Словарь >>, так по своей широкой затее очень пострадавшая громадная фреска
Подробнее >>
Словарь >> Гарофало, украшающая большой зал Пинакотеки
Подробнее >>
Словарь >>, "Новый и ветхий завет" (из SantAndrea). Об иллюзионном мастерстве
Подробнее >>
Словарь >> Гарофало свидетельствует помянутый уже нами плафон в Феррарской Семинарии, вообще же мастеру
Подробнее >>
Словарь >>, при его искании красивой стильности, чужды задачи реализма.
2 Из биографических сведений мы приведем лишь главнейшие. Годом рождения Джованни считается 1474 г., впрочем, лишь на основании сообщения Вазари о том, что "живописец
Подробнее >>
Словарь >> Доссо родился одновременно с Ариостом". Между тем фраза, в которую включено это сообщение, носит явный оттенок риторического приема
Подробнее >>
Словарь >>. Судя по тому, что деятельность Джованни становится известной лишь с 1512 г., скорее нужно предположить, что он родился около 1485 г. О годе рождения Баттисты не имеется никаких сведений, да и то, что он был моложе Джованни, не подтверждается документально. Отец их, Никколо де Лутеро (или Лутери или Константини) из Триентаа, был управляющим герцога Эрколе I. Кто был учителем братьев Досси, опять-таки неизвестно. Цванцигер "предлагает" Панетти и "влияние" Мадзолино. Если допустить, что Досси были моложе Гарофало (род. в 1481 г.), то можно допустить и влияние последнего. Вовсе не исключается также возможность, что братья пользовались руководством Л. Косты (как это говорит Вазари), будь то в Болонье, куда Коста переселился в 1483 г., или в Ферраре, где он прожил с 1499 г. приблизительно до 1506 года. В 1512 г., 11 апреля, Джованни Досси получает плату в Мантуе за исполненную картину
Подробнее >>
Словарь >> с одиннадцатью фигурами для "Palazzo novo apud. S. Sebastianum". В Мантуе он мог сойтись с Корреджо. В 1516 г. в первый раз он значится в звании мастера
Подробнее >>
Словарь >>; в том же году он должен был познакомиться с прибывшим в Феррару Тицианом. 15 ноября Джованни отправляется во Флоренцию
Подробнее >>
Словарь >>, 4 июня 1518 г. - в Венецию
Подробнее >>
Словарь >>. В 1522 г. поставлен в Моденской галерее образ
Подробнее >>
Словарь >> "Св. Севастиан". В 1523 г. Джованни, находясь в Ферраре, изготовляет вид города по заказу Изабеллы дЭсте. С 1530 по 1532 г. оба брата расписывают замок в Триенте; приблизительно с 1532 г. они заняты фресками
Подробнее >>
Словарь >> в вилле Империале близ Пезаро (вскоре после того отбитыми); около 1539 г. Джованни женится на девушке, от которой он уже имел двух дочерей, узаконенных (вместе с третьей дочерью, прижитой от замужней женщины) в 1535 году. Баттиста женился в 1534 г., но детей не имел. Момент смерти обоих братьев также не установлен. Во всяком случае, 27 августа 1543 г. наследники Джованни получают плату за исполненную им картину
Подробнее >>
Словарь >> для Confraternita dеlla Morte; 24 декабря 1548 г. слуги герцога являются в дом "покойного" Баттисты, чтобы взять две бочки вина. Распря между братьями была на денежной почве - Джованни отличался большой беспорядочностью в этом отношении; нелады привели в 1539 г. к судебному процессу.
3 "E quai сhe furо anostri di о son ora Leonardo, Andrea Mantegna, Gian Bellino due Dossi, e quel cha par sculpe e colora Michel, piu che mortal, Angel divino; Bastiano, Rafael, Tizian chonora non men Cador, che quei Venezia e urbino" ("Orlando Furioso", песнь XXXIII).
4 Св. Георгий на образе Моденской галереи
Подробнее >>
Словарь >> представляет собой характерный "тип преступника"; "Св. Севастиан" на образе в Моденском соборе - "портрет
Подробнее >>
Словарь >> атлета".
5 Дольче в своем "Dialogo" прямо утверждает, что "один из Досси пребывал некоторое время здесь, в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы писать с Тицианом"; с другой стороны, мы знаем, что Джованни Досси прибыл в Венецию
Подробнее >>
Словарь >> 4 июня 1518 г., и считается, что он прожил здесь пять лет, до 1523 г. Тот же Дольче сообщает, что другой брат работал в Риме с Рафаэлем.