1-2
Выставка
Подробнее >>
Словарь >> инстинктивистов.
Рэмон Конья, избравший своей деятельностью устройство художественных выставок
Подробнее >>
Словарь >> и справляющийся с этой, подчас очень трудной, задачей с исключительным успехом, затеял в галерее Beaux-Arts Жоржа Вильденстэна (140, фобур Сент-Оноре) серию “показов”, в которых перед глазами публики проходят разные “этапы современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>”. Таким образом
Подробнее >>
Словарь >> уже состоялись выставки
Подробнее >>
Словарь >>: Сёра, его друзей и неоимпрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>, Гогена, его друзей и символизма
Подробнее >>
Словарь >>, официального искусства
Подробнее >>
Словарь >> Салонов
Подробнее >>
Словарь >> (с 1800 по 1900 г.), “диких
Подробнее >>
Словарь >>” и мастерской Гюстава Моро и наконец — кубизма
Подробнее >>
Словарь >>. Продолжая начатое дело, ныне Р. Конья соединил в одну группу тех художников
Подробнее >>
Словарь >>, в которых он видит родоначальников экспрессионизма
Подробнее >>
Словарь >> и которых он называет “инстинктивными живописцами
Подробнее >>
Словарь >>”. Большое спасибо и за это, ибо мы получили случай увидеть ряд весьма интересных произведений, хранящихся обыкновенно в частных малодоступных собраниях. Лишний раз мы можем, таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, проверить свое отношение к нескольким художникам
Подробнее >>
Словарь >>, о которых идут (вернее, шли) ожесточенные споры. Но при всей нашей благодарности Р. Конья, трудно не выразить недоумение относительно как раз самого нынешнего сопоставления. Некоторые странности и непоследовательности поражали и в предыдущих выставках
Подробнее >>
Словарь >>, но там какая-либо основная идея
Подробнее >>
Словарь >> была все же каждый раз проведена с достаточной убедительностью. Не могли возникать и споры по поводу терминологии, хоть и условной, но уже ранее существовавшей и принятой. Здесь же делается попытка создать
Подробнее >>
Словарь >> новый термин, отвечающий новому понятию, и вот эта попытка, нужно сознаться, носит определенный характер натяжки. Обозревая выставку
Подробнее >>
Словарь >>, переходя от одного к другому из выставленных художников
Подробнее >>
Словарь >>, никак не удается разобрать, в чем же именно здесь суть и каков смысл данного сопоставления.
Правда, многие классификации в истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> созданы исключительно из какого-то “искания удобства” и имеют в себе нечто условно-методологическое, благодаря чему наша память лучше удерживает пестроту и разнообразие явлений
Подробнее >>
Словарь >>, вроде того как стишки “много есть имен на ис маскулини генерис” и т. д. служили испытанным средством для запоминания пресловутых “исключений” латинской грамматики. Но все же хотя бы какой-либо один внешний или “психологический” признак, общий для целого ряда художественных
Подробнее >>
Словарь >> явлений
Подробнее >>
Словарь >>, необходим, дабы классификация могла бы остаться. Здесь же мы ни общих внешних, ни общих психологических признаков не усматриваем, и даже нет признака... ну, хотя бы единовременности. “Таможенник” Руссо родился в 1844 году, тогда как все прочие явились на свет между 1884 — 1893 годами. Полвека разницы — это, пожалуй, уж слишком большой срок для какого бы то ни было сопоставления во времени. Но нет поводов к сопоставлению и в характере исканий собранных художников
Подробнее >>
Словарь >>. Разнятся они во всем: и в этническом отношении, и в смысле среды, и в смысле школы, и в смысле направления.
И уже во всяком случае эти художники
Подробнее >>
Словарь >> разнятся между собой в том, с какой силой их творчеством
Подробнее >>
Словарь >> двигает инстинкт, до чего каждому из них важно “выразиться”, “излиться”. Если некоторых из них (например, Руссо и Шагал) и соединяет этот признак “потребности вылить душу”, то как раз другие резко отличаются от них, ибо они замыкаются в какой-то отчужденности от внешнего мира. А кроме того, искренним
Подробнее >>
Словарь >> и непосредственным можно назвать вообще всякого из мало-мальски интересных художников
Подробнее >>
Словарь >>. “Определенно неискренними” бывают только “холодные академики”, разные “салонные художники
Подробнее >>
Словарь >>”, но эти две породы теперь так поредели, что вообще они в счет не идут.
Нынешняя выставка
Подробнее >>
Словарь >>, интересная просто по качеству собранных вещей, интересна как раз еще и тем, что она обостряет самый этот, требующий пересмотра, вопрос об искренности
Подробнее >>
Словарь >>. Вопрос этот встает на очередь именно потому, что по мере того, что искренность
Подробнее >>
Словарь >> приобретает все более и более “общеобязательный” и “общепринятый” характер, ценность ее несколько утрачивается. Когда, ровно пятьдесят лет назад, появилась на выставке
Подробнее >>
Словарь >> Независимых первая картина Анри Руссо, то искренность
Подробнее >>
Словарь >> в мире искусства
Подробнее >>
Словарь >> была вовсе не столь обыденной. Тогда еще царили всякие виды академизма
Подробнее >>
Словарь >>, и в общем художественное творчество было сковано требованиями школьной дисциплины и бесчисленными профессиональными рецептами. Таких беспомощных любителей, как Руссо, были сотни, но именно за него ухватились как за разительный пример, за некий жупел, посредством которого модно было дразнить всякого толка филистеров. Никто не отрицал, что произведения этого простака были ребячески беспомощны, смешны и уродливы, но именно потому, что они так удивительно резали глаза своей беспомощностью, смехотворством и уродливостью, именно потому они были желанны и ценны. Они тем самым являли собой абсолютный контраст
Подробнее >>
Словарь >> с тем, что навязывали школы. Живопись Руссо была вне искусства
Подробнее >>
Словарь >>, но тем лучше, что это было так, ибо от “искусства
Подробнее >>
Словарь >>”, от технического совершенства, от переизбытка школьной выправки чувствовалось какое-то пресыщение. Нечто подобное уже происходило в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> романтизма
Подробнее >>
Словарь >>, когда стали призывать к борьбе с леденящей рассудочностью и гнетущей антикоманией во имя творческого горения. И тогда тоже главным требованием искусства
Подробнее >>
Словарь >> выдвигались искренность
Подробнее >>
Словарь >>, непосредственность. Но в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> романтизма
Подробнее >>
Словарь >> еще не расшатывались самые эти устои искусства
Подробнее >>
Словарь >>, тогда художественный
Подробнее >>
Словарь >> мир не обращался за подмогой ко всей области любительства, к творчеству
Подробнее >>
Словарь >> детей или дикарей. Тогда еще настолько сильна была культура искусства
Подробнее >>
Словарь >>, что как бы само собой подразумевалось, что, в смысле элементарной грамотности, борющиеся, даже и самых противоположных лагерей, должны были отвечать известным минимальным требованиям. Обращение же к Руссо, так же как несколько позже обращение к лубку, ко всякого рода примитивизму
Подробнее >>
Словарь >>, творчеству
Подробнее >>
Словарь >> детей и дикарей, означало именно отречение от художественной культуры и какое-то желание поставить крест
Подробнее >>
Словарь >> на доселе приобретенное, начать все сначала.
1-2