Антонелло. Портреты
Подробнее >>
Словарь >>
До сих пор мы не останавливались на одной очень значительной, издавна интересующей историков искусства
Подробнее >>
Словарь >> и все же до сих пор далеко не разгаданной личности в венецианской живописи
Подробнее >>
Словарь >> XV века - на Антонелло из Мессины1. Ему Вазари приписывает введение в Италию "секретов" масляной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, будто бы похищенных мастером
Подробнее >>
Словарь >> во время пребывания в Нидерландах.
Знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> историк рассказывает даже по этому поводу ряд небылиц, путает имена, эпохи
Подробнее >>
Словарь >>. В действительности же масляная техника
Подробнее >>
Словарь >> была известна итальянцам еще в XIV веке, а в Нидерландах Антонелло не бывал вовсе. Нельзя, однако, отрицать, что следы нидерландских приемов можно найти в достоверных работах Антонелло, а также то, что его живопись произвела в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, и вообще на севере Италии, где он жил в 1470-х годах, колоссальное впечатление
Подробнее >>
Словарь >>. Надо только при этом принять во внимание, что для приобретения нидерландских "секретов" Антонелло не нужно было ехать ни в Брюгге, ни в Брюссель, ибо на его родине, в Палермо и в Неаполе, работали для испанской династии любимые ими фламандские живописцы. Учеником одного из них и был, несомненно, Антонелло.
Мы не знаем ничего доподлинного о том, в каких отношениях стоял художник к венецианским и ломбардским художникам
Подробнее >>
Словарь >>, кто из них был его учеником; наконец, вовсе не доказано, чтобы он именно учил, а не учился на севере Италии2. Возможно, что мягкость, получающуюся в работах Джованни Беллини приблизительно к концу 1470-х годов (т.е. как раз тогда, когда пребывание Антонелло в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> подтверждается документами), и более последовательное пользование масляной техникой
Подробнее >>
Словарь >> следует соотнести с зависимостью от впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, произведенного в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> густыми, яркими, глубокими красками
Подробнее >>
Словарь >> и "эмалевой", отчетливой и мягкой техникой
Подробнее >>
Словарь >> Антонелло. Вероятность этого как будто подтверждает легенда об Антонелло, сохранившаяся до дней Вазари3.
Но, с другой стороны, нидерландское влияние при торговых сношениях и увлечении итальянских любителей яркими и экспрессивными картинами
Подробнее >>
Словарь >> нидерландцев могло в это время приобрести большую силу и без помощи отдельного лица, какого-то "похитителя секретов". В 1470-х годах нидерландская живопись имела за собой пятьдесят лет равномерного и совершенного творчества
Подробнее >>
Словарь >>, разветвления ее уходили во все стороны - в Испанию, Бургундию, Германию, в Сицилию, в Неаполь; даже во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> именно в 1470-х годах появился "алтарь Портинари" Гуго ван дер Гуса, который произвел колоссальное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> в самом центре художественной итальянской жизни. Наконец, ряд нидерландских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> работали при дворе итальянских государей-меценатов.
Лучшее, что дошло до нашего времени от творчества
Подробнее >>
Словарь >> Антонелло - его портреты
Подробнее >>
Словарь >>, эти "Гольбейны XV века", яркие, зоркие, пугающие своей жизненностью лица. Но и в "сюжетных картинах" Антонелло замечательный
Подробнее >>
Словарь >> художник. Нас сейчас должны особенно интересовать две картины
Подробнее >>
Словарь >>: одна - в Лондонской галерее, изображающая св. Иеронима, другая - в Антверпенском музее
Подробнее >>
Словарь >>, "Распятие". Обе принадлежат еще к "готическому стилю" и тем самым отличаются от северо-итальянских картин
Подробнее >>
Словарь >> второй половины XV века. Не будь какого-то особенного ритма в линиях тела Христа и в позе Мадонны, можно было бы ее считать за произведение брюггской живописи
Подробнее >>
Словарь >>4. При этом трудно представить себе больший контраст
Подробнее >>
Словарь >> антикизирующим, вполне "ренессансным" творениям Мантеньи и прочих падуйцев, нежели обе эти картины
Подробнее >>
Словарь >> мессинского мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно картина "Святой Иероним" имеет "немецкий" вид5.
Однако вглядываясь, видишь и здесь сквозь германские формы как бы латинскую душу художника
Подробнее >>
Словарь >>. Архитектура
Подробнее >>
Словарь >> "кельи" святого - готическая, но ее стройность и простор, "кокетливое" чередование строго симметричных и игриво-ассиметричных форм выдают изящный вкус художника
Подробнее >>
Словарь >>, "приобщенного" к более зрелой и сложной культуре. Так мог бы понять готику
Подробнее >>
Словарь >>, пожалуй, и француз, но Франция во второй половине XV века не обладала подобным техником и, в особенности, подобным знатоком светотени
Подробнее >>
Словарь >>.
