Отношение Дюрера к природе
И какое современное чувство в самом выборе мотивов! Оба "Замковых двора" в Альбертине принадлежат, вероятно, к ранней эпохе
Подробнее >>
Словарь >> творчества
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>: слишком уж много в них перспективных ошибок, которых не встретишь в рисунках
Подробнее >>
Словарь >> позднего "Нидерландского путешествия". Но даже в этих ранних этюдах
Подробнее >>
Словарь >> мы видим уже не рутинера-ремесленника, нюрнбергца XV века, а "гражданина мира" нашего времени, которому все любо, все ценно, все трогательно. Чувством какого-то обожания исполнены эти этюды
Подробнее >>
Словарь >>, где передан каждый оттенок камней, каждый полутон, все закоулки, вся "грязь", вся "старина". В этом и в подобных этюдах
Подробнее >>
Словарь >> есть даже что-то "романтическое", прощальное, точно Дюрер умилялся над всей этой стариной (которая в его дни не была еще настоящей стариной), потому что предчувствовал ее близкий конец.
Но еще изумительнее его отношение к природе, к "деревне". Пейзаж в Лувре "Venedier Klawsen" полезно сравнить с подобными же пейзажами
Подробнее >>
Словарь >> Чимы да Конельано; от такого сравнения должны потерять в смысле непосредственности и убедительности произведения восхитительного венецианца. Лишь первый план у Дюрера примитивен, неловок. Но то, как пушатся ползущие вверх по возвышенности оливки, как "построена" гранитная гора, как зеленеют на ней лужайки, как прилепились к ней здания, - все это передано с таким безграничным совершенством, что если бы встретить этот этюд среди рисунков
Подробнее >>
Словарь >> XIX века, то в нем можно было бы увидать шедевр
Подробнее >>
Словарь >> Коро или нашего Иванова
Подробнее >>
Словарь >>. Даже краски
Подробнее >>
Словарь >> здесь нежны, легки и светлы, как в работах самых последовательных пленэристов.
В таком же роде большой пейзаж с Триентским замком (один из двух наиболее изумительных пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> в бременской Kunsthalle) или же, перенесенный прямо из этюдника
Подробнее >>
Словарь >> на гравюру
Подробнее >>
Словарь >>, пейзаж (мотив взят где-то на Бреннере), виднеющийся из-под облаков, на которых стоит "Большая Фортуна". Но Дюрер рисовал не только подобные "хитрые" и "эффектные" мотивы (рисовал притом без хитрости и эффектничания); нам известен целый ряд его этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, где он изображает обыденную, довольно невзрачную природу окрестностей Нюрнберга, и вот в этих-то случаях он особенно явственно предвещает Рембрандта. Таков мягкий, плоский, "скучный" пейзаж со стенами Нюрнберга в бременской Kunsthalle; даже башни города в этом пейзаже не передают ничего "пикантного", и все, напротив того, дышит самой безотрадной будничностью (глядя на технику
Подробнее >>
Словарь >> этого пейзажа, особенно вспоминаешь Котмана), и еще более "будничным", прямо как бы "программно-натуралистическим", является упомянутый большой этюд "Drahtziehmuhle", где мы видим самую простую, ординарную немецкую деревню, совершенно такую же, какие сотнями пролетают перед окнами мчащегося поезда. Дюрер, этот вычурный романтик и фантаст, одинаково чувствовал и грандиозные "сооружения природы", и чарующую идилличность скромных задворков, не нарушаемую тишину деревенского простора. Тихо на этом его этюде
Подробнее >>
Словарь >>, так тихо, что даже становится жутко. Куда девалась вся "авантюра" художника
Подробнее >>
Словарь >>, все его беспокойство, все его метание! И все-таки даже здесь он средневековый человек, он человек христианской культуры, родной брат "готиков" и св. Франциска, ибо и эти этюды
Подробнее >>
Словарь >> его насквозь проникнуты глубоким религиозным чувством, и их натурализм полон какой-то мистической умиленности. Ничего подобного не могла создать
Подробнее >>
Словарь >> античная культура и ничего подобного не создало
Подробнее >>
Словарь >> "возрождение" античности. Ведь и Рембрандт стоит вне Возрождения.
В собственноручных картинах и гравюрах Дюрера, как и в живописных
Подробнее >>
Словарь >> работах его мастерской, "священный натурализм" мастера
Подробнее >>
Словарь >> в своем чистом виде выливался очень редко. На развитии же всего искусства
Подробнее >>
Словарь >> того времени эти непосредственные копии
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >> не отразились, пролежав бесплодно в картонах мастера
Подробнее >>
Словарь >> и тех, кто унаследовал его художественное достояние. Вероятно, Дюрер не сознавал их изумительной обособленности или же, сознавая, не придавал ей настоящего значения. В глубине души он должен был их любить (поэтому они и сохранились), но ценил он больше свои чисто творческие
Подробнее >>
Словарь >> работы, последние же, без сомнения, предпочитали и те художники
Подробнее >>
Словарь >>, которые имели счастье общаться с ним: Шеуфелейн, Кульмбах, даже поэт Альтдорфер. Повторение этюдов
Подробнее >>
Словарь >> почти без переработки мы видим только в гравюрах на меди: франконскую деревню в "Блудном сыне" (около 1500 года), этюд скалы в "Святом Иерониме", оба замка в "Похищении Амимоны", упомянутый вид "Бреннеровского прохода" на "Фортуне" (эту же гравюру
Подробнее >>
Словарь >> толкуют и как "Немезис"), в чудесном пейзаже позади "Святого Евстафия" (около 1505 г.), в видах Нюрнберга позади "Рыцаря между смертью и дьяволом" (1513 г.),"Большой пушки" (1518 г.) и "Святого Антония" (1519 г.). К непосредственным этюдам
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >> относятся также великолепно нарисованная смоковница на гравюре
Подробнее >>
Словарь >> "Адам и Ева" и келья знаменитой гравюры
Подробнее >>
Словарь >> "Святой Иероним" (1514 г.) В последнем произведении нас поражает одинокая в то время попытка передать эффект проникающих через окно солнечных лучей1.
1 Нет смысла перечислять все перенесенные на гравюры
Подробнее >>
Словарь >> и картины
Подробнее >>
Словарь >> этюды
Подробнее >>
Словарь >> животных и растений. Большинство этих изумительно точных этюдов
Подробнее >>
Словарь >> хранится в венской Альбертине.