Алонсо Кано
Подробнее >>
Словарь >>
Самым характерным художником
Подробнее >>
Словарь >> для этого периода испанской живописи
Подробнее >>
Словарь >> является Мурильо. Но и кроме него и независимо от него выдвигается ряд мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, которые в такой же мере захвачены новыми веяниями. Назвать их «упадочниками» не хочется — слишком много в них еще и энтузиазма к искусству
Подробнее >>
Словарь >> и религиозного чувства; при этом в техническом отношении они все стоят на очень высокой ступени. Но все же, глядя на них, нельзя отделаться от впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, что они потеряли ту крепость душевного здоровья, которая была главным украшением художников
Подробнее >>
Словарь >> предшествующего поколения, и всем им присущи несколько очень характерных черт: они сентиментальны там, где старшие были пламенны, грациозны там, где те были красивы, изощренны там, где те были просты.
Надо при этом заметить, что в начале этого же течения появляются первые теоретические трактаты в испанской литературе , и это одно указывает на те огромные шаги, которые сделал (столь вообще враждебный непосредственному художественному творчеству
Подробнее >>
Словарь >>) эстетизм в общественном сознании. Другим характерным показателем художественного
Подробнее >>
Словарь >> настроения Испании во вторую половину XVII в. является основание, стараниями Мурильо, Академии в Севилье; тем самым живопись в этом центре художественного
Подробнее >>
Словарь >> горения окончательно теряла свое прежнее, способствующее скромности, цеховое начало, нарушалось близкое единение между учителями и учениками, а на смену ему водворялась отвлеченная и холодная схоластика1.
Уроженец Гранады, живописец
Подробнее >>
Словарь >>, скульптор и архитектор Алонсо Кано
Подробнее >>
Словарь >>2 был всего на два года моложе Веласкеса и вместе с последним провел несколько лет в мастерской у Пачеко; вполне естественно после этого, что начало художественной деятельности мастера
Подробнее >>
Словарь >> отмечено строго натуралистическим
Подробнее >>
Словарь >> характером, доказательством чего могут служить его «Готские короли» в мадридском Прадо; картины
Подробнее >>
Словарь >> эти, служившие некогда украшением королевского дворца
Подробнее >>
Словарь >> в Мадриде, представляют даже собой крайнюю степень натуралистических
Подробнее >>
Словарь >> исканий — какуюто карикатуру
Подробнее >>
Словарь >> на натурализм3. Однако, постепенно затем происходит перелом в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Кано
Подробнее >>
Словарь >>; краски
Подробнее >>
Словарь >> его становятся ярче и звучнее, рисунок приобретает большую изощренность, линии — ритмичность, формы — стройное равновесие.
Последние черты Старинные историки объясняют изучением мастером
Подробнее >>
Словарь >> античных скульптур, собранных герцогом де Алькала в его севильском дворце — нынешней «Casa de Pilatos»4. Наконец, в последней стадии развития иностранные влияния вытесняют в Кано
Подробнее >>
Словарь >> все характерно испанское. Произведения венецианцев, Рубенса и ван Дейка, в изобилии украшавшие королевские дворцы
Подробнее >>
Словарь >>, служат мастеру
Подробнее >>
Словарь >> великим соблазном. Его начинают манить проблемы чисто формального характера, желание щегольнуть знанием анатомии и умением писать тело, а палитра Кано
Подробнее >>
Словарь >> получает жгучие и дымчатые оттенки
Подробнее >>
Словарь >>. Эти последние произведения носят уже вполне «мурильевский» характер (хотя, быть может, и не означают влияния Мурильо на Кано
Подробнее >>
Словарь >>, бывшего на много лет старше своего знаменитого собрата); онито и создают
Подробнее >>
Словарь >> славу мастеру
Подробнее >>
Словарь >>, делают его популярным. Для нас, напротив того, эти поздние картины
Подробнее >>
Словарь >> представляют меньше интереса, нежели более непосредственные произведения молодости Кано
Подробнее >>
Словарь >>, но и мы не можем игнорировать их достоинства: сдержанный вкус и тонкое мастерство
Подробнее >>
Словарь >>.
1 Теоретические взгляды испанского общества на искусство выразились за два века цветущего периода в следующих сочинениях: Pablo de Cespedes «De la comparacion de la Antigua у moderna Pintura у Escultura»; Vicente Carducho «Dialogos de la Pintura», изданное в Мадриде в 1633 г.; Juan de Butron «Discursos apologeticos enque se defiende la ingenuidad del Arte de la Pintura» Madrid, 1626; Francisco Pacheco «El Arte de la Pintura su antiquidad у granderaz», изданное в Севилье в 1649 г.; Palomino de Castro у Velasco «El Museo pictorico у Escala Optica», том I «Teorica de la Pintura», Мадрид, 1715 г.
2 Alonso Cano родился в Гранаде 19 марта 1601 г.; сын скульптора и архитектора Мигуэля Кано
Подробнее >>
Словарь >>, специалиста по сооружению столь характерных для Испании монументальных алтарей (ensamblador de retablos), переселившегося в Севилью по настоянию своего друга Хуана дель Кастильо и отдавшего Алонсо в учение к знаменитому скульптору Монтаньесу и к Пачеко, у которого в это время уже учился Веласкес; многим Алонсо обязан и изучению античных изваяний, собранных во дворце герцога д'Алькала. Первыми произведениями молодого художника
Подробнее >>
Словарь >> была скульптура для ретаблей в San Alberto и Santa Paula (изза двух ретаблей в последней церкви возник характерный спор между представителями разных монашеских орденов: которому из ретаблей отдать предпочтение); с 1630 г. Кано
Подробнее >>
Словарь >> продолжает начатую отцом работу по созданию ретабля в Лебрихе; в 1637 г. мастер ранит в дуэли своего товарища Себастьяно де ЛьяноиВальдеса и принужден после этого бежать в Мадрид, где находит себе заступника в лице Веласкеса; одно время К. состоит преподавателем наследника престола, инфанта Бальтасара Карлоса; в 1643 г. он старается получить место Maestro Mayor при соборе в Толедо, однако терпит в этом неудачу; во время своего пребывания в древней столице Кастилии (июнь 1644 г.) Кано
Подробнее >>
Словарь >> подвергается обвинению в убийстве своей жены, что побуждает его снова искать убежища в Мадриде, а затем в Валенсии и снова в Мадриде (к этому моменту относится едва ли достоверный рассказ о том, что Кано
Подробнее >>
Словарь >> был подвержен пытке, и что король повелел щадить его правую руку); в 1646 г. художник назначен мажордомом братства «Страданий Богородицы»; в 1651 г. он возвращается на родину в Гранаду, где и получает место racionero при соборе, уклоняясь, впрочем, от требовавшегося пострижения и все время находясь в распре с капитулом; лишь в 1658 г., под угрозой лишиться своих доходов, мастер, наконец, позволяет совершить над собой обряд посвящения. Умер художник в Гранаде 3 октября 1667 г. Картины
Подробнее >>
Словарь >> Кано
Подробнее >>
Словарь >> имеются в Прадо («Св. Иоанн на Патмосе
Подробнее >>
Словарь >>», «Св. Бенедикт», «Св. Иероним», две «Мадонны», «Христос у колонны», «Pieta», «Распятие», две картины
Подробнее >>
Словарь >>, изображающие готских королей), в Академии С. Фернандо («Экстаз св. Франциска» и «Распятие»), в музеях
Подробнее >>
Словарь >> Севильи, Берлина
Подробнее >>
Словарь >> («Св. Агнесса»), Дрездена, Эрмитажа
Подробнее >>
Словарь >>, в соборах Гранады и Малаги. См. A. L. Mayer «Der Racionero Alonso Cano und die Kunst von Granada», «Jahrbuch d. Kgl. Preuss. Kstsml.», 1909, 4, и Beil. z. XXX Bd., 1910, I.
3 Задача была представить благородных древних предков испанской истории, но на самом деле художник попросту облачил грубых, мужиковатых натурщиков
Подробнее >>
Словарь >> в своего рода шлафоры и выцветшие театральные мантии. Тучные, тяжелые и нелепые, восседают эти взятые прямо с улицы «статисты» в утрированных ракурсах, и почемуто их развалистые позы еще более подчеркивают их «неумение жить» и «низость происхождения».
4 Дворец в Севилье, именуемый «Casa de Pilatos» и принадлежащий ныне герцогам МединаЧели, был построен в начале XVI в. в том живописновычурном стиле, которому придано остроумное прозвище «el baroco del arabe», и содержал в себе собранные еще в XVI в. двумя герцогами д'Алькала коллекции
Подробнее >>
Словарь >> античной скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>. Истинным меценатом, другом художников
Подробнее >>
Словарь >> и поэтов был третий герцог де Алькала— Don Fernando Enriquez д' Ribera, и в его дни «Дом Пилата» видел сборище лучших людей Испании и среди них Сеспедеса, Эрреру, Пачеко и, может быть, Сервантеса.