Франческо Франчиа
Кому был обязан Коста переменой в своей живописи
Подробнее >>
Словарь >>? Зная его дружбу с Франчией, зная очень цельное, до однообразия выдержанное искусство
Подробнее >>
Словарь >> последнего, не остается сомнений, что именно Франчия сыграл в развитии Косты роль такого смягчающего влияния. Однако и Франчия не представляется истинным инициатором того, что мы называем "болонским стилем" конца XV-гo и начала XVI-гo века. Слишком много в нем черт, указывающих на впечатление
Подробнее >>
Словарь >>, произведенное работами Перуджино и других умбрийцев. При этом почти все говорит за то, что мастер
Подробнее >>
Словарь >> взялся за живопись
Подробнее >>
Словарь >> довольно поздно.
Нам неизвестны работы Франчии до 1490-х годов (родился он в 1450 г. и был, следовательно, лет на шесть моложе Перуджино), но уже в первых его картинах, выдающих еще в некоторых чертах суровую выправку Падуи и Феррары (предполагают, что его первым наставником в живописи
Подробнее >>
Словарь >> был черствый скварчионист Дзоппо), Франчия обнаруживает и несомненные особенности умбрийского характера. Перуджино мог бы подписаться под кусочком мягкого, тонущего в свете и испарениях пейзажа, что расстилается позади фигуры св. Стефана (галерея
Подробнее >>
Словарь >> Боргезе в Риме), да и "падуанские" пещеры кажутся здесь не чем-либо суровым и мрачным, но, напротив того, сулят из-под своих тучных и мягких травяных покровов приют и отдохновение. К небу тянутся хрупкие, прозрачные деревца, вдали же синеет спокойное озеро, расположенное у подножия мягких холмов.
В ряде больших образов
Подробнее >>
Словарь >> Мадонны, собранных из разных церквей в Болонской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>, зависимость Франчии от Перуджино сказывается и в архитектурных деталях
Подробнее >>
Словарь >>, портиках и перистилях, в которых мастер
Подробнее >>
Словарь >> группирует свои персонажи
Подробнее >>
Словарь >>. В то же время здесь особенно сильно сказывается и венецианское влияние.
Прекрасный, зеленый, более германский, нежели умбрийский, пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> с замком у озера, с колокольней
Подробнее >>
Словарь >>, выглядывающей из-за рощи, с деревьями, уходящими под верхний край картины
Подробнее >>
Словарь >>, составляет не только фон
Подробнее >>
Словарь >>, но как бы самый смысл картины
Подробнее >>
Словарь >> "Св. Георгий убивает дракона" в Римском музее
Подробнее >>
Словарь >> Корсики1. Все линии имеют плавный, мягкий характер, а краски
Подробнее >>
Словарь >> - теплый оттенок. Еще один шаг - и эта болонско-венецианская мягкость Франчии превратится в приторность феррарца Гарофало.
С 1500 г. Франчиа, достигнув пятидесятилетнего возраста, совершенно овладевает мастерством. Он находит окончательное выражение своему идеалу святости, он достигает и предельной яркости в красках
Подробнее >>
Словарь >>; при этом он постепенно освобождается и от подражания Перуджино. Однако именно в пейзаже, прибавив к формуле Перуджино какое-то свое личное
Подробнее >>
Словарь >> понимание шири, простора, приволья, он остается умбрийцем. Тесно группируются на первом плане действующие лица с их однообразными, застыло-умиленными выражениями, а позади них раскидываются панорамы
Подробнее >>
Словарь >> на плодоносные долины, на сочные леса и горные цепи.
Особенно прекрасны пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> в картине Болонской Пинакотеки
Подробнее >>
Словарь >> "Поклонение Младенцу", заказанной около 1500 г. одним из Бентивольо для церкви Мизерикордия (слева кулисой здесь служит руина о двух арках с коринфской колонной в простенке), в "Благовещении" галереи
Подробнее >>
Словарь >> Бреры, где чарует тихое, прозрачное озеро среди рощи (на первом плане этой картины
Подробнее >>
Словарь >> все еще портики и постройки, являющиеся отголосками Перуджино), в маленькой "Мадонне" Эрмитажа
Подробнее >>
Словарь >> и в чудесной большой нашей "Мадонне на троне" 1500 года, наконец, в сказочном "Поклонении волхвов" Дрезденской галереи
Подробнее >>
Словарь >>. Последняя картина
Подробнее >>
Словарь >> считалась раньше произведением Перуджино, но одни высокие, вычурные белые горы, оцепляющие горизонт далеко позади озера, полей и голубых холмов, говорят о вкусе более изощренном в чисто живописном смысле.
В фресках Франчии, коими он украсил вместе с Костой упомянутый выше Ораториум св. Цецилии, близость болонского пейзажа с пейзажными фонами
Подробнее >>
Словарь >> на фресках Сан Севере в Неаполе сказывается с особенной ясностью. Это та же свобода в трактовке деревьев, та же склонность к холмистым, покрытым зеленью мотивам.
В подобном характере, как фрески
Подробнее >>
Словарь >> Косты и Франчии, исполнены и остальные стенные картины
Подробнее >>
Словарь >> в этой церковке, писанные учениками обоих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>: Киадороло, Амико Аспертини и Тамароччи2. Особенно красив пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> с двумя соединяющимися реками на фреске "Цецилия перед префектом" работы Киадороло и полный весенней тишины зеленый, сельский вид во фреске "Венчание святых Валериана и Цецилии" того же мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
1 Прежняя атрибуция этой картины
Подробнее >>
Словарь >> Эрколе ди Джулио Гранди теперь почти всеми оставлена.
2 Кроме названных мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, учениками Франчии являются: его сын Джакомо (1485-1557), его племянник Джулио и урбинский мастер
Подробнее >>
Словарь >> Тимотео Вити, о котором мы станем говорить в связи с Рафаэлем. Близко к школе Франчии (и Перуджино) стоят Пеллегрино Мунари из Модены и Марко Мелони из Карпи, а также оба Аральди - Алессандро и Дзозафат.