Братья Чьоне
Особенно интенсивная художественная
Подробнее >>
Словарь >> деятельность обнаружилась в Тоскане благодаря проповедям доминиканских монахов. В отличие от францисканцев, последние обращались больше к разуму, нежели к сердцу. Они стремились создать
Подробнее >>
Словарь >> новую образованность, новую христианскую науку и строго следили при этом за искоренением ересей. Живопись
Подробнее >>
Словарь >>, явившаяся продуктом их учения, пропитана соответствующими чертами. Она более рассудочно, нежели эмоциональна, и вследствие этого она отличается некоторой сухостью. Францисканцы дали возможность возникнуть цельному и глубокому искусству
Подробнее >>
Словарь >>. Этого не могли создать
Подробнее >>
Словарь >> доминиканцы; их художественное творчество
Подробнее >>
Словарь >> имеет в себе нечто дробное, или же слитность его страдает натяжкой1. Однако свою пользу это искусство
Подробнее >>
Словарь >> треченто
Подробнее >>
Словарь >>, вдохновленное доминиканцами, принесло, в особенности тем, что оно расширило область изображаемого; прибегая постоянно к параллелям между жизнью духовной и телесной, оно поневоле обратило особенное внимание художников
Подробнее >>
Словарь >> на последнюю, на жизнь в целом. Наконец, "научный" характер доминиканского искусства
Подробнее >>
Словарь >> развил мышление художников
Подробнее >>
Словарь >>, приблизил к ним многие вопросы, остававшиеся до тех пор чуждыми, ввел их в более культурную среду.
Три величайших памятника живописи
Подробнее >>
Словарь >> - роспись братьями Чьоне Андреа "Орканья" и Нардо капеллы
Подробнее >>
Словарь >> Строцци в церкви Санта Мария Новелла, роспись большой часовни (названной впоследствии "Испанской") и, наконец, грандиозный цикл фресок
Подробнее >>
Словарь >> на стенах пизанского Кампо-Санто - вдохновлены и созданы под руководством доминиканцев. Однако к произведениям братьев Чьоне я обращусь лишь впоследствии, здесь же о них говорить не приходится, так как их одухотворенные произведения не содержат пейзажных элементов, если не считать довольно элементарных изображений
Подробнее >>
Словарь >> скал, которыми разделяются круги огромной фрески
Подробнее >>
Словарь >> Ада (капелла
Подробнее >>
Словарь >> Строцци), написанной по Данте2. Напротив того, фрески
Подробнее >>
Словарь >> "Испанской" капеллы
Подробнее >>
Словарь >> содержат богатейший материал для ознакомления с взглядами на природу во второй половине XIV века3.
Обширный свод капеллы
Подробнее >>
Словарь >> разделен на четыре треугольника, содержащих изображения
Подробнее >>
Словарь >> Чудесного хождения по водам, Воскресения, Вознесения и Сошествия Св. Духа. Фрески
Подробнее >>
Словарь >> передней входной стены рисуют историю св. Петра-Доминиканца. Левая стена целиком занята огромной глорификацией доминиканца св. Фомы Аквинского и содержит исключительно орнаментальные и архитектурные мотивы, представленные в строго фасовом, геометрическом начертании (трон святого и сталли, на которых восседают богословские науки и свободные художества). Алтарная стена покрыта вверху многолюдной композицией
Подробнее >>
Словарь >> Распятия; под ней помещено слева несение Креста
Подробнее >>
Словарь >>, справа - Воскресение, согласно древней византийской иконографии
Подробнее >>
Словарь >> "Анастазиса" (Христос выводит праотцев из ада). Наконец, на правой стене капеллы
Подробнее >>
Словарь >> изображена церковь воинствующая и торжествующая. Сейчас для нас картины
Подробнее >>
Словарь >> свода и фреска
Подробнее >>
Словарь >> торжествующей церкви являются интереснейшими частями всего цикла.
