Опьяняющая живопись
Не знает Тинторетто и телесного, "устойчивого", внимательно переданного с натуры
Подробнее >>
Словарь >> пейзажа, столь характерного для венецианской живописи
Подробнее >>
Словарь >>. У него пейзаж снова получает скорее значение фона
Подробнее >>
Словарь >>. Часто в картинах Джорджоне, Тициана, Лотто, Пальмы и даже Бонифацио кажется, что сначала эти художники
Подробнее >>
Словарь >> увидали в своем воображении пейзаж картины
Подробнее >>
Словарь >> (или твердо помнили тот или иной из виденных воочию мотивов), а затем уже придумали для него фигуры.
У Тинторетто путь творчества
Подробнее >>
Словарь >>, несомненно, обратный: сначала он "видел фигуры", придумывал из них какой-то "трагический орнамент", а затем уже заполнял оставшееся пространство между ними подходящими мотивами. В поздних картинах он при этом даже прибегает к некоторым натяжкам, "подставляя" под ноги действующих лиц скамьи или обломки архитектуры, "подпирая" их спины грандиозными древесными стволами или, сообразно с нуждами композиции
Подробнее >>
Словарь >>, произвольно меняя высоту горизонта. Иногда он идет еще дальше: делит картины
Подробнее >>
Словарь >> на верхний и нижний
Подробнее >>
Словарь >> ярусы и заставляет фигуры, размещенные вверху, общаться с фигурами под ними. При этом, однако, ни в каком случае нельзя сказать, чтобы Тинторетто был чужд натуре
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы он к ней обращался лишь как к складу необходимых реквизитов. Напротив того, картины
Подробнее >>
Словарь >> его - целостности, исполненные глубокого чувства природы, в его произведениях отдельные человеческие ощущения
Подробнее >>
Словарь >> и переживания тонут в чувствах и переживаниях стихии
Подробнее >>
Словарь >>.
История живописи
Подробнее >>
Словарь >> не знает более безумного, более вдохновенно-импровизаторского гения, нежели Тинторетто, не знает она и живописца
Подробнее >>
Словарь >> более цельного, более верного самому себе. Но только эта цельность не основана на вдумчивом "уравнении" и соглашении частей, на разумном подчинении второстепенного главному, но исключительно обусловливается вдохновенным внутренним горением мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Картины
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто и целые циклы его картин
Подробнее >>
Словарь >> объединены не столько его мыслью, сколько его страстью, его глубоким чисто художественным
Подробнее >>
Словарь >> (и при этом специально живописным) чувством.
Есть что-то пьяное, опьяняющее в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто. Не то она напоминает винное безумие, не то мучительный и сладкий дурман, овладевающий теми, кто, стоя на палубе корабля, отдается всецело простору, залитому светом. Этому пьянящему впечатлению
Подробнее >>
Словарь >> от картин
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто способствует отсутствие всего как бы "осязательного", косного. Горы превращаются у него в подобия туч, деревья - в серебристые искры и узоры, архитектура
Подробнее >>
Словарь >> - в какой-то мираж.
Но не исчезает в его произведениях чувство жизненности. Напротив того, ни одна картина Тинторетто не производит впечатления
Подробнее >>
Словарь >> мертвой схемы, чего-либо затверженного и ремесленно принятого на веру. Есть, пожалуй, что-то "пролетарское" в той "бесцеремонности, с которой художник обращается со всем самым царственным, важным и святым1. Но всегда сказывается у него и высшее благородство духа - абсолютная свобода, не знающая другого мерила, кроме собственного вечно пылающего и хмелящего вдохновения
Подробнее >>
Словарь >>2.
Различают две "манеры
Подробнее >>
Словарь >>" в зрелом творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто, начинающемся с полного фортиссимо - с упомянутой картины
Подробнее >>
Словарь >>, украшавшей "Школу св. Марка" и изображающей чудо, сотворенное евангелистом уже после своей мученической смерти. "Первая манера
Подробнее >>
Словарь >>" отличается преобладанием света над тьмой, "золота" над "серебром", цветистости над сведением всех красок
Подробнее >>
Словарь >> к "общему тону", наконец, более тщательной и реалистичной передачей деталей
Подробнее >>
Словарь >>. "Вторая манера
Подробнее >>
Словарь >>" развилась при написании бесконечной серии картин
Подробнее >>
Словарь >>, которыми художник покрыл стены и потолки венецианской Scuola di San Rocco3. Во время этой работы начинает преобладать и все усиливается присущая Тинторетто нота трагизма, яркость застилается сгущающимися сумерками, и мастер
Подробнее >>
Словарь >> развивает в себе ту безумно-бравурную "импрессионистскую" технику
Подробнее >>
Словарь >>, которая навлекла на себя критику
Подробнее >>
Словарь >>, как Вазари, так и многих других "благоразумных ценителей"4.
1 "Бесцеремонность" Тинторетто возмущала многих критиков
Подробнее >>
Словарь >>, в том числе Якоба Бурхарда, который считал, что в картине San Trovaso Тинторетто низвел Тайную вечерю до грубой (gemein) пирушки, и Рёскина, который подобными выражениями клеймил другие картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> на тот же сюжет
Подробнее >>
Словарь >>. Однако именно в этой черте мы должны при знать в Тинторетто достойного предтечу Рембрандта. Не душевная грубость заставляла мастера
Подробнее >>
Словарь >> прибегать к "тривиальным" подробностям, но глубокое проникновение в слова Евангелия
Подробнее >>
Словарь >>, главным образом
Подробнее >>
Словарь >> обращенные к "малым сим". Подробнее к этому вопросу мы рассчитываем вернуться в части IV.
2Характерно, между прочим, для мастера
Подробнее >>
Словарь >>, что он отказался от титула рыцаря, который ему собирались выхлопотать у Генриха III Французского, пребывавшего одно время в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> на пути из Польши.
3 В первый раз Тинторетто пришел в соприкосновение с братством св. Роха в 1559 г. Тогда ему были заказаны картины
Подробнее >>
Словарь >> для церкви названного святого, исполненные им частью вскоре после заказа, частью с 1567 по 1577 г. (среди этих картин
Подробнее >>
Словарь >> самая ранняя знаменитая
Подробнее >>
Словарь >> "Силоамская купель", в которой композиция выдает желание приблизиться к Пордепоне). Большое "Распятие" в здании братства (Scuola di San Rocco) помечено 1565 г., и между этим годом и 1579-м украшены картинами
Подробнее >>
Словарь >> Страстей Господних "Зал Совета" и библейскими сюжетами
Подробнее >>
Словарь >> - верхний большой зал. С 1580 по 1594 г. написана серия картин
Подробнее >>
Словарь >>, иллюстрирующая Евангелие
Подробнее >>
Словарь >>, - в нижнем зале. Считается, что весь баснословно громадный цикл картин
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто создан
Подробнее >>
Словарь >> мастером
Подробнее >>
Словарь >> без помощи учеников, напротив того, правительственные заказы он передавал к разработке ученикам и среди них своему даровитому сыну Доменико.
4 В этот же период художником
Подробнее >>
Словарь >> написано несколько картин
Подробнее >>
Словарь >>, в которых явное пре обладание уделено одному какому-либо (не всегда темному) тону. Так, изумительная картина Вичентинского музея
Подробнее >>
Словарь >> "Явление
Подробнее >>
Словарь >> св. Августина", вся сложенная из звучных лазурных и желтых красок
Подробнее >>
Словарь >>, заставила некоторых видеть в этом прекрасном произведении кисть
Подробнее >>
Словарь >> Греко. Вазари застал лишь начало "бешенства" и "безумия" Тинторетто. Что бы сказал этот флорентиец, если бы ему показали последние картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Scuola di San Rocco и в церкви Сан Джорджо?