Что за мастерство
Подробнее >>
Словарь >> хотя бы в передаче льющегося из пяти отверстий в глубине картины
Подробнее >>
Словарь >> света! Из всех источников света три находятся в самой зале, где на странном помосте святой кардинал
Подробнее >>
Словарь >> устроил свою студию, два других освещают глубокие боковые помещения - низкую комнату и длинную сводчатую галерею
Подробнее >>
Словарь >> на хрупких столбиках. Все это отделено от авансцены аркой, а на самом переднем плане прогуливаются павлин и куропатка. При этом полное безучастие в профильной фигуре святого; зато сколько потрачено труда на выписку всех деталей
Подробнее >>
Словарь >> "мертвой натуры
Подробнее >>
Словарь >>" вокруг св. Иеронима и на мягкое, последовательное проведение светового эффекта, предвещающего смелые и не более удачно разрешенные задачи Питера де Гооха, Эммануеля де Витте или Гране6.
1Антонелло родился в Мессине около 1430 года; он был учеником своего отца, скульптора, позже жил в Неаполе, где при дворе государей испанской династии существовало как бы отделение нидерландской школы живописи
Подробнее >>
Словарь >>. С 1474 по 1476 год Антонелло живет в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> и, после короткого пребывания в Милане, возвращается на родину, где завершает жизнь в 1479 году. В истории портрета мы будем еще иметь случай вернуться к этому первоклассному художнику
Подробнее >>
Словарь >>. Новейшая художественно-историческая наука узнала о существовании еще двух художников
Подробнее >>
Словарь >>, принявших имя того же сицилианского города: Антонио Салиба да Мессина и Пьетро да Мессина. Оба были подражателями Антонелло, и, возможно, что последний приходился первому сыном; о существовании сына Антонелло, Якопо, мы имеем лишь архивные сведения, произведения же его, по всей вероятности, идут под именем отца. Чисто венецианская картина Антонио да Салиба (1497 года) находится в Катании; достоверным образчиком живописи
Подробнее >>
Словарь >> Пьетро является "Мадонна" в церкви С.-Мария Формоза в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>. Ныне считается, что из венецианских художников
Подробнее >>
Словарь >> особенно многим обязан Антонелло Альвизе Виварини, приобретающему постепенно все большее значение в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Надо, впрочем, заметить, что в Венецию
Подробнее >>
Словарь >> он прибыл, когда ему было лет за сорок. К сожалению, достоверные работы Антонелло, написанные до этой венецианской эпохи
Подробнее >>
Словарь >> (1463 и 1465 годов), недостаточно характерны, чтобы можно было составить себе окончательное суждение о том, дал ли что-нибудь Антонелло Венеции
Подробнее >>
Словарь >> или, наоборот, он взял у нее. Первое вероятнее, хотя и не доказано, да едва ли и может быть доказано за недостатком произведений лучших венецианцев той эпохи
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Не будь этой легенды, Вазари вообще едва ли знал бы о самом существовании мастера
Подробнее >>
Словарь >>, произведения которого были уже и в его время очень редкими.
4 Это "фламандское" впечатление
Подробнее >>
Словарь >> особенно определенно выступает на воспроизведениях с антверпенской картины
Подробнее >>
Словарь >>. Краски
Подробнее >>
Словарь >> же оригинала сразу указывают на то, что мы имеем дело с более зрелым вкусом. Тела распятых выделяются желтыми пятнами на серосинем небе, приобретающем к горизонту слегка золотистый оттенок. Контрасты
Подробнее >>
Словарь >> между бледно-кобальтовым морем и бледно-зелеными, желтыми и коричневыми тонами
Подробнее >>
Словарь >> земли чрезвычайно мягки. Мадонна в лиловато-розовом плаще, св. Иоанн в лиловато-серой тунике и кирпичного цвета
Подробнее >>
Словарь >> мантии.
5 Картина эта, несомненно, венецианская, спор идет лишь о том, считать ли ее за произведение Антонелло или Якопо деи Барбари, под именем которого она значилась еще в начале XVI века.
6 Укажем здесь на странный, чисто голландский характер той сцены серии "Чудес Святого Креста
Подробнее >>
Словарь >>", которую написал Бенедетто Диана, "Исцеление разбившегося при падении мальчика". Световой эффект этой картины
Подробнее >>
Словарь >> задуман совершенно во вкусе Питера де Гооха - тот же золотистый полумрак, тот же переход от темного первого плана к светлому фону. Даже живопись имеет нечто голландское.