На последней мы видим всех сынов и слуг церкви, среди которых главную роль играют, разумеется, доминиканцы (частью изображенные в виде собак, защищающих овец от волков - Domini canes); мы видим также самый символ
Подробнее >>
Словарь >> церкви в образе флорентийского дуомо и его кампаниле. Выше зеленеет таинственный сад
Подробнее >>
Словарь >>, в который удалились парочки, предающиеся благочестивой беседе, и люди, поглощенные одиноким размышлением. Еще выше представлено таинство покаяния, освобожденные от грехов души, устремляющиеся к дверям рая. Наконец, в самом верху фрески
Подробнее >>
Словарь >> восседает, окруженный ангелами и апокалиптическими символами
Подробнее >>
Словарь >>, Спаситель. Вся эта серия картин
Подробнее >>
Словарь >>, с ее намеками и сопоставлениями, должна иллюстрировать сочинение монаха Якопо Пассаванти - "Зерцало истинного покаяния4"; однако смысл этих намеков часто не только непонятен, но местами даже приводит к глубоким недоразумениям. Кто при этом виноват - художник
Подробнее >>
Словарь >> или ученый монах, сочинивший все хитрое целое, - сказать трудно.
Художник
Подробнее >>
Словарь >> Испанской капеллы
Подробнее >>
Словарь >> стоит, во всяком случае, на высшем уровне мастерства
Подробнее >>
Словарь >> своего времени. Если не считать фресок
Подробнее >>
Словарь >> Кампо-Санто (которые были также приписаны одно время тому же Андреа да Фиренце), то роспись "Испанской капеллы
Подробнее >>
Словарь >>" является самым значительным памятником
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> второй половины XIV века. Общее впечатление
Подробнее >>
Словарь >> даже красиво, "коврово". Точно стены завешены роскошными ткаными шпалерами, лишь слегка потускневшими от времени. Доминируют краски
Подробнее >>
Словарь >>: желтая, белая, оливково-зеленая, красная и темно-синяя, связанные между собой с большим пониманием декоративного эффекта. Красиво расположены орнаменты
Подробнее >>
Словарь >> и сами композиции
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно интересно отметить обилие пейзажных мотивов. Самыми удачными в этом отношении являются картины
Подробнее >>
Словарь >> на сводах: коричневая лодка, качающаяся на серо-оливковых волнах под темно-серым, белеющим к низу, небом (мотив близок к мозаике Джотто в римском Санта Пьетро5) и усаженный цветами сизо-зеленый сад
Подробнее >>
Словарь >>, в котором стоит гроб Господень6. Более примитивным представляется автор фресок
Подробнее >>
Словарь >> в изображении
Подробнее >>
Словарь >> на алтарной стене Иерусалима, из которого выходит процессия с несущим крест
Подробнее >>
Словарь >> Христом. Правда, художник
Подробнее >>
Словарь >> усадил зубцы городской стены небольшими фигурами, но тут же изобразил выходящих из ворот воинов, которые во много раз выше их ростом; последняя пропорция
Подробнее >>
Словарь >> сохранена даже для фигур, которые огибают стены города и поднимаются к Голгофе7. В картине Анастазиса опять-таки сравнительно недурно переданы скалы ада и пещеры, из которых выглядывают дьяволы. Однако наибольшее богатство пейзажных элементов представляет правая стена с изображением
Подробнее >>
Словарь >> торжествующей церкви.
1 Впоследствии в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> доминиканца Беато Анжелико основной чертой является благость, мистическая нежность; в это время орден Св. Доминика переживает в Тоскане и Умбрии новую фазу развития, отражая в себе благодатное учение св. Франциска.
2 Незначительные, очень условные пейзажные мотивы встречаются у Орканья в его пентаптихе "Видение св. Бернарда" (Флор. академ. No 138). Пустыня выражена посредством группы деревьев, трава выписана очень схематично, но не без виртуозной ловкости. В большинстве произведений Орканья пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> заменен сплошным золотым фоном
Подробнее >>
Словарь >>. Из двух братьев Чьоне старший Нардо, записан в гильдию в 1343 г., умер, вероятно, в апреле 1365 г. Сведения об Андреа начинаются с 1357 года.
3 Он присоединяется к мнению Кроу и Кавалькаселле, что роспись Испанской капеллы
Подробнее >>
Словарь >> - произведение Андреа да Фиренце. Капелла
Подробнее >>
Словарь >> построена в 1350 г.; до 1355 г. она еще не была расписана.
4 Specchio delia vera penitenza.
5 Эта мозаика при перенесении из первоначальной базилики в новый храм очень пострадала и была варварски реставрирована. Теперь можно судить только об ее общей композиции
Подробнее >>
Словарь >>.
6 Замечателен в этой картине эффект освещения, исходящего от сияния Спасителя.
7 Красивый желтый тон
Подробнее >>
Словарь >> неба, сообщающий всей фреске алтарной стены настроение вечера, результат случайной порчи; первоначально фон
Подробнее >>
Словарь >> был лазурным.