Жерар Дуффе
Не лишены красоты
Подробнее >>
Словарь >> и аллегорические картины
Подробнее >>
Словарь >> Лесюера, особенно некоторые декоративные панно
Подробнее >>
Словарь >>, украшавшие одно из чудес французского искусства
Подробнее >>
Словарь >> XVII в. — Hotel Lambert на острове St. Louis в Париже
Подробнее >>
Словарь >>. Умное изучение Рафаэля и Корреджо - в сочетании с увлечением Гвидо - сказывается здесь на каждом шагу, и это тем более замечательно, что Лесюер в Италии не был и с итальянским искусством
Подробнее >>
Словарь >> был знаком лишь по тому, что он мог видеть в парижских собраниях. И еще в пользу даровитого, рано скончавшегося мастера
Подробнее >>
Словарь >> говорит то, что при всей его зависимости от итальянцев, в нем много чисто французских черт, сохранением коих он, вероятно, и обязан Пуссену. Так, существеннейшие черты искусства
Подробнее >>
Словарь >> Лесюера — нежный тон
Подробнее >>
Словарь >>, спокойствие и сдержанность в композиции
Подробнее >>
Словарь >>, — несомненно, чисто французского происхождения.
Уже во «франко-фламандцах» Шампене и Стелле мы поражаемся их чрезвычайной близостью к Пуссену, но еще большую зависимость от него мы найдем в группе художников
Подробнее >>
Словарь >>, по рождению относящихся к южной Бельгии и к ее главному центру — Льежу, и все же более тяготевших к Парижу
Подробнее >>
Словарь >>, нежели к Антверпену и Брюсселю. Трудно поверить, чтобы Дуффе, Дамери или Жерар де Лэресс были соотечественниками Рубенса, и, наоборот, родство их с Пуссеном настолько близко, что многие их картины
Подробнее >>
Словарь >> ходили и до сих пор ходят за произведения последнего. Для правильной оценки этого явления нужно, со своей стороны, вспомнить, что и в Пуссене мы найдем немало таких черт, которые если и не являются характерно нидерландскими, то все же, как мы уже указывали, «подтверждают» его северное происхождение, его развитие под руководством полунидерландца Варена и его связь с северянином Филиппом де Шампень.
Главные картины
Подробнее >>
Словарь >> Дуффе1 были когда-то приобретены для знаменитой Дюссельдорфской галереи
Подробнее >>
Словарь >> и в составе последней попали в Мюнхен. В них-то и поражает полное отсутствие бурного фламандского темперамента и, наоборот, на первый взгляд они производят то несколько расхолаживающее впечатление, которое вызывается болонскими академиками или религиозными композициями Пуссена. Слишком во всем чувствуется расчет, пользование манекеном, натурщиками
Подробнее >>
Словарь >>, перспективным построением, а черноватость теней поражает в нидерландце еще больше, нежели в итальянце или во французе. Однако стоит преодолеть это впечатление, и мастер
Подробнее >>
Словарь >> заинтересовывает как своими композиционными инвенциями, так и умным пользованием световыми эффектами, затейливым изяществом фигур, жестов, одежд и, наконец, благородством палитры
Подробнее >>
Словарь >>. С Пуссеном к тому же его связывает не только одна «разумность» его искусства
Подробнее >>
Словарь >>, но и то, что Дуффе действительно «умеет верить» в свой предмет. Когда он отводит главному происшествию в картине «Нахождение мощей св. Франциска» место на втором плане, где-то в углу, то делает он это не по недомыслию, а, напротив того, по изысканной «прециозности» — прибегая к этому приему
Подробнее >>
Словарь >> с тем же расчетом, какой руководил и многими другими искусными «режиссёрами» живописи
Подробнее >>
Словарь >> — Тинторетто, Веронезе или тем же Пуссеном2.
1 Gerard Douffet родился в Льеже в один год с Пуссеном —6 августа 1594 г.; ученик брюссельского уроженца Jean Taulier, работавшего во вкусе Мартина де Воc; позже Д. перешел к Perpete в Динане и к самому Рубенсу в Антверпене (на два года). В 1614 г. художник отправляется в Италию, где он живет восемь лет. Побывав в Риме, на Мальте и в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, Д. возвращается в Льеж весной 1623 г. Здесь он женится на своей возлюбленной и постепенно, несмотря на крайне медленный способ работать, становится самым видным художником
Подробнее >>
Словарь >> города. К 1627 г. относится «Нахождение мощей св. Франциска», к 1624 (?) — «Нахождение св. Креста
Подробнее >>
Словарь >>» (обе картины
Подробнее >>
Словарь >> в Мюнхене), к 1640 г. — «Триптих
Подробнее >>
Словарь >> св. Екатерины» в церкви той же святой (погиб в огне в 1691 г.). Кроме того, сохранилось два превосходных портрета итальянского периода в Мюнхене, «Св. Рох
Подробнее >>
Словарь >>» в льежской церкви св. Вероники, «Исцеляющий св. Петр» в собрании Alfred Bequet в Намюре, «Венера
Подробнее >>
Словарь >> посещает Вулкана» в собрании Auguste Visschers в Брюсселе, портрет принца Максимилиана Баварского в замке Kinkempois и др. См. J. Helbig «La peinture au pays de Liege», Liege, 1903 и его же «L`Art Mosan», Braxelles, 1911.
2 О мастерских портретах
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >>, могущих выдержать сравнение даже с Гальсом и Гельстом, речь будет в книге, посвященной портретной живописи
Подробнее >>
Словарь >>.