Начало упадка
Можно считать, что в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Квентина Массейса, Провоста, Мостарта (идентифицируемого с "Мастером
Подробнее >>
Словарь >> Ультремонтского алтаря"), Энгельбрехтсена и отчасти Мабюзе нидерландский ренессанс
Подробнее >>
Словарь >> пережил эпоху
Подробнее >>
Словарь >> своего "примитивизма
Подробнее >>
Словарь >>". В творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Блондэля, Скореля, Орлэ, Гемессена1, Лукаса Лейденского, Эртсена Гэмскерка он достиг своей кульминационной точки, сделав, благодаря своему увлечению итальянизмом, ряд ценных приобретений и не утратив при этом своей свежести2. Третья группа нидерландских художников
Подробнее >>
Словарь >> XVI в., к которой мы теперь и обращаемся, означает если и не упадок в обыкновенном смысле, то известное омертвение, какое-то торжество начала схоластического над живым, творческим
Подробнее >>
Словарь >>.
При этом можно последнюю группу подразделить еще на две. В одной мы найдем художников
Подробнее >>
Словарь >> "академического" склада, "пуристов", искавших, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, как придать своим картинам величественность, ритм и правильность рисунка, - это явление
Подробнее >>
Словарь >> в Нидерландах отвечает в Италии творчеству
Подробнее >>
Словарь >> Бронзино, Сальвиати, Вазари, Пеллегрино Тибальди, отчасти Веронезе. Во второй группе мы встретим больше виртуозничания, погоню за чрезвычайными эффектами, вплоть до карикатуры
Подробнее >>
Словарь >> и явного безвкусия, и здесь нас поразят несомненные отражения искусства
Подробнее >>
Словарь >> Корреджо, Бароччио и Тинторетто. К концу XVI в. второе начало берет верх над первым; однако и это не означает вырождения, а лишь какие-то конвульсивные усилия художественной культуры, направленные к тому, чтобы "родить гения", который, наконец, действительно и рождается в лице Рубенса. Последний, пройдя строгую школу у схоласта Вэниуса, заразившись, между тем, от Спрангерса и ему подобных "склонностью к чрезвычайному", сумел затем в Италии найти самого себя и тем самым всецело освободить творческий
Подробнее >>
Словарь >> дух своей нации.
Упомянутые две группы не содержат столь же отрадных и приятных явлений
Подробнее >>
Словарь >>, как уже нами разобранный, а потому мы ограничимся более беглой характеристикой отдельных художников
Подробнее >>
Словарь >>. Однако и здесь, если оставить в стороне предрассудки, мы найдем много хорошего, а несколько произведений Флориса, де Boca и Поурбуса-Старшего могут быть отнесены вообще к безотносительным шедеврам
Подробнее >>
Словарь >> нидерландской школы.
Во главе первой группы, которую мы назовем "академической", мы встретим имена - мехельнского мастера
Подробнее >>
Словарь >> Михиеля Коксие и антверпенского мастера
Подробнее >>
Словарь >> Франса Флориса, прозванного современниками "Бесподобным". Коксие принадлежит к поколению Гэмскерка, и очень возможно, что первые произведения этого ученика Орлэ, будучи менее выдержанными, позволили бы нам исключить Коксие из разряда "схоластов". Но таким, каким сейчас представляется мастер, заслуживший в свое время прозвище "фламандского Рафаэля", в произведениях, из коих самое раннее - "Воскрешение Христово" в Лувене - относится к 1563 г., он типичный эклектик-схоласт, гораздо тверже знающий научную сторону своего ремесла, нежели кто бы то ни был из соотечественников, но зато безразличный в краске
Подробнее >>
Словарь >>, банальный в композиции
Подробнее >>
Словарь >> и поэтому скучный3.
Не выигрывает художественная
Подробнее >>
Словарь >> фигура Коксие и от соотношения к его творению двух створок с изображением
Подробнее >>
Словарь >> "Грехопадения" и "Изгнания из рая" в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>. Положим, здесь мы видим красивые пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> и несколько хорошо изученных на натуре
Подробнее >>
Словарь >> животных; почти безупречен и рисунок нагих фигур, доказывающий, что автор твердо знал формулы итальянской школы, какими их выработало столетие, начавшееся с Мазаччио и закончившееся Микель Анджело. Но отсутствует и в этой картине дух животворный, отсутствует яркость художественного
Подробнее >>
Словарь >> пламенения, - все только по - школьному "совершенно" и безрадостно.
1Принадлежность Гемессена к "золотому веку" нидерландского ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> вполне подтверждается такими картинами
Подробнее >>
Словарь >>, как "Благословение Исаака" в Мюнхене, как "Старик в лупанаре" в Карлсруэ или "Блудный сын" в Брюсселе. В них мощный натурализм прекрасно сочетается с благородной стильностью, подсмотренной у Рафаэля и флорентийцев.
2 Несомненно, что в ряду "классиков" нидерландского возрождения должны бы стоять еще несколько имен и среди них, на первом месте, имя люттихского мастера
Подробнее >>
Словарь >> Ламберта Ломбарда (1503-1566), едва ли не самого популярного в свое время художника
Подробнее >>
Словарь >>. Однако, при наличности имеющегося исторического материала, приходится ограничиться лишь "регистрацией" Ломбарда в плеяде первоклассных художников
Подробнее >>
Словарь >> северного ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, тогда как о самом его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> мы имеем лишь приблизительное понятие. Единственной достоверной картиной
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> можно считать красивое "Снятие с Креста
Подробнее >>
Словарь >>" 1556 г., украшающее собрание Мезес в Кастерле, и, кроме того, еще сохранилось несколько его превосходных рисунков
Подробнее >>
Словарь >> и ряд гравюр с его произведения, среди которых имеются листы (напр., великолепная композиция "Милосердие"), вполне подтверждающие, что Ломбард всецело принял и усвоил художественную
Подробнее >>
Словарь >> культуру родины Рафаэля. Этого, однако, мало, чтобы судить о нем как о живописце
Подробнее >>
Словарь >>, и окончательно сбивает наше представление о художнике
Подробнее >>
Словарь >> все то разнохарактерное и слабое, что ему приписывается на основании шатких стильнокритических построений; в этой массе атрибуций особенно "компрометируют" Ломбарда несколько жалких и условных "Мадонн". Напротив того, атрибуция мастеру
Подробнее >>
Словарь >> мужского портрета 1566 г., в Касселе (автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>? повторение его находится в Гатчине), отводит ему место среди самых замечательных
Подробнее >>
Словарь >> предшественников натурализма
Подробнее >>
Словарь >> в духе Караваджо. Если согласиться с тем, что в этой картине мы имеем произведение Ломбарда, то можно отдать мастеру
Подробнее >>
Словарь >> и изумительно реалистический этюд
Подробнее >>
Словарь >>, хранящийся в Люттихском музее
Подробнее >>
Словарь >> и изображающий воина (возможно, что вырезок из картины
Подробнее >>
Словарь >>, представлявшей "Бичевание Спасителя"). Ломбард был сыном мясника. Первой его работой, о которой дошли до нас сведения, была роспись статуй
Подробнее >>
Словарь >> (1532 г.). В 1533 г. художник отправляется в Германию, и здесь - странное дело! - пытливый мастер изучает "древнюю" живопись во Франконии (вероятно, какие-либо исчезнувшие с тех пор византийские фрески
Подробнее >>
Словарь >>), собирая в то же время коллекцию
Подробнее >>
Словарь >> древностей эпохи
Подробнее >>
Словарь >> франков. Затем Ломбард возвращается в Нидерланды и работает одно время в Мидельбурге у старика Мабюзе. В 1837 г. Л., наконец, едет в Италию в свите кардинала Реджинальда Поля. Вернувшись в Люттих в 1539 г., художник развернул замечательно разностороннюю деятельность в качестве живописца
Подробнее >>
Словарь >>, архитектора и инженера. Часто смешивают Ломбарда с его шурином Lambertoм Sutmanoм (неправильно - Susterman) "Suavius", архитектором, живописцем
Подробнее >>
Словарь >> и гравером (1520?-1567), а последнего с Федериго di Lamberto Fiamingo, работавшим во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> и при дворе Вильгельма V Баварского (1526?-1599); картина
Подробнее >>
Словарь >>, приписываемая последнему "Зустрису", в Лувре, отводит ему место среди самых замечательных
Подробнее >>
Словарь >> подражателей Веронезе и Дзелотти.
3 Ван Мандер рассказывает, что Коксие был очень недоволен публикацией гравюры
Подробнее >>
Словарь >> Гиеронима Кока с "Афинской школы" Рафаэля, ибо всякий мог благодаря ей удостовериться в тех плагиатах, которые нидерландский художник сделал со знаменитой ватиканской фрески
Подробнее >>
Словарь >>. Michiel Coxcie родился в Мехельне в 1497 г.; он был учеником своего отца и Б. дОрлэ в Брюсселе. В Италии К. прожил многие годы, и здесь его знал Вазари. Вернувшись на родину, он был принят в мехельнскую гильдию в 1539 г. Умер художник 10 марта 1592 г. Коксие был очень известен в свое время, и его искусство принесло ему громадное состояние (в Мехельне у него были три великолепных дома, "вернее, дворца
Подробнее >>
Словарь >>", прибавляет Мандер). Часть картин
Подробнее >>
Словарь >> Коксие ушла в Испанию и до сих пор находится там (Карл V, удалившись в монастырь Сан Юсте, взял с собой четыре религиозных композиции
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>). По картонам мастера
Подробнее >>
Словарь >> исполнен ряд прекрасных шпалер (часть в Гатчине?) и расписаны стекла в брюссельской S-te Gudule (капелла
Подробнее >>
Словарь >> св. Причастия).