Джентиле Беллини
Разобранные художники
Подробнее >>
Словарь >> являются создателями художественной атмосферы, в которой развились Джорджоне, Пальма и Тициан. Переход от "юного" еще искусства
Подробнее >>
Словарь >> старца Джованни Беллини к вполне уже "зрелому" искусству
Подробнее >>
Словарь >> этих трех гениальных юношей вполне последователен. Первые картины
Подробнее >>
Словарь >> самих Джорджоне и Пальмы не лишены еще "беллиниевских" черт. Совершенно иначе обстоит дело с другой группой художников
Подробнее >>
Словарь >>, ведущих свое начало от Якопо Беллини и нашедших своего вождя в лице старшего сына Якопо, Джентиле, а своих лучших представителей - в лице Карпаччио и Мансуети1. В этой группе художников
Подробнее >>
Словарь >> общее то, что в них меньше "стилистических забот", что они являются как бы летописцами и иллюстраторами своего времени. Не живописные
Подробнее >>
Словарь >> их достоинства представляют главный интерес, а ровное, внимательное, но бесстрастное отношение к окружающей жизни, к быту. К сожалению, произведения этой группы дошли до нас в крайне скудном количестве. Даже о Джентиле Беллини, знаменитейшем мастере своего времени, возведенном цезарем в достоинство палатинского графа и приглашенном ко двору великого султана Магомета II, трудно составить себе полное представление по сохранившимся достоверным его работам2.
В первых своих работах (1465 года), в створках, украшающих орган собора Сан-Марко, Джентиле еще падуец. Массивные фигуры стоят в аркадах или истощенные анахореты молятся среди каменной пустыни. Но затем в этюдах
Подробнее >>
Словарь >>, привезенных им из Турции (где он провел 1479 и 1480 года), он становится бесхитростным копировщиком действительности, и таковым же он является во всех своих последующих картинах портретах
Подробнее >>
Словарь >> или тех "уличных сценах", в которых он рассказывает (без всякого драматического таланта
Подробнее >>
Словарь >>) разные чудеса, происшедшие с реликвией Св. Креста
Подробнее >>
Словарь >> (1496 и 1500 года). Это сухой и черствый реалист, скорее даже "протоколист". Его мало заботят и красочные эффекты, но зато с величайшим усердием отмечает он всевозможные чины, участвующие в процессиях, и с ремесленной выдержкой списывает с сановников и прелатов один (вечно профильный) портрет за другим. При этом никакой психологии, никакой эмоции.
"Процессия на площади Святого Марка" (Венецианская академия) должна изображать чудесное исцеление сына брешанского купца Якопо де Салис. Однако с величайшим трудом выискиваешь среди участвующих в шествии коленопреклоненную фигуру отца, молящегося за своего сына. Сотни портретов
Подробнее >>
Словарь >> изображены на "Чуде с упавшим в воду крестом", но на лицах этих написано полное безразличие к событию, представленному Беллини самым ребяческим образом
Подробнее >>
Словарь >>. В картине "Исцеление Пьетро деи Лудовичи" персонажи
Подробнее >>
Словарь >>, портреты
Подробнее >>
Словарь >> первого плана, даже не оборачиваются в сторону, где происходит событие. В "Проповеди святого Марка" (Брера
Подробнее >>
Словарь >>) все внимание художника
Подробнее >>
Словарь >> обращено на костюмы
Подробнее >>
Словарь >> турок, на хитрую декорацию
Подробнее >>
Словарь >> в восточном вкусе и на портреты
Подробнее >>
Словарь >> венецианских сенаторов, так что по впечатлению
Подробнее >>
Словарь >>, производимому этой картиной
Подробнее >>
Словарь >>, она ничем не отличается от "бессюжетной" картины
Подробнее >>
Словарь >> "школы Джентиле Беллини" в Лувре.
Но зато какое богатство "документов" в костюмах
Подробнее >>
Словарь >>, в лицах, в архитектуре
Подробнее >>
Словарь >>. Последняя играет едва ли не главную роль в картинах Джентиле и его верного последователя Мансуети. Но эти декорации
Подробнее >>
Словарь >> Джентиле не имеют ничего общего с поэтическими, музыкальными фонами
Подробнее >>
Словарь >> его брата. Все здесь только внешность, и нет в них и тени поэзии. При этом Беллини предпочитает копировать действительность, а не сочинять.
Мы видим изображенную с совершенной точностью площадь Св. Марка, какой она была в 1496 году, и можем даже различить все византийские мозаики
Подробнее >>
Словарь >>, украшавшие некогда фасад и впоследствии замененные изделиями ренессансных и барочных мастеров
Подробнее >>
Словарь >>. На "Чуде с упавшим в воду крестом" мотив, по-видимому, взят из видов, какие дюжинами продаются в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>: на первом плане временный дощатый помост, подобный тем, что строятся на празднике Redentore; слева линии домов с набережной, справа дома, выходящие прямо на воду; в глубине перекинутый через канал кирпичный мост о трех арках. Все это передано резко, отчетливо, без заботы о приятности красок
Подробнее >>
Словарь >>, но зато очень точно. Если изображенное место и не Понте делла Палия, как утверждает Вазари, то, во всяком случае, это точный снимок с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, "этюд". В картине коллекции
Подробнее >>
Словарь >> Лайард "Поклонение волхвов", приписываемой Джентиле, пейзаж, раскинувшийся во все стороны, имеет более фантастический, падуйский характер. Но атрибуция этой картины
Подробнее >>
Словарь >> Джентиле может покоиться на том, что и здесь у пейзажа нет поэзии - он такой же неподвижный, омертвелый, как и фигуры, расставленные на переднем плане композиции
Подробнее >>
Словарь >>.
1 К Мансуети примыкает еще плохо выясненный художник, наиболее "немецкий" по вкусу среди венецианцев - Марко Марциале. Декорации
Подробнее >>
Словарь >> и весь стиль картин
Подробнее >>
Словарь >> Марциале производят такое впечатление, точно они написаны немецкими назарейцами
Подробнее >>
Словарь >> 1820-х годов. Эта сухость, отчетливость и ребяческая наивность имеет вид прямо чего-то умышленного.
2 Джентиле родился в 1429 году, умер 23 февраля 1507 